吳冠中街頭寫生
攝影：吳冠中畫作（一）
陽春三月，徜徉在廣州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)——紅磚廠，不意走進一所高雅殿堂——“生命的風景”（吳冠中版畫作品展）。盡管展出的是復制品，但做得十分接近原作。我被大師畫作的藝術(shù)魅力和文化品格所吸引，為畫家對生命最熱烈的贊美和對故土最深沉的愛所傾倒，一連三次來這里觀摩、品味、拍攝，而后又去大學圖書館拜讀先生的畫冊、畫語、畫傳……
長江三峽（油畫）
畫家畫語：“青山擋不住，畢竟東流去。”人們過三峽嘆水流之激，更驚石壁之險。石紋、石窟、灌木叢叢，藤掛纏繞，構(gòu)成巨幅華章。
長 城（水墨設(shè)色）
畫家畫語：我刻意將畫面全部面積任長城盡情奔馳，山舞銀蛇是長城的獨特個性。我是從寫生入手的，在不同地區(qū)、不同地段捕捉過長城的各式各樣的轉(zhuǎn)折、跌宕、蜿蜒，搜尋過種種宜乎長城攀登的險隘奇峰。如予我萬丈巨幅以容納這諸多形象，我會推辭，因造型藝術(shù)中簡單的加法未必增添藝術(shù)內(nèi)涵，相反，往往破壞了造型美之整體。加法之后繼之減法，減去拖泥帶水的累贅，只一味突出行動中之長城，長城之存在。
嶗山松石（水墨設(shè)色）
畫家畫語：松樹，在石隙間伸長，雖然曲，漫山遍野布滿了它的家族。從山下爬上山頂，一路都是瘦骨嶙峋的松陪伴著團團飽滿的石，堅硬的面對照著強勁的線，曲線穿插在團塊之間、團塊之上。我為此作了幾幅油畫，都失敗了。因刻畫了石頭堅硬之質(zhì)，色彩必然偏濃重或灰暗，則勁松之骨干便難于突出，畫境全失。于是改用線描，用鋼筆在宣紙上勾勒，選取具典型性的石與松，在寫生中同時組織構(gòu)圖，從山下一路采石采松畫到山上，作成了一幅四尺整張宣紙的嶗山松石圖。素描中的石頭是空白的，不涂色，只靠線表現(xiàn)其形體特色，這線，既表現(xiàn)了石頭，更須同松樹之線相配合，時而合唱《天仙配》，時而合演《三岔口》。
西柏坡山村（油畫）
懷 鄉(xiāng)（油畫）
帆與網(wǎng)（油畫 原作藏新加坡國家美術(shù)館）
畫家畫語：帆船已不多見，這回坐一次大帆船很難得。近看，帆的結(jié)構(gòu)并不簡單，桿線錯綜，起帆落帆既需人力，更需技術(shù)。湖上揚帆，乘風破浪，極目空闊，頗舒暢。但細察左右，卻布滿了絲絲漁網(wǎng)。水闊任魚游的時代將消逝，太湖有多大，漁網(wǎng)撒多遠，我們原來在魚們的危運之上行駛。
白楊山桃（油畫）
山間春色（油畫）
畫家畫語：70年代中，北京城中人心亂。郊外山間，青色無人看。石山懷中樹蓬松，正吐新葉，不識縱橫捭闔，忘卻南北西東。
高粱與棉花（油畫）
畫家畫語：糧食是我的圖騰。南方的水稻和小麥個兒都矮，北國的高粱高高挺立，顯得風姿綽約，而且威武。下放勞動，種過各種莊稼。看高粱從幼苗而青春，滿身蒼翠，秋，通體艷妝，赤紅的腦袋在藍天搖曳，實是一種驕傲。其時相鄰的棉桃綻裂，白花遍野。因自己參加過勞動，也共享了收獲的歡樂。假日，在地頭用油彩抱著寫生熟透的高粱，秋風吹來，展示了孔雀開屏，我的圖騰原來具孔雀之華麗。
玉 米（油畫）
畫家畫語：玉米抽穗的時候，紅色的穗像花，她自己打扮自己，風韻綽約。但玉米，那果實卻嚴嚴包在層層青皮里，我偏剝開青皮，裸露其黃橙橙的籽粒，是無理、無情，或有意有情。
吳冠中像
生命的風景——吳冠中畫展
交河故城（水墨設(shè)色）
