一學就會！“潑墨畫”竟然這么美！六大名家潑墨作品，形神兼?zhèn)洌。ńㄗh收藏）
潑墨畫是在中國畫特定宣紙和大面積的顏料相互作用下，產(chǎn)生的一種特殊的藝術(shù)效果。
作為中國傳統(tǒng)繪畫技法之一，潑墨畫自唐朝以來就初現(xiàn)雛形。并且經(jīng)過上千年的發(fā)展，不斷成熟。
畫過潑墨畫的畫友們一定知道，潑墨畫對畫家的基本功底要求較為嚴苛。必須要有深厚的畫技底子和對于圖形感觀的藝術(shù)創(chuàng)造能力。由此衍變而出的便是濃、淡、破、潑、漬、焦、宿七種墨法。 新華詞典對潑墨的解釋是：“多用水墨，筆勢奔放，墨如潑出”。因此，在運用潑墨時，需要的技巧，絕不是混亂潑灑就能實現(xiàn)的。畫家在作畫時，對筆、墨、水、紙的應(yīng)用嫻熟于胸，下筆一氣呵成，自然流暢，故而能夠意趣橫生，別開生面。在之前的皴法教學中，對于山石的皴法，三境書畫院進行了比較詳細的演示。皴法勾勒出山形結(jié)構(gòu)后，下一步就要用到潑墨法，加以繪畫。由此我們可以看出，經(jīng)過潑墨畫法的渲染和繪制，整幅山水圖，就顯得格外宏偉和壯麗。
再拿【潑墨荷花】舉例，會更加直觀的讓大家理解潑墨法的精髓。第一步：先工筆畫出荷花輪廓，鉛筆起稿，將荷花的位置、輪廓確定，用筆要輕。用狼毫勾線筆蘸淡墨中鋒用筆將荷花花瓣勾勒出，花瓣背面紋路用淡墨輕輕勾勒。用筆蘸中墨勾畫花梗與蓮房，待墨干后用水膠帶將其板在干凈畫板上。待白色干后用曙紅加少許胭脂分染花瓣反面，由花瓣尖端向花瓣根部分染，分染至花瓣的三分之一處。 用黃綠（藤黃加三綠加少許墨） 分染蓮房以及花瓣根部暗處。花頭繼續(xù)用白色分染，距離我們近的地方用色可濃一些，距離我們較遠的地方可以用色稍淡一些。先將要潑墨的荷葉區(qū)域用筆蘸清水先刷一遍，趁濕將墨潑上，趁墨未干時點上石青，讓其順其自然地滲開。在這要特別注意的是，畫面荷葉的墨色深淺、虛實遠近關(guān)系，可加墨。加石青局部刻畫、深入刻畫荷葉，也可將墨潑至荷梗上甚至是花瓣上，沾到一點點都沒關(guān)系，后面深入刻畫時調(diào)整即可。第五步：待干后，蓮蓬和花蕊用赭黃色（藤黃加赭石）烘染。有潑上墨的花瓣根據(jù)環(huán)境進行提染，調(diào)整。第六步：對荷花花瓣再深入刻畫，繼續(xù)用白色提染荷花花瓣。用筆蘸石青染花瓣邊緣，用石青分染荷梗明暗，用濃白粉絲花絲，用筆蘸藤黃加白調(diào)制并用立粉法點花蕊。 看完這兩個教程，相信畫友們也對【潑墨法】有了一定了解。潑墨技法的關(guān)鍵，就在于筆、墨、水、紙的應(yīng)用，看似簡單，卻有富有技巧。
而你也會發(fā)現(xiàn)，誰能將潑墨法運用嫻熟，已經(jīng)是國畫高手了。他們分別是梁楷、陳淳、徐渭、八大山人、石濤以及張大千。梁楷，南宋畫家，因喜好飲酒被稱作“梁風（瘋）子”。他的潑墨作品多為大寫意，常以禪意的筆墨給觀者留下深刻的印象，其經(jīng)典作品《潑墨仙人圖》更是備受明清畫家的推崇。 他以獨特的筆墨，開創(chuàng)了大寫意花鳥的畫風，將傳統(tǒng)的文人畫提高到了一個新的境界，影響深遠。徐渭多才多藝，于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，尤以花鳥最為出色，是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖。陳淳，號白陽山人，與徐渭一起被后人并譽為“青藤白陽”。石濤，明末清初著名畫家，藝術(shù)理論家，是中國繪畫史上非常重要的人物。他的潑墨山水，承襲了王維的“水墨渲染”技法，并在自身實踐的過程中有所創(chuàng)新，對后世影響深遠。石濤畫荷，多畫荷塘野景，花繁葉茂，坪草錯雜，水光拍天，有一份自然的野趣，信筆所至，情出意外，畫法與造境相映成趣！八大山人，名朱耷，明末清初著名國畫家，國畫屆一代宗師。張大千，原名正權(quán)，號大千，近現(xiàn)代著名國畫家，書法家。他的潑墨、破彩山水，打破了傳統(tǒng)潑墨創(chuàng)作以線為骨的慣用手法，融入了西方抽象藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的元素，濃墨重彩，深有氣韻。
看完這六位畫家的潑墨作品，相信大家都對潑墨法有了很深了解。
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