明 雞翅木都承盤 雞翅木，是一種材質(zhì)細(xì)膩的硬木，有紫褐色深淺相間的波折紋，因木紋美麗，在明清家具中常有采用。都承盤，主要是用以擺放文房用品和一些雜件的家具小件
乾隆 粉彩孔雀牡丹紋湯盆 高23cm，口徑36×21cm，足徑18×14cm。 湯盆呈橢圓形，置對稱扁耳。穹形蓋，上置貝式紐。內(nèi)施白釉。外白地粉彩裝飾。器身及蓋粉彩加金描繪山石、牡丹、桃枝、孔雀、雛雞等紋飾，由四季花束分隔出各自的主題圖案。與粉彩孔雀牡丹紋托盤屬于一套餐具中的兩件。
南宋 葵花形金盞 高5厘米、口徑10.6厘米、足徑4.4厘米。 1952年安徽省休寧縣朱晞顏墓出土。 敞口，矮圈足。由六片花瓣組成，每片花瓣的邊緣鏨刻連續(xù)的秋葵花紋。盞心鏨刻六片花葉，中為一花蕊。俯視金盞，花中有花。圈足焊接于盞底，邊緣鏨刻二方連續(xù)錢紋一周?？坦ぞ?xì)，制作精巧，裝飾考究，極其莊重華美。 朱晞顏夫婦墓共出土金銀器物三十余件。朱晞顏，安徽休寧人。生于南宋紹興五年(公元1135年)，卒于慶元六年(公元1200年)。興隆元年(公元1164年)進(jìn)士，官至工部侍郎
明代 德化窯杯 高9.2口、長14.5口、寬11.3厘米。 此件德化窯杯，橢圓形，花形敞口，腹下急收成柄狀，平底內(nèi)凹折邊。腹上部堆貼有云龍、松鶴、梅紋飾；腹下部飾有山石、梅花鹿和小狗。胎體細(xì)密堅致，釉色瑩潤如玉，乳白如凝脂。
高11.2厘米、口徑22.5厘米、底徑 8.8厘米。 撇口,深腹，圈足。胎體細(xì)膩，釉色白地中微泛青。碗心雙圈內(nèi)繪折枝石榴。外壁綠、黃、紫、蘭彩繪三組桃枝果實和一組荔枝，以八朵折枝蓮花襯托。碗底雙圈內(nèi)書有“大明萬歷年制”豎排青花楷書款明代萬歷 斗彩三果紋碗
白套藍(lán)玻璃纏枝蓮紋碗 高5.3cm，口徑12cm。 此碗大口微斂，圈足。涅白色玻璃胎，外壁套飾藍(lán)玻璃花紋?？谘仫椣壹y一周，腹部飾開光纏枝蓮紋，腹下近足處飾云頭紋，足為藍(lán)色。底刻雙直行陰文楷書“乾隆年制”四字款。 此碗胎色純潔如羊脂白玉，套料紋飾精細(xì)，布局疏朗，風(fēng)格清新雅致。乾隆時期玻璃作品多數(shù)以裝飾華麗、圖案繁縟、做工精細(xì)為特色，但在這一主流風(fēng)格之外，仍有如此碗般以素雅嫻靜見長的作品。
獸首瑪瑙杯：長15.6厘米、高5.6厘米。用醬紅地纏橙黃夾乳白色縞帶的瑪瑙制作，上口近圓形，下部為獸首形，獸頭圓瞪著大眼，目視前方，似乎在尋找和窺探著什么，獸頭上有兩只彎曲的羚羊角，而面部卻似牛，所以不能認(rèn)為造型完全出自寫實的手法，但看上去安詳?shù)溲?，并無造作感，獸首的口鼻部鑲金，更突出了獸首的色彩和造型美。此杯琢工精細(xì)，通體呈玻璃光澤，晶瑩瑰麗，造型仿自西方傳統(tǒng)的角杯——來通。孫機(jī)先生指出，此杯做于六世紀(jì)后期至七世紀(jì)，出自唐人之手，造型仿粟特器物。 來源：中國收藏家獸首瑪瑙杯(唐
元代 龍紋銀盞 1996年臨澧柏枝鄉(xiāng)窖藏出土。 通高18厘米，口徑9.2厘米，重257克。 盞托是飲茶或補(bǔ)品類的器具，一般人使用的是瓷盞托，家中富有則使用檔次較高的盞托，明代定陵出土的萬歷皇帝使用的盞托是玉盞，金蓋和金托盤，臨澧柏枝鄉(xiāng)窖藏出土的銀盞托，也應(yīng)當(dāng)是富有人家的器物。此銀盞托由銀盞和托盤組成，盞身為雙層結(jié)構(gòu)，腹外部飾模壓錘擊成型的雙翼龍紋；托盤也有模壓錘擊成型的龍紋。龍紋在元代初年是皇帝的專用品，禁止其他人員使用，只是禁而不止，后來才規(guī)定宮中龍紋畫五個爪，大臣采用龍紋則只能用三或四爪。此盞制作精致，紋飾流暢，是元代盞托中的佳作
清康熙 灑藍(lán)釉描金花卉紋帶蓋糊斗 高6.2cm，口徑3cm，足徑3.3cm。 糊斗分蓋、器兩部分，均施灑藍(lán)釉為地，描金為飾。蓋折沿，平底；器敞口，直頸，扁圓腹，圈足。蓋頂以描金繪朵花紋，蓋之折沿及器口沿處皆繪卷草紋一周，且對應(yīng)留一凹槽，器頸部飾如意頭及點(diǎn)珠紋，腹部繪4組朵花紋。足內(nèi)白釉無款。 糊斗為文房中盛糨糊之器，加蓋以防鼠竊。此器形制穩(wěn)重大方，色調(diào)清雅，描金紋飾顯露出皇家的富貴氣派，是宮中專用的盛糊之具