畫家畫語：80年代到吐魯番，氣溫四十幾度，火焰山腳下甚至達六十來度，雞蛋暴曬便熟。高昌和交河兩座故城的泥墻早就被烘干成了石頭城。我揮汗在這兩座火熱的故城中尋尋覓覓，想勾勒皴擦出剝落了的殘骸，辨認繁華輝煌過的痕跡。史學家在此說不盡古國往事，畫家在形象的起伏與破落中剖析滄桑之變，銘刻下懷念與感傷。斷垣殘壁，曾是高墻大宅，密線繁點，掩蓋了當年人間彩色。
歷史長河沒有湮沒這兩座故城，成了人類文明的里程碑。我用同樣的材料和一般大小的畫面表現(xiàn)了高昌和交河，是思古的姊妹之篇，不意這兩篇故城賦后成了拍賣市場的寵兒。
攝影：吳冠中畫作（二）
吳冠中（1919—2010），筆名“荼”。1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國立杭州藝術(shù)?？茖W校，1946年考取全國公費留學繪畫第一名，1947年赴法國巴黎國立高等美術(shù)學校進修油畫，并在盧佛爾學校學習美術(shù)史。1950年秋回國，先后任教于中央美術(shù)學院、清華大學建筑系、北京藝術(shù)學院、中央工藝美術(shù)學院。曾任清華大學美術(shù)學院教授，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、顧問，全國政協(xié)常務(wù)委員。1990年獲“法國最高文藝勛位”，1993年入選為法蘭西學院藝術(shù)院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國籍藝術(shù)家，也是法蘭西學院成立近200年來第一位獲得這一職位的亞洲人。
高昌遺址（水墨設(shè)色）
畫家畫語：1981年，工藝美院在新疆辦了個班，我上完課便去吐魯番，目標是高昌遺址和交河故城。我備的是整張大高麗紙，一米多見方，墊的板子很小，不斷挪動板子隨著畫面移位。紙上滴了不少汗珠，我所以用高麗紙，因它比宣紙結(jié)實，這糊窗戶的紙在我的藝術(shù)之道中立了汗馬功勞。我慢慢琢磨，并將火焰山移來作高昌的背景，現(xiàn)實中她們永不相見，但人們心目中她們長相伴。在灼熱中共存亡，我想表現(xiàn)亡于灼熱天宇的高昌，從高昌念及玄奘，從干裂的遺址中窺探玄奘時代繁華的故國高昌。
長江山城（油畫 原作藏上海美術(shù)館）
畫家畫語：重慶，長江山城，請從江邊爬坡進城，試試！
老重慶（油畫）
畫家畫語：八年抗日戰(zhàn)爭，我居重慶郊區(qū)五年，憶及蜀中風物人情，仿佛第二故鄉(xiāng)，故曾多次入蜀寫生，每入蜀，情思脈脈，年光倒流。矗立在長江、嘉陵江交匯處的山城重慶氣勢雄偉，鱗次櫛比的重慶獨特風貌舉世無雙。從造型藝術(shù)角度看，其重疊、錯落、黑白相間、垂線的統(tǒng)一與橫線的連綿構(gòu)成無比豐富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩點散潑，山徑穿鑿，是歲月營造之迷宮。山城兀立在滔滔大江之上，江中舟帆穿梭，檣桅林立 ，紛繁世事，從水上串聯(lián)到山巔，上上下下人人靠步行，蜀人腳力堅強，無愧山城人。
青 島（油畫）
畫家畫語：紅磚碧海的綺麗風光并不入我畫境，環(huán)顧四周，感到自己被紅樓包圍，便推開藍海，營建紅色圍城、紅色迷宮，對城中綠樹，則棄其鮮碧，易以墨黛。賦紅樓入一統(tǒng)統(tǒng)赤赭兮……
海南人家（水墨設(shè)色）
畫家畫語：竹笠短衫海南人，矮屋通風，深巷打鐵聲，古老景物憶舊情。背后打鐵聲叮咚響，猛回頭，豪宅威風花滿樓，藤掛縱橫，衛(wèi)護高樓。誰家祖先大富貴，滿城風光一家獨占，不怕孤零。餓虎撲食，我飽享美餐，畫就昔日榮華，今朝燦爛。不知巨屋誰家，自題《海南人家》。
