早期部分連環(huán)畫作品 連環(huán)畫《紅心永向毛主席》
編輯/雨濃
文革早期的經(jīng)典連環(huán)畫之一，描述了士兵張紅兵因撲救國營林場山火而英勇犧牲的事跡。在文藝生活相對匱乏的六七十年代，創(chuàng)作出很多為世人所熟知的連環(huán)畫和插圖作品，同時，扎實的連環(huán)畫造型功底和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，又為其后來的畫作打下了堅實的基礎(chǔ)。在八十年代，陳玉先又合作創(chuàng)作了連環(huán)畫《高山下的花環(huán)》，那淋漓酣暢的筆墨中飽含著對“對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)”將士們的感情，深深地打動了讀者，并在全國第三屆連環(huán)畫評獎中獲得二等獎；而《血染法卡山》則以強烈的寫實主義風(fēng)格贏得了廣大讀者的青睞，印數(shù)超過百萬；《勇士、強者史光柱》、《威震敵膽》、《輕輕拂落的黑蝴蝶》……在陳玉先的筆下，無論是強調(diào)黑白的對比襯托，還是追求線條的簡潔干練，或是著重于感情的抒發(fā)宣泄，現(xiàn)實主義的風(fēng)格與手法都像一條無形的線，始終貫穿其中。藝術(shù)成就大凡藝術(shù)大家，皆有其非凡的藝術(shù)經(jīng)歷和輝煌的藝術(shù)人生，古今中外，概莫能外，陳玉先亦然。陳玉先的藝術(shù)傳奇似有特別的奇絕、又有特殊的意涵。
一、陳玉先在國畫、油畫、版畫、速寫、插圖、連環(huán)畫都造詣頗深。自上世紀(jì)60年代，在全國各類報刊雜志和圖書上，發(fā)表和出版了數(shù)以萬計的作品。眾多佳作都為百姓所耳熟能詳，如《紅燈記》、《紅色娘子軍》、《草原兒女》、《延安整風(fēng)》、《秋收起義》、《小平您好》、《開國元勛》等等。特別是在當(dāng)時那個文化匱乏的年代，其作品幾乎進入過每個中國人的家庭，為人們帶去時代的審美和藝術(shù)的享受。
二、當(dāng)代藝術(shù)家中，不知還有幾人經(jīng)過硝煙和戰(zhàn)火的洗禮。但陳玉先是。在中國美術(shù)館，有一組速寫作品——《戰(zhàn)地速寫》，背景是上世紀(jì)70年代末期我邊境自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)，作者是陳玉先。這組作品是陳玉先作為全軍唯一的戰(zhàn)地美術(shù)記者，冒著槍林彈雨和炮火硝煙，在貓耳洞中以膝為案、為參戰(zhàn)官兵創(chuàng)作的上百幅速寫作品的集合。這些作品，記錄了戰(zhàn)爭的慘烈、鼓舞了我參戰(zhàn)官兵高漲的愛國主義情懷、頌揚了無畏的革命英雄主義氣概。戰(zhàn)爭經(jīng)歷，更是升華了其獨特的藝術(shù)精神。
三、開創(chuàng)“動態(tài)人物畫派”之先河。陳玉先用揮灑自如、有筆有情的線條賦予不同人物動態(tài)以灑脫飄逸的視覺美感，用瑰麗奇幻的線條追尋舞蹈人物的生生活力和豐富情感。在水墨動態(tài)人物畫的藝術(shù)處理中，將線與面、疏與密、虛與實、主與次、光與影、色與調(diào)等諸多藝術(shù)法則無痕地運用在作品中。同時，還注重背景經(jīng)營，為了使瞬間動作在視覺上感受到動感韻律和運動趨勢，他巧妙的用不同畫材形成不同構(gòu)成，來強化動態(tài)甚至速度。以此，讓人們看到人物優(yōu)美動態(tài)的方向性和舞姿的連貫性。作品構(gòu)成的多變，章法的新奇，無處不有畫家頗具匠心的創(chuàng)作，從而生發(fā)出無限的畫意。其作品獨特的藝術(shù)風(fēng)格和精湛的繪畫技巧影響著大批中青年畫家的藝術(shù)成長之路。