清乾隆 反瓷鏤空荔枝式杯 通高5.8cm 長12cm 寬8.5cm 這是一件象生瓷異形酒杯，仿荔枝的形態(tài)而作。施以金彩的枝干，巧妙地成為酒杯的把手。枝干上結(jié)有兩個荔枝，完整的荔枝中空，上端有鏤空的網(wǎng)格，使用時將鏤空部分倒置來過濾酒渣，濾好的酒由內(nèi)部的暗孔流向另一側(cè)半個荔枝，這部分荔枝銀制襯里，是真正的飲酒之處
鮑天成款犀角雕螭紋執(zhí)壺 通高13cm，口徑15-7.8cm。 執(zhí)壺用亞洲犀角制成，蓋形如盔帽，色澤較深，有鈕，蓋頂刻回紋，蓋面凸刻蕉葉紋與螭龍紋各一周。壺身一側(cè)為光素流，一螭從壺身攀壺流向流口探視；另一側(cè)為柄，三條螭龍圍繞柄把上下騰戲。壺身紋飾從底向上分為4層，第一層為蕉葉紋，第二層為獸面紋，三、四層為蟠夔紋。紋飾隱起，為淺浮雕技法刻制。壺底有“鮑天成制”陽文楷書款。 鮑天成是明末江蘇一帶著名的雕刻能手，在雕刻技法上運(yùn)作靈活。壺之流與柄上的獨(dú)角螭龍采用鏤刻圓雕技法，形象靈活生動，氣勢矯健雄奇。壺身淺浮雕的紋飾刀法雖淺，但花紋清晰流暢，與田黃石刻有異曲同工之妙。這件用犀角制作的小壺，造型優(yōu)美，玲瓏精巧，且色澤瑩潤，光潔細(xì)膩。用犀角制執(zhí)壺極為少見，此為明末犀角藝術(shù)中稀有的珍品。 鮑天成款犀角雕螭紋執(zhí)壺(明
清康熙 黃地琺瑯彩牡丹紋碗 高7.2cm，口徑15.2cm，足徑5.7cm。 碗敞口，口沿下輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍(lán)、綠、紫、藕荷等色彩繪8朵盛開的牡丹花。碗底藍(lán)料彩方框內(nèi)楷書“康熙御制”雙行四字印章款。 康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見白地畫琺瑯者。常見色地有紅、黃、藍(lán)、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團(tuán)花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經(jīng)改變了銅胎琺瑯器規(guī)矩、呆板的風(fēng)格而趨于生動寫實。其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現(xiàn)出皇家宮廷御用器之精美。由于琺瑯新瓷是在康熙晚期才創(chuàng)燒成功的，數(shù)量極少，傳世品十分罕見，尤顯其珍貴
清乾隆 青花八卦紋小足器托 款識:大清乾隆年制 高:2.5cm 口徑:10.9cm 這件器托的造型獨(dú)特——直口，淺腹折脛，大平底，小圈足。紋飾也獨(dú)特，器內(nèi)底面紋樣，從中心往外依次為雙魚紋、八卦紋、蓮花紋。雙魚紋又稱“太極圖”，《周易》認(rèn)為，“太極”是派生萬物的本源。 它與八卦紋、蓮花紋組合在一起，似有“以通神明之德，以類萬物之情”之意。洗的外壁則飾變體仰覆如意云貫套紋和變體石榴紋。乾隆官窯中，此類紋樣的鏜鑼式洗，有3種大同小異的造型，一是口沿稍厚，足端外撇成唇式；一是薄口沿，直圈足，還有一種圈足稍大，并且做做外撇。(來源:中國寶藏網(wǎng))
清 康熙 景德鎮(zhèn)窯五彩鳳凰梧桐紋盤 說明：上海博物館藏 高2.4厘米 口徑25.1厘米 底徑16.5厘米 折沿，器身平坦，淺圈足。盤心繪鳳凰一對，儀態(tài)閑雅，四周襯以梧桐山石，牡丹月季相映成趣，上方云霞中旭日東升，一片祥和氣氛。盤沿一周紅彩錦地花卉紋，間四開光“萬壽無疆”篆書吉語，是一件官窯瓷器精品。底書“大清康熙年制”青花雙行六字楷書款。