故 園 （國畫）
層 樓
畫家畫語：世道大變，北京城里似雨后春筍長出無數(shù)高樓，老北京消失了，我一路所見都是陌生的街道與高樓。老馬識途，老馬識的不是新路，只是歸途，如今老馬連歸途也認不出來了。
都市之網(wǎng)（水墨設(shè)色）
畫家畫語：舟行太湖，前后左右漁網(wǎng)連綿；遠遠近近水面上飄著三角形的小小黑旗，像無數(shù)失途的烏鴉，非烏鴉也，都是指明水下有網(wǎng)的標志。煞他風景，太湖之行已失美感。水闊不任魚游，處處觸網(wǎng)，魚蝦生存維艱。
人們先筑巢而居，而今高樓華宅，都市林立。但輝煌的物質(zhì)條件掩蓋不了生活之艱辛，競爭之無情，猶如魚蝦，人們都落入了都市之網(wǎng)，謀生之網(wǎng)。
石島山村（油畫）
畫家畫語：島山坳里這個偌大的草頂村莊留給我難忘的印象。房屋幾乎都是草頂?shù)模衽w著棉被，遠遠近近突出無數(shù)幾何形山墻，山墻與草頂色調(diào)相似，并與粉色的桃花協(xié)調(diào)，于是那烏黑的煙囪在諧和的主調(diào)上擊打、跳躍、拍節(jié)。……相似形之重復或重疊可組成豐富多樣之形式，類似色調(diào)中處處不失冷暖之節(jié)奏，這一山村之美正在于“寓多變于單純”。為了追求這一美之形象，我在寫生中不時搬動畫架，轉(zhuǎn)移寫生角度和視點，整整追了一天，也不知是否抱住了伊人!
房東家（油畫）
畫家畫語：這是一戶尋常農(nóng)家，上世紀70年代初我住過的房東家，在河北省獲鹿縣李村。門前那一棵很大的石榴樹其實在院外遠處墻角，而門前本是空蕩蕩的一片土場。
早出晚歸，天天見榴花，感到比北京中山公園的牡丹親切多了，因為她在我生活的灰調(diào)中綻開了嫣紅。我愛榴花，更因她緊密聯(lián)系著我寄居了3年的房東之家。 我突然覺醒：應該將盛開紅花的大榴樹搬來門前，或者將房東之家安置到花叢樹下。一排長方形的房屋對比了團狀的花樹。樹之干枝交叉及紅花綠葉之纏綿應是畫面成敗之要害。先有構(gòu)思，約略畫出房屋部位，再搬到榴樹跟前費勁地刻畫，最后搬回庭院補畫房屋。雪白的墻面與烏黑的門在構(gòu)思中早就是關(guān)鍵性的因素，紅綠相間的大片石榴花葉呈現(xiàn)“灰”之功效，總起來看，在色調(diào)中還是黑、白、灰之組合。我揚棄了靠明暗表現(xiàn)立體的老手法，竭力追求用虛實及疏密來烘托厚度，樹叢中透亮的天空之“形”煞費心機，其色則在畫樹之前先用油彩薄薄渲染。色與筆都不宜涂改，是油畫，但是筆與色主宰之油畫。
并非出色之作吧，但卻是難忘之作。
雙 燕（墨彩）
畫家畫語：《雙燕》著力于平面分割，幾何形組合，橫向的長線及白塊與縱向的短黑塊之間形成強對照。蒙德里安畫面的幾何組合追求簡約、單純之美，但其情意之透露過于含糊，甚至等于零?！峨p燕》明確表達東方情思，即使雙燕飛去，鄉(xiāng)情依然。橫與直、黑與白的對比美在《雙燕》中獲得成功后，便成為長留我心頭的藝術(shù)眼目。
攝影：吳冠中畫作（三）
吳冠中在20世紀50-70年代，致力于風景油畫創(chuàng)作，并進行油畫民族化的探索。從70年代起，漸漸兼事中國畫創(chuàng)作。他力圖運用中國傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國畫的革新。他的水墨畫構(gòu)思新穎，章法別致，善于將詩情畫意通過點、線、面的交織而表現(xiàn)出來。他喜歡簡括對象，以半抽象的形態(tài)表現(xiàn)大自然音樂般的律動和相應的心理感受。既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時代特征，令觀者耳目一新。