清雍正，礬紅地白花蝴蝶紋圓盒，高10cm，口徑18cm，足徑12cm 盒呈扁圓形，上下子母口套合，圈足。盒內(nèi)施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。 此盒造型秀巧，裝飾新穎，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品
元 藍(lán)釉描金折枝花、朵云紋匜 高4.5cm，通流長17cm，底徑8.5cm。 匜(yí音儀)敞口，淺弧腹，平底?？谝粋?cè)出槽形流，流下置一小系。胎較薄。內(nèi)外施藍(lán)釉，釉厚而不均勻?？谶吅屯獾谉o釉。內(nèi)底描金線圈內(nèi)繪金彩折枝花紋，內(nèi)壁畫5朵金彩祥云。 該器造型模仿青銅匜，藍(lán)釉閃爍著寶石藍(lán)般的光澤，配以熠熠生輝的金彩，光彩奪目。這件藍(lán)釉描金匜1964年出土于河北保定窖藏，同時出土的還有藍(lán)釉描金小杯和盤。此匜的金色花紋絲毫無損，光艷如新，實屬罕見
海蟾紋三足洗 高10.8cm，口徑23.7cm，足距17.8cm。 洗口內(nèi)斂，平底，下承三如意頭式足，口沿黃彩暗刻楷書“正德年制”四字款，內(nèi)施青白釉，外壁刻劃16個海中嬉游的蟾蜍，紋飾構(gòu)圖簡練。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水，白彩繪浪花，紫彩涂口、足，色彩和諧分明，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數(shù)，這件洗可謂是稀世珍品。 素三彩海蟾紋三足洗(明
宋 牙刻“蹴踘圖”筆筒 高16厘米 直徑10.9厘米 蹴踘，是我國古代的一種足球運(yùn)動，起源甚早?！稘h書·枚乘傳》顏師古注云：“蹴，足蹴之也；踘，以革為之，中實以物；蹴蹋為戲樂也?！滨碹g始見于漢初，盛于唐宋?！端问贰ぬ诩o(jì)》：“會親王宰相，淮海國王及近臣蹴踘大明殿?！薄端疂G傳》中的無賴高俅，就是因為善“蹴踘”而深得宋徽宗的寵信。這件牙刻筆筒，為我們提供了宋代蹴踘的形象資料。
唐 三彩龍柄壺 通高22.5厘米、腹徑10.8厘米。 1958年安徽省蕪湖市出土。 直口，傘狀蓋，蓋上附乳釘小紐龍形柄。球腹，圈足。肩上堆貼對稱雙系。頸飾凸弦紋，形同竹節(jié)。肩飾凹弦紋三道?？谕獗诙奄N模印的葡萄葉，腹部貼模印葡萄和小鳥。造型莊重，裝飾生動別致。胎色微黃，釉色美觀雅致，是唐三彩中不可多得的佳品
漢代 彩繪云氣紋漆壺 壺木胎，圓頸，扁圓腹，圈足，上置蓋，髹褐漆地，朱繪紋飾。頸下飾十一條三角紋，以金黃漆勾邊，上腹部在三角間隔中朱繪云氣紋，下腹及圈足繪條帶紋。蓋頂朱繪柿蒂紋，邊飾云氣紋。
清代 琥珀荷葉杯 長12.8厘米、寬8.6厘米、高4.8厘米 收藏地:南京博物院 漁翁載歸 此杯1974年于江蘇省江寧沐睿墓出土，杯身為卷攏荷葉形，周圍為浮雕或透雕錯落有致的荷莖和水草，在其一側(cè)圓雕漁翁作荷葉杯之把手。漁翁上身袒露于外，腰間挎一漁簍，右手抓杯口，左手握魚，面露喜悅之色。猶如江中漁翁辛苦一天，滿載而歸，望著簍中之魚，仿佛看到了杯中酒綠，好不開懷！ 沿海地區(qū)漁獵生活的真實寫照 江寧位于我國東部沿海地區(qū)，河海交錯，漁產(chǎn)豐富，古時候，此地的先民們多以捕魚為生，這里出土的荷葉杯上出現(xiàn)漁夫的形象也就不難理解了。 荷葉杯中清涼酒 荷葉杯出現(xiàn)較早，唐詩宋詞中屢有吟及荷葉杯者，如“茶烹松火紅，酒吸荷杯綠”、“疏孛柳花碗，寂寥荷葉杯”、“酒盞旋將荷葉當(dāng)，蓮舟蕩，時時盞里生紅浪，花氣酒香清廝釀……”等等。在出土文物中，也已發(fā)現(xiàn)許多荷葉形酒杯，唐宋時期多為金、銀、玉、瓷等質(zhì)料制作的荷葉杯，明清時期則用犀角和琥珀等來制作荷葉杯，更顯出對用荷葉杯飲酒這種習(xí)俗的重視
明 彩繪漆果盒 長50.3厘米 寬3l厘米 高11.7厘米 盒蓋彩繪山水、樓臺和人物，或并坐觀書，或相對談淪，或登舟待渡，侍從提壺、抱琴相隨。荷花草木，色用九彩。周框用細(xì)竹絲編成。盒內(nèi)活格，髹朱漆。制作精致，完好如新，彌足珍貴
鎏金銀阿育王塔(五代吳越) 2001年杭州雷峰塔地宮出土的這件阿育王塔，由純銀捶揲成型，整體鉚焊套接。塔完整無缺，為首次發(fā)現(xiàn)的吳越銀阿育王塔，是五代吳越國末代君主錢俶于北宋開寶五年(972年)開始營建雷峰塔時專為雷峰塔打造，銀塔內(nèi)置奉安“佛螺髻發(fā)”的金棺，是最高規(guī)格的阿育王塔。
清中期 剔紅仿古銅壺式盒 高35.3cm，腹徑18.2cm。 盒的造型為三撞式雙貫耳仿古銅壺。通體髹朱漆，雕仿古銅器花紋。從上至下以弦紋界出五區(qū)，以回紋、龜背紋、方格花卉錦紋作地，壓雕蕉葉、渦紋、鳳鳥、夔龍及蟬紋等紋樣，底座雕夔鳳紋。 該盒造型和紋樣均為仿古風(fēng)格。同期的雕漆作品還有仿古銅器觚、鈁、簠等造型，這種藝術(shù)風(fēng)格是清代中期發(fā)展起來的，具有鮮明的時代特性。
清乾隆 畫琺瑯開光提梁壺 內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作制造，通梁高37.8cm，口徑8.8cm，足徑13.3cm。 壺銅胎鎏金，八棱形，腹部八面開光飾四季花鳥與山水圖案。銅鎏金細(xì)流。壺上提梁中間握部為雙瓶形金星玻璃，以便隔熱。八方式琺瑯蓋，蓋上銅鎏金八方蓋鈕，鈕下飾紅琺瑯邊黃地大卷葉花。壺頸分八欄，每欄飾多彩大卷葉寶相花。壺底施白琺瑯釉，藍(lán)琺瑯雙欄內(nèi)署仿宋體“乾隆年制”豎行四字款。壺下有銅胎鎏金八方臺座，四鎏金卷云足。臺座中央置八方扁瓶式油缸，供點(diǎn)火加熱用。 此開光提梁壺造型仿西洋式，但裝飾圖案的色調(diào)及風(fēng)格完全是中國化。此壺設(shè)計巧妙，做工精細(xì)，腹部山水花鳥畫筆墨工致，設(shè)色明快，是乾隆朝畫琺瑯器中的罕見珍品
清道光 瑪瑙得勝還朝鼻煙壺 高6.3厘米 瑪瑙是鼻煙壺制作中較常用的材料，制作者根據(jù)材料的天然紋樣來設(shè)計畫面，有不少傳世精品。這只瑪瑙得勝還朝鼻煙壺，用一塊瑪瑙巧雕而成，雕刻了一位勝利歸來的滿清騎兵，產(chǎn)生巧奪天工的妙趣
竹雕松樹形筆筒 竹雕松樹形筆筒，高14.6cm，口徑15.5cm，底徑14cm。 筆筒截取近根處竹肉肥厚的老干，雕作松樹形。陽刻的云朵紋布滿器身，藉以表現(xiàn)樹皮的肌理。一側(cè)有枝杈穿插虯結(jié)，松針茂盛，重重疊疊，如云如蓋。另一側(cè)樹皮開裂剝落，露出癭瘤罅隙。小枝均傾倒欹側(cè)，如經(jīng)風(fēng)雨。 筆筒不同側(cè)面的不同構(gòu)圖形成繁簡、動靜的對比，顯示出張弛有度的節(jié)奏感。一段普通的竹節(jié)經(jīng)匠心構(gòu)思與雕鑿表現(xiàn)出如此復(fù)雜而出人意表的變化來，的確是非高手而不能為的。 故宮博物院 劉岳 竹雕松樹形筆筒(明
金 鶴壁窯黃釉劃蓮花紋盆 高10厘米，口徑42厘米，底徑30.5厘米。 1955年河南鶴壁瓷窯出土。 圓口，沿外侈，平底。盆內(nèi)施黃釉劃荷蓮、水波紋，盆外施黑釉，口沿一周無釉。此盆出土于鶴壁瓷窯遺址，屬該窯產(chǎn)品無疑。鶴壁窯宋、金代屬磁州窯系，所燒品種有白地黑花、白地刻花、白地劃花等。黃釉刻花大盆是此窯的獨(dú)特產(chǎn)品，形體碩大，制作規(guī)整，常見的是內(nèi)施黃釉，外施黑釉，兩種釉色相互映襯，所刻紋飾有荷蓮、水波、魚藻紋等，此類產(chǎn)品其他窯口尚不多見