春 風
畫家畫語：風箏啟示了空間與構(gòu)成，是春風展現(xiàn)了風箏。我看到上下左右穿行的風箏，遠近大小的風箏，風箏象形：蝴蝶、老鷹、月亮……但升入太空，無非是方、圓塊狀，或星星點點。在太空的白紙上，有誰在擺布棋局，計算虛實。線不易看清，看不清線也看得分明風箏的飄忽，塊狀在轉(zhuǎn)移。我懷孕了，黑塊在白底上迂回穿插，令我感到腹中陣痛，絲絲之線又時時牽動我的脈搏。塊面之散布、排列、動向、相互呼應，更加姻緣之線的交錯，這看似簡單的畫面令我深深陶醉。畫面的黑與白之間的比重、較量，及形的對照，是否與數(shù)學有關(guān)，或者是數(shù)學在隱秘中指引感覺，而感覺也曾啟迪過數(shù)學。
有人懷疑我為《風箏不斷線》作圖，非也。
播（水墨）
畫家畫語：滿天星斗，是“點”布滿太空所賦予之美感。大珠小珠落玉盤，白居易寫音樂之美，無意中突出了運動中的大點小點之繪畫美。如真有天女散花，她即便散的是紙團、碎片，同樣繪寫出了寰宇飛花的美感效果。這類美感均誕生于大大小小的點之群在空間中的擴散與展拓。這擴散與展拓，我曾在自己的作品《中國城》中遭遇，在《苗圃》中窺見。今日揮毫，卻潛伏著播種之沖動，畫成，命名為《播》。
建樓曲（水墨設(shè)色）
畫家畫語：許多腳手架給我留下難忘的印象，繁雜多樣的造型美的印象，但如今少見了，因建樓時外部都被包封起來，不讓人看分娩了。我記下腳手架的時代與生命，命名建樓曲。
中國城
畫家畫語：白墻黑頂方門窗，百姓家家勤砌房。密密麻麻如迷宮，方方正正似圍城。莫道住戶雜，藏龍臥虎中國人。
濱海樓紅
畫家畫語：滄海與桑田都是人世具象，我畫過許多桑田，也畫過許多滄海，現(xiàn)成的桑田與滄海，寫其貌，傳其神，總不失為大地景色，生活情調(diào)。
春 曲（水墨設(shè)色）
畫家畫語：我在國內(nèi)曾長期被批判為形式主義者，在這種背景下，我行我素，走自己的羊腸小路，避人耳目。歷史造成了我生活的坎坷，歷史又賜予了我對藝術(shù)忠貞的條件，無奈文藝之神沒有賦予我才能，我報以苦勞。
春 燕
流 連
畫家畫語：年光的流逝看不見，摸不著，只留下了枯藤殘葉。流動的線、斷斷續(xù)續(xù)的點、出沒無常的形、彩色的跳躍與跌落……當她們相互擁抱在同一空間，映入了同一畫面，似紛亂。
碩 果（素描）
畫家畫語：梵高不倦地畫向日葵。當他說：“黃色何其美！”這不僅僅是畫家感覺的反應，其間包含著宗教信仰的感情。對于他，黃色是太陽之光，光和熱的象征。
梵高的向日葵豈有種子？
我竭力刻畫此微觀中之宏觀，有形中之無形，千軍萬馬之奔騰卻未超越黑、白、灰之網(wǎng)羅。
水 巷（油畫）
畫家畫語：我一輩子斷斷續(xù)續(xù)畫江南，水鄉(xiāng)蘊含無窮的詩章。
攝影：吳冠中畫作（四）
吳冠中生于江南，長于水鄉(xiāng)，最喜表現(xiàn)也擅長表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色。他筆下的水鄉(xiāng)總是流露出情真意濃的雅致與靈秀，那和諧、清新的色調(diào)，寧靜、淡美的境界，使畫面產(chǎn)生一種抒情詩般的感染力。他特別重視點、線、面的結(jié)合與搭配，在畫面的點滴中流露出他濃濃的鄉(xiāng)情與對形式美的追求。他執(zhí)著地守望著“在祖國、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”的真切情感，表達了民族和大眾的審美需求。