清乾隆 窯變雙耳菊瓣尊 高22.3cm，口徑18.2cm，足徑11.6cm。 尊通體菊瓣形，口外撇，粗長頸，平肩微弧，扁圓腹，圈足外撇，頸、肩部對稱置雙螭耳。內(nèi)施天藍(lán)釉，外施窯變釉，除肩部有少量藍(lán)色外，余皆為火焰紅色。足內(nèi)醬釉，印“大清乾隆年制”三行六字陰文篆書款。 乾隆早期窯變釉保持著雍正時的“火焰青”特點(diǎn)，隨后漸變?yōu)橐约t、藍(lán)、月白各色交織成塊狀的斑片和條紋，乾隆晚期窯變釉中月白與藍(lán)色較少，多為紅色。 在清代，瓷器的制造分為圓器和琢器兩大類，其中圓器指碗、盤之屬，琢器則包括各種需要雕琢成形的器物。該尊雖可歸入圓器一類，但其外壁呈現(xiàn)的菊瓣紋樣則需雕琢而成，《陶冶圖》“圓面積器拉坯”條記之為“圓器之制不一，其方瓣棱角者則有鑲雕印銷之作”，該器的菊瓣棱線正是這種工藝制成
孔雀藍(lán) 藍(lán)釉：最早見于唐三彩中。但這時還是低溫藍(lán)釉，只有綺麗之感，缺乏沉著色調(diào)。高溫藍(lán)釉的出現(xiàn)是在元代。入明以后，特別是在宣德時，藍(lán)釉器物多而質(zhì)美，被推為宣德瓷器的上品。至清康熙時，更出現(xiàn)灑藍(lán)、天藍(lán)等多種新品種。 孔雀藍(lán)：一般藍(lán)釉是高溫?zé)桑杂悦娌灰酌撀??？兹杆{(lán)釉則常于制好的素坯上直接掛釉，或于白釉器上掛釉燒制，為低溫釉。在素坯上直接掛釉的，釉層極易開片剝落?？兹杆{(lán)釉器物中，多為不同規(guī)格的大盤類，小件器較少。另有類似弘治犧尊的雙耳罐，為嘉靖官窯的祭器。器型較弘治是略矮，滿施孔雀藍(lán)釉，色呈艷麗，但欠勻凈。
霽藍(lán)：又叫積藍(lán)、祭藍(lán)，其特點(diǎn)是色澤深沉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色亦比較穩(wěn)定。霽藍(lán)釉盛于明代宣德朝，《南窯筆記》中把它和霽紅、甜白相提并論，推為宣德瓷器的上品。霽藍(lán)器物除了單色釉外，往往用金彩來裝飾，還有刻、印暗花的。宣德時的產(chǎn)品以暗花為多。清康熙時的霽藍(lán)亦頗有成就，其薄釉者無開片，釉色較昏暗
灑藍(lán) 灑藍(lán)：又名“雪花藍(lán)”、“青金藍(lán)”。因其淺籃地上有水跡般的深藍(lán)色斑點(diǎn)，猶如灑落的藍(lán)色水滴一樣，故稱“灑藍(lán)”。灑藍(lán)明宣德時就已出現(xiàn)，但清康熙時才完全成熟。這時的施釉工藝也有所不同：先在胎坯上吹青料，形成青色小點(diǎn)；然后再吹白釉。燒成后青藍(lán)中飄灑點(diǎn)點(diǎn)雪片，頗為可愛。還有在灑藍(lán)上描繪各式金花或青花圖案的，均屬珍品
清 紫檀木卷書式搭腦扶手椅 這是一把雕鏤精細(xì)的紫檀木扶手椅，體量寬綽，氣勢宏闊。搭腦采用卷書式，雕刻成往后翻卷，如同一本書卷起來的樣式，頗見新意
牙雕海市蜃樓景屏 通高32cm，座長21cm，寬10.8cm，景屏徑14.8cm，厚4cm。 景屏分座、托、屏三部分。座長方形，束腰，四足間花牙為鏤空纏枝蓮紋。座上設(shè)染牙欄桿，欄桿內(nèi)湖石疊立，松、竹、梅、靈芝、仙草遍植其間，染以不同色彩，兩只鵪鶉立于石上，相對而望。正中浮起朵云，似一縷煙柱騰起，朵云上托如意形小屏。小屏邊框飾釘紋，內(nèi)邊鏤雕卷草紋一周，屏景采用微雕技法，刻“海市蜃樓”仙境，以山巒為背景，山前三座樓閣，曲欄回旋，福、祿、壽三星分立三面，曲欄下海水澎湃，水中蕩一仙舟，舟中小童撐篙，老者盤膝而坐，手持佛塵指點(diǎn)停泊處，岸上有兩個捧琴、持蝠的小童迎候。屏兩側(cè)壁各2開光，開光為如意紋框，框內(nèi)分別對稱浮雕流云二蝠和流云三蝠紋。屏后壁浮雕卷草紋一周，中央浮雕碩果累累的桃枝與靈芝，兩邊各1只飛蝠。 此件作品以鏤空、浮雕、撥鏤、拼鑲等技巧把景物刻畫得玲瓏剔透，景致由近及遠(yuǎn)，層次分明，在4cm厚的象牙上所刻層次達(dá)15層之多，樓閣曲欄雕得細(xì)如發(fā)絲，人物神態(tài)逼真如生，其工藝精妙無比，巧奪天工。屏與座之紋飾表達(dá)了“芝仙祝壽”、“長壽平安”、“福壽萬年”等吉祥寓意。 這件景屏為孤品，在清宮中備受歷代皇帝青睞，從乾隆時期直到清代末期，一直得到妥善的保護(hù)，至今牙質(zhì)仍潔白細(xì)膩，花枝景物完整如初，實為宮廷陳設(shè)品中的杰作。
明 紫檀木福壽祿螭梅紋六方委角杯 高8.2cm，口徑7.8cm，足徑6.8cm。 杯紫檀木質(zhì)，六方形，委角，花形矮足?？谘嘏c底邊均嵌銀絲回紋，杯身通體嵌銀絲“福”、“祿”、“壽”字，字體、寫法各異。杯柄鏤雕梅枝和蟠螭紋。杯底嵌銀絲楷書“云間雪居仿古”六字方印?！把┚印奔疵鞔嫾覍O克弘。此杯以傳統(tǒng)的吉祥圖案裝飾，寓意福壽雙全，官運(yùn)亨通。 明清時期的木雕題材豐富，分為硬木雕刻和軟木雕刻兩種。硬木雕刻多采用紫檀木、黃花梨、紅木，軟木雕刻多采用黃楊木、楠木、檀香木、沉香木等，并產(chǎn)生了東陽木雕、福建龍眼木雕和廣東金漆木雕等幾個流派。此杯色調(diào)深沉，造型氣派，嵌銀絲的手法以及雕飾的紋樣盡顯富貴之象。 明 紫檀木福壽祿螭梅紋六方委角杯 高8.2cm，口徑7.8cm，足徑6.8cm。 杯紫檀木質(zhì)，六方形，委角，花形矮足?？谘嘏c底邊均嵌銀絲回紋，杯身通體嵌銀絲“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”字，字體、寫法各異。杯柄鏤雕梅枝和蟠螭紋。杯底嵌銀絲楷書“云間雪居仿古”六字方印?！把┚印奔疵鞔嫾覍O克弘。此杯以傳統(tǒng)的吉祥圖案裝飾，寓意福壽雙全，官運(yùn)亨通。 明清時期的木雕題材豐富，分為硬木雕刻和軟木雕刻兩種。硬木雕刻多采用紫檀木、黃花梨、紅木，軟木雕刻多采用黃楊木、楠木、檀香木、沉香木等，并產(chǎn)生了東陽木雕、福建龍眼木雕和廣東金漆木雕等幾個流派。此杯色調(diào)深沉，造型氣派，嵌銀絲的手法以及雕飾的紋樣盡顯富貴之象。
黃楊木雕《六子戲彌勒》 年代：清 推薦理由：黃楊木雕鼻祖的傳世精品，題材、造型、技藝完美結(jié)合的典范。 《六子戲彌勒》是清末溫州地區(qū)黃楊木雕鼻祖朱子常的傳世精品?，F(xiàn)今朱子常的作品傳世極少，僅浙博、溫州博物館等收藏有二十余件。這件作品所雕的六個頑童，生動活潑，或鼓腮撅臀沖著彌勒佛吹喇叭，或湊在彌勒佛耳旁說悄悄話，或偷著將彌勒佛的鞋當(dāng)座椅，或開心得倒地仰天大笑、捶胸頓足，而彌勒佛則笑容可掬，任由孩童嬉鬧，顯示出豁達(dá)與自在。
遼，三彩印花盤，高3cm，口徑14.5cm，足徑8cm。 盤敞口，口沿為8瓣花口，斜壁，平底。盤內(nèi)壁模印8朵花卉，中心模印一碩大的花朵，外飾4片茨菇葉?；y外以水波紋作地。盤內(nèi)施黃、綠、白三種色釉，其中白釉為地，花葉紋則以黃、綠色釉間隔排列，盤外施黃釉。 印花是遼代瓷盤的主要裝飾方法，紋飾一般為凸起的陽紋，題材以花卉較為常見，如牡丹、蓮花、菊花，亦有印水波游魚、飛鳳、蝴蝶等紋飾者。 來源：故宮博物院
唐 邢窯白釉雙魚背瓶 高21、口徑4.9、底徑9.5厘米 胎潔白細(xì)膩而致密，通體施白釉，口緣及足部露胎，釉色白中閃青。造型成雙魚躍起狀，魚頭為瓶的口、頸、肩部，身為瓶身，尾為瓶之圈足。瓶口外，腹部扁圓，圈足外撇。瓶身飾滿魚鱗紋，兩側(cè)堆塑雙排魚鰭紋，上下均有環(huán)形系，圈足置孔，便于穿系提攜
黑漆描金雙龍紋藥柜 高94.5cm，橫78.8cm，縱57cm。 藥柜通體髹黑漆，形制為一封書式。長方形雙門作對開式，有腰串兩根。采用格子門的式樣，為當(dāng)時慣用的做法。門正面及柜兩側(cè)面飾描金開光，內(nèi)描金升降雙龍戲珠紋，門里面及柜背面為松、竹、梅、蝶和茶花圖案。柜內(nèi)中心有八方旋轉(zhuǎn)式抽屜80個，兩旁各有長屜10個，每屜分為3格。共可盛藥140種。每個抽屜的外面繪有泥金標(biāo)簽，尚留有墨筆藥品名的字跡。最下層另有3個大抽屜。柜上裝有銅飾件，柜門的銅合葉為球狀。藥柜背面有泥金填刻楷書“大明萬歷年造”六字款。 此柜的金色紋以黑漆作底，山石圖案還采用了繪畫中皴點(diǎn)的方法，此做法可稱為黑漆理描金。 黑漆描金雙龍紋藥柜(明