白 墻（油畫）
故鄉(xiāng)之晨（油畫）
畫家畫語：是詩是畫．我的故鄉(xiāng)是詩畫．
江南人家（水墨設(shè)色）
畫家畫語：蘇州甪直小鎮(zhèn)人家密集，前、后、左、右房屋相擠碰，房檐與房檐幾乎相接吻，門窗參差錯落，怕鴿子也會認錯家門。耐心的畫家仔細描繪，一間屋連接一間屋鋪展開來，最后畫面效果倒又往往失去了那密密層層、重重疊疊的豐富感。是眾多形象在爭奪畫家的視線，橫、直、寬、窄、升、跌、進、出……，造成了非靜止感的復雜結(jié)構(gòu)，其間交織著錯覺，“錯覺”是“敏感”的直系親屬。
我追捕錯覺中的造型構(gòu)成，塊面為主導的房頂與門窗形體交響曲，黑、白、灰之分布雖源于客觀對象，但受控于樂曲的指揮。高高的白墻頂天而墜，一個拐折而由小橋接力，小橋臺階的橫道道收縮了眾多垂線。從最大塊的屋頂?shù)阶钚↑c的窗，從純黑的洞到純白的墻，盡量發(fā)揮對比之功效。深色之間冷暖變化多，白墻之上明度層次微，筆掃縱橫，有意配合橫與直之構(gòu)成。彩色鑲嵌是畫里珠寶，人間衣衫。
我?guī)状卧谶@一巷口寫生，用線勾勒，用油彩涂抺，在寫生中感到“錯覺”，她是感性之母。因當我嚴格、準確地畫下對象，便失去屋宇參差，錯綜復雜之人家密集感。于是須緊張地捕獲黑、白塊面之跳躍，大塊、小塊之對照與呼應，紅、綠色彩之分布，點、線之鑲嵌??否則等于用相機拍攝，錄下數(shù)間破屋，盡失江南人家之氣氛。我后來用墨彩移植此畫，再后來又用油彩再移植墨彩，反復移植，欲創(chuàng)造最具典型的江南人家。
水上人家（油畫）
畫家畫語：這是我童年時代的故鄉(xiāng)，這故鄉(xiāng)消逝了，老屋，故人，連同故人的心腸一起消逝了。莫道這幅畫只是記憶，是假的，其實是真的。
柳梢初冒新芽，尚未吐葉，疏疏的枝條隨風飄搖，遠遠看去，通體呈現(xiàn)著朦朧的半透明的冷灰色調(diào)。這時候，春水微綠，遠山偏青，濕潤的堤岸帶生褐色，彼此間的色彩融洽和諧，都很謙虛，誰也不欺壓誰。白墻黑瓦的江南人家就散落在這寧靜和諧的水鄉(xiāng)里，顯得分外醒目。
晨 雨（油畫）
白云與白墻（油畫）
畫家畫語：面面皆白墻，墻外白云，是素白的家園，銀亮的家園，遠非蒼白。烏黑的游龍自在伸展，她占有這方天地，雖然其出身低賤：只是墻頭頹瓦。
家（水墨設(shè)色）
畫家畫語：“家”處于包圍感的形式構(gòu)成中。大片黑屋頂、大塊黑門窗、墨綠的水，串聯(lián)了樹枝之線、山墻之線，都為守護這“家”而攜手合作。是合作，也是相互抱合，抱合之間有起伏，有搖擺，畫面包涵波狀運動。顯然，在整體波動中，屋頂面對著水之蕩漾，心情也活躍起來，不安于自己呆板的體形，得意忘形，“變形”了。左方大塊的黑門窗，為了鎮(zhèn)守自己的重要崗位，顧不得是否與山墻錯了位；山墻也忙于自己的前衛(wèi)任務(wù)，并要與樹枝打交道，對門窗的錯位也就視而不見了。
蘇州網(wǎng)師園（油畫）
魯迅故鄉(xiāng)（油畫）
畫家畫語：1956年還曾住在魯迅故居的廂房里，夜深悄無人影，肅靜中也許會聽到燈下寫作中魯迅的一陣咳嗽，墻上會顯現(xiàn)他偌大的背影！
我爬上紹興幾個小小的山頭，更上一層樓來窮千里目，視野擴大了，氣勢開闊了，但鳥瞰又何嘗是構(gòu)圖的依賴！平面分割中的平均狀態(tài)必然使畫面松散，故須選人家密集的大塊造型作為畫面的構(gòu)成主體，然后，綠水人家繞，河網(wǎng)穿其間，繞其周，于是有了塊面，有了脈絡(luò)，似乎略具結(jié)構(gòu)雛形了！從山頭俯視紹興城，黑、白、灰色塊構(gòu)成動人的斑駁繪畫感。
魯迅鄉(xiāng)土（油畫）
畫家畫語：魯迅筆下的人物，都是我最熟悉的故鄉(xiāng)人，但在今天的形勢下，我的藝術(shù)觀和造型追求已不可能在人物中體現(xiàn)。我想起魯迅的《故鄉(xiāng)》，他回到相隔兩千余里、別了二十余年的故鄉(xiāng)去，見到的卻是蒼黃的天底下的蕭條的江南村落。我想我可以從故鄉(xiāng)的風光入手，于此我有較大的空間，感情的、思維的及形式的空間。我堅定了從江南故鄉(xiāng)的小橋步入自己未知的造型世界。
魯迅故鄉(xiāng)（油畫）
畫家畫語：我生長在宜興農(nóng)村，小橋流水人家，童年并未覺得她有什么特色。是讀了魯迅以江南農(nóng)村為背景的小說，才深深感受到水鄉(xiāng)風物和江南人家的親切。于是一趟一趟去紹興，直至安橋頭和皇甫莊，畫過許多幅魯迅故鄉(xiāng)，甚至畫了自己的家鄉(xiāng)，也名為魯迅鄉(xiāng)土。這幅表現(xiàn)70年代紹興概貌的油彩，自己認為最具代表性，畫面通過組合構(gòu)成，融所見于所思。
印尼舟群（油畫 原作藏新加坡國家美術(shù)館）
攝影：吳冠中畫作（五）
吳冠中是20世紀現(xiàn)代中國繪畫的杰出代表性畫家之一。 長期以來，他不懈地探索東西方繪畫兩種藝術(shù)語言的不同美學觀念，堅韌不拔地實踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成了鮮明的藝術(shù)特色。他提出藝術(shù)“無國界”，打通油畫與水墨化畫的界限，創(chuàng)造出中西結(jié)合、雅俗共賞的意象世界，為中國美術(shù)界實踐“古為今用，洋為中用”樹立了典范，開拓了中國繪畫多元發(fā)展的創(chuàng)新道路，增進了中西文化藝術(shù)的交流與融合。
黃 河（油畫）
畫家畫語：我所見過的瀑布最令我激動的是山西壺口黃河大瀑布，奔騰、咆哮，層層疊疊的翻滾，沒遮攔的撒野，天崩地塌，似乎將吞噬一切，而且黃漿濁水，排斥了“潔白” 、“銀亮”等歌頌美麗的形容詞，是真老虎了，令游人畏懼。
天際黃河（油畫）
黃 河（字）
畫家畫語：在人人盡識的漢字中尋覓美的形式，并賦彩以凸現(xiàn)其內(nèi)涵意蘊。我立足于漢字家園，力圖孕育東西方都感驚喜的怪胎——混血嬰兒。生活變，時代變，文字變，漢字之石鼓、大小篆刻等古體，除專門研究者，一般百姓不識，今只認簡體字了。
嶗山松石（油畫）
畫家畫語：嶗山最予我強烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野，方、圓突兀，色分黑、白、灰、紫，或橫臥，或矗立，或斜倚，人生百態(tài)，盡在其中矣，如畢加索至此，當嘆觀止。石隙中不僅雜草成窩，且處處生長出屈曲的松，雖細瘦，卻堅挺，風景這邊獨傲。刺叢開花，花叢多刺，是玫瑰；石叢長松，松抱石叢，是嶗山。
我用油彩和素描畫了幾幅屈曲的松伴笨重的石，都是山上山下跑來跑去組合構(gòu)成的，有幅油畫《嶗山松石》還是在微雨中創(chuàng)作完成，得來辛苦，但后來還是流落到日本了。慈母手中線，游子身上衣，事隔二十來年，我懷念那幅遠在異鄉(xiāng)的松石了，于是參照印刷品再創(chuàng)作。我減弱了體面與局部的坑坑洼洼，一味突出石與松的線之聯(lián)姻，憑量感美的遞變呈現(xiàn)多變而統(tǒng)一的高山闊野，那確是我心目中的嶗山了，體現(xiàn)了自己的審美觀，并覺反芻得有滋有味，但不知嶗山道士會不會有異議。
武夷山村（油畫）
畫家畫語：寬闊無垠的視覺世界中，物象是錯綜復雜的，美好的形象，形式比礦藏更豐富，等待美術(shù)工作者去采選、利用。詩歌、音樂都經(jīng)常要采風，我們要采形，要采組成形式美的點、線、面、色等等的構(gòu)成體或其條件。畫家要豐富形式積累，正如作家要豐富語言積累。平面上的推敲凝聚時空中的耕耘。如果畫家只遵循內(nèi)容決定形式的束縛，他的形式從何而來？
青島紅樓（油畫）
畫家畫語：藝術(shù)的目標不是模仿，是創(chuàng)造，一家有一家的路——思路，魯迅說路是鞋底造成的。我繪寫青島風光，綠樹紅樓，洋味多；近朱不赤，綠樹入墨，自家彩色。
海港晨曦（水墨設(shè)色）
太湖鵝群 （油畫）
畫家畫語：面對太湖鵝群，生命的白塊在水上活蹦亂跳，我自己在蕩漾的漁舟中寫生，搖搖晃晃，湖山均在舞蹈中狂歌。心情激動，手忙腳亂，我竭力追捕白色的變幻，又須勾勒出鵝之神態(tài)，雖顧不得細節(jié)，卻須牢牢把握銀亮湖面上白塊的聚散、碰撞、其間的抽象韻致。烏黑的漁舟是杠桿，是秤錘，壓住了畫面的平穩(wěn)；紅點更是點白成鵝的關(guān)鍵之筆，雖點時匆匆，實落筆千鈞。畫成，如一氣攀登了海拔三千米的高峰，累極，作者以緊張的艱辛營造觀眾的輕松歡愉。
富春江打漁船（油畫）
奔 流
畫家畫語： 我隨著瀑布奔流的去向?qū)ひ?，一路觀察奔流之水的遭遇，磨難、歡騰、舒展……到了一個漫無邊際的險灘，灘連著灘，石頭與石頭碰撞，處處是歧途，水從中穿流，這邊廂汩汩滔滔，那邊廂暴跳如雷，幽暗處如泣如訴，遠處又夾雜著轟轟隆隆的伴奏……放眼看去，是諸葛亮的《八陣圖》。場景太復雜了，但又太誘惑了，很美，我下決心細畫。坐在路邊烈日下畫了大半天，先用線勾，再用水彩色染，用黑色改，總不行。流水遠近色澤不同，泥石色相變化多端，石上有青苔，土邊有雜草，開野花，我都竭力畫出來了，卻并不美。從拘拘謹謹描畫美人到涂改成張飛。傍晚了，我?guī)е邋莸漠嬅姘脨赖仉x去，而且沒有勇氣再回去破那“八陣圖”。夜夢中又徘徊于八陣圖中，水奔流得更歡，似乎在嘲笑我，我很生氣，但又總跨不出那奔流著的羅網(wǎng)，這時已完全忘了灘、石、草、野花及其他一切。翌晨，我又奔到了“八陣圖”前，好一派奔流氣概，只有運動，運動排斥了物質(zhì)世界，排斥了世界的物質(zhì)性，奔流之水抽象為運動，為奔流而奔流。我想，這奔流之美是我從這“八陣圖”中所感受到的美感之精靈了。我用粗厚的刷子潑墨，用吸足濃墨的大筆滴墨，大珠小珠落玉盤，先求出八陣圖的布局，然后線穿石隙，任其自流。奔流磨光了石頭，石頭安樂于“圓”之宗族社會中。
荷 塘（水墨設(shè)色）
畫家畫語：“出水芙蓉”、“亭亭玉立”、“映日荷花別樣紅”、“出于污泥而不染”、“風雨亂殘荷”……，荷塘里孕育過多少詩和畫，難于估計。荷葉似方似圓，或大或小，葉緣又往往曲如裙邊，姿態(tài)綽約。莖干挺拔，花蕾緊裹；盛開的花吸引陽光，承受雨露，裸露著嫩黃的花蕊，毫不含羞。無怪牧牛的王冕伏在池邊寫生荷花，情不自禁。
中國傳統(tǒng)繪畫中的荷花卷軸汗牛充棟，但那些程式化了的荷圖并不令我激動。而荷塘中大塊小塊葉片之交錯，曲線直線穿插之繁雜，連倒影也已被包圍進葉叢中，難分水上水下，似乎我只是葉底的昆蟲，迷途于花葉的迷宮。我作過不少殘荷，著眼于線之曲折，倒影的蕩漾，垂蓮的點綴，這回彩繪濃妝，似乎想飽餐濃葉重彩的盛宴，愿讀者有同樣的好胃口。
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