清中期 文竹八寶嵌竹絲四瓣盒 通高4.4cm，口徑9.2cm。 盒作四葵瓣式，蓋與身子母口相合。通體包鑲文竹為飾，外立面貼飾細(xì)密的橫向竹絲，排列整齊均勻。竹絲的自然色澤與紋理因深淺變化而呈現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾效果。蓋面在竹絲層上又粘貼文竹層，并以深色竹簧刻畫八寶紋，既賦予其吉祥的寓意，亦豐富了器物的整體美感，是點(diǎn)睛之筆。
清乾隆 窯變釉梅瓶 高37.2cm，口徑7cm，足徑11.2cm。 瓶小口，短頸，豐肩，瘦脛，圈足。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主，間有少許藍(lán)色。足內(nèi)仿宋鈞釉，無款識。 窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來的一個新品種。它是一種高溫顏色釉，采用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體，在不同的窯內(nèi)氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。 此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大，胎體厚重，胎質(zhì)細(xì)膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍(lán)色線條，與紅釉相互浸潤，色彩斑駁瑰麗，美不勝收。
西漢中期(公元前206年——24年)金縷玉衣(附鼻塞、耳塞、口含、手握) 1986年河南永城芒山鎮(zhèn)僖山漢墓出土 長180厘米寬125厘米 玉衣出于西漢末期梁王墓，是由2008個玉片，用金絲綴合而成。按人體部位分別為頭罩、面蓋、上衣、袖、手套、褲、腳套等，玉衣為上古貴族的斂葬服飾，始于戰(zhàn)國末期而盛于兩漢，根據(jù)身份與等級的不同，玉衣的聯(lián)綴又分為金縷、銀縷、銅縷和絲縷。(來源:河南博物院)
北魏 鎏金銅佛立像 通高35.2厘米。 1967年滿城縣孟村出土。 通體鎏金。高肉髻，面相豐圓，著袒肩式袈裟，左手下垂，右手施無畏印。蒲有貼體，跣足立于蓮座上，有舟形火焰背光。背光后面陰刻坐佛像，并刻有火焰紋背光。座下有一四足方床，北面刻銘“延光五年(475年)四月五日張次戴為佛造釋迦門佛壹軀。
藍(lán)釉荷花筆洗 清 高2.3厘米 長10.9厘米 這件藍(lán)釉菏葉筆洗施寶石藍(lán)釉，釉面閃爍著藍(lán)寶石般的光澤，色彩深沉而穩(wěn)重。洗內(nèi)堆塑一只鴨子和一只螃蟹，寓意科舉二甲題榜。洗底部有篆書“大清道光年制”的朝代款。此洗造型比較別致，為不規(guī)則的形狀，似一片荷葉卷起的樣子，器邊呈淺藍(lán)色，瓷器內(nèi)外依稀可以看到菏葉的脈絡(luò)，若隱若現(xiàn)，非常逼真。
清康熙 素三彩茄式壺 高37.5cm，口徑2.5cm，腹徑27.2cm。 壺小口，曲長頸，口至頸漸粗，球形腹。因形如圓茄，故俗稱“茄式壺”。通體施白釉。頸之近肩處以黃、綠、墨3種色彩繪卷枝紋裝飾帶。腹下部繪綠彩繡球花紋一組。無款識。 此器造型奇特，胎體厚重，為清康熙官窯所獨(dú)有。從其造型看，當(dāng)為宮廷醫(yī)療用器
清乾隆 瑪瑙葵花式托碗 碗高4.7cm，口徑11.3cm，足徑5.4cm，盤高2.7cm，口徑16cm，足徑9.7cm。 托碗花瑪瑙質(zhì)地，呈現(xiàn)白、灰、紅、紫紅等幾種顏色。碗為六瓣葵花式，圈足。內(nèi)底陰刻雙豎行“乾隆年制”四字篆書款，其下另刻有“甲”字。盤亦為葵花式，中心凸起圓形碗托，內(nèi)刻“甲”字，底為圓形撇口足，足內(nèi)陰刻雙豎行“乾隆年制”四字篆書款。 碗的顏色以淺色為主，間或有紅斑、紫斑，而盤則與之相反，以深色為主，顯然碗與盤使用的不是同一塊料。兩者相互搭配，色彩上淺下深，活潑中不失穩(wěn)重
一對雍正時期的粉彩碗，繪以六桃五蝠圖案，拍賣估價超過3000萬元。 中國人的吉瑞觀念自古有之，從宮廷到民間，上至高門甲第，下至陋蒼蓬居，無不受這種傳統(tǒng)觀念的影響。很多時候，人們把向往吉瑞的想法寄托在某種動植物或某種自然現(xiàn)象上，以實物造型或圖畫的形式，廣泛裝飾于家具或衣料飾物上，祈福納祥。 兩個柿子，配以如意(有時以靈芝代表如意)。據(jù)《爾雅》，柿子有七德：“一壽，二多陰，三無鳥窠，四無蟲蛀，五霜葉窠玩，六嘉實可啖，七落葉肥大可以臨書?！笔僚c事同音。這一造型寓意“事事如意”。 以圓形的篆書寫福字，周圍排列五只蝙蝠。蝠和福同音同聲。五福據(jù)《尚書.洪范》云：“一曰壽，二曰富，三曰康寧，四曰攸好德，五曰考終命?！?若干蝙蝠和桃。蝠諧音福。桃意為壽，典出“王母蟠桃三千年一開花，三千年一結(jié)子”。這一組合寓意“福壽雙全”。 喜鵲站在梅花枝上。民間認(rèn)為，喜鵲是報喜之鳥，有晨聞其聲，其日有喜的說法。梅梢諧音眉梢。整幅圖案寓意喜上眉梢。 龜鶴圖。中國傳統(tǒng)認(rèn)為，龜能預(yù)卜吉兇，與龍、鳳、麟并稱“四靈”?！逗榉段逍袀鳌吩疲骸褒斨跃靡?，千歲而靈。此禽獸而知吉兇也。”南齊柳世隆《龜經(jīng)秘要》云：“龜一千二百歲，可卜天地始終?！柄Q為羽族之宗長，有一品鳥之稱。《相鶴經(jīng)》云：“鶴，陽鳥也。因金氣，依火精?；饠?shù)七，金數(shù)九，故十六年小變，六十年大變，千六百年形定而色白?！薄娥B(yǎng)生要》亦云：“鶴壽有千百之?dāng)?shù)。”由此可見，龜和鶴都是延壽吉祥的動物。 芙蓉花配牡丹圖。芙蓉花諧音“富榮華”。牡丹寓意富貴，典出北宋周敦頤《愛蓮說》：“牡丹，花之富貴者也?！边@幅圖案的象征寓意就是“榮華富貴”。 一只雄雞與五只小雞戲耍于巢。巢，意同窠。五只小雞站在雞窠上，寓意五子登科。為什么畫雄雞，而不是母雞呢？《三字經(jīng)》云：“竇燕山，有義方，教五子，名俱揚(yáng)?！睋?jù)說五代時，燕山有個叫竇禹鈞的人，力行善事，散余財救濟(jì)貧困鄉(xiāng)親，建學(xué)校教育孤寒弟子，其德行感動上天，后來他的五個兒子均科舉登第，且仕途通達(dá)。此后就有了五子登科、五子高升的吉祥俗語。 蝙蝠、桃、石榴及九個如意。蝙蝠寓意福。桃象征長壽。石榴多籽，寓意多。九個如意則寓意“九如”。《詩經(jīng).小雅.天?！吩疲骸疤毂６?，以莫不興。如山如阜，如岡如陵，如川之方至，以莫不增?！缭轮?，如日之升，如南山之壽，不騫不崩。如松柏之茂，無不爾或承?！边B用九個“如”字，寓意福壽延綿不絕。 中國人的這種吉瑞觀念，其實是傳統(tǒng)文化和民俗民風(fēng)的一種表現(xiàn)。沒有誰不希望自己和家人，以及親朋好友生活富足，健康長壽，同是也希望我們的國家和民族興旺發(fā)達(dá)，天下太平。而上述列舉的這些吉瑞圖形和圖案，正是迎合了國人的這種心理追求。它給人一種積極和美好的影響，使人們在心靈上得到慰藉。
斗彩團(tuán)花菊蝶紋蓋罐 斗彩團(tuán)花菊蝶紋蓋罐(清) 通高10.4cm，口徑5cm，足徑5.4cm。 罐直口，豐肩，瘦底，圈足。罐身主題紋飾分上下兩行各四團(tuán)花，交錯排列。團(tuán)花上半為一蝴蝶，下半托菊花2朵及枝葉。團(tuán)花之間繪折枝蓮紋。肩及足際分別繪青花海水紋一周，其上繪各色花8朵。蓋面中央繪一團(tuán)花，立墻飾折枝蓮花4朵。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。 瓷器上用團(tuán)花紋始見于隋代，宋臨汝窯青瓷刻、印團(tuán)花較多，明宣德、成化、隆慶三朝的青花瓷器與清康熙、雍正、乾隆朝瓷器上團(tuán)花均十分流行。 成化斗彩以做工精細(xì)、小巧玲瓏、且傳世品稀少為世所珍重。清康熙后，各朝官窯均有仿成化斗彩的作品。此蓋罐即雍正官窯仿成化斗彩的代表作品之一，其造型、胎釉、圖案均按成化真物仿制而成，體現(xiàn)出雍正時制瓷工藝的高度發(fā)展。
