刺繡，古稱針繡，是用繡針引彩線，按設(shè)計(jì)的花紋在紡織品上刺繡運(yùn)針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種工藝。
刺繡作為一個(gè)地域廣泛的手工藝品，各個(gè)國家、各個(gè)民族通過長(zhǎng)期的積累和發(fā)展，都有其自身的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)。除了蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡這四大名繡，在我國還有京繡、魯繡、汴繡、甌繡、杭繡、漢繡、閩繡等地方名繡，而我國的少數(shù)民族如維吾爾、彝、傣、布依、哈薩克、瑤、苗、土家、景頗、侗、白、壯、蒙古、藏等也都有自己特色的民族刺繡。
四大名繡形成于十九世紀(jì)中葉，它的產(chǎn)生除了本身的藝術(shù)特點(diǎn)外，另一個(gè)重要原因就是繡品商業(yè)化的結(jié)果。由于市場(chǎng)需求和刺繡產(chǎn)地的不同，刺繡工藝品作為一種商品開始形成了各自的地方特色，其中蘇、蜀、粵、湘四個(gè)地方的刺繡品銷路尤廣，故有“四大名繡”之稱。
【蘇繡】
蘇繡是以蘇州為中心包括江蘇地區(qū)刺繡品的總稱，發(fā)源地在蘇州吳縣一帶，濱臨太湖，氣候溫和，盛產(chǎn)絲綢。因此，素有婦女擅長(zhǎng)繡花的傳統(tǒng)習(xí)慣。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過程中，蘇繡在藝術(shù)上形成了圖案秀麗、色彩和諧、線條明快、針法活潑、繡工精細(xì)的地方風(fēng)格，被譽(yù)為“東方明珠”。
蘇繡是在顧繡的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。顧繡原指明代上海顧家的刺繡，顧氏家族的顧名世以嘉靖三十八年（公元前1559年）進(jìn)士著稱。他的孫子顧壽潛善畫，從師于董其昌。顧壽潛之妻韓希孟工畫花卉，擅長(zhǎng)刺繡，在顧家眾多的名手中堪稱代表，連董其昌看后亦驚嘆“技至此乎！”明代的商品經(jīng)濟(jì)已較發(fā)達(dá)，由于顧家的刺繡名揚(yáng)海內(nèi)外，因此到了清代時(shí)，江南一帶的繡莊許多干脆掛起“顧繡”的字號(hào)，廣義的“顧繡”便由此而來。
蘇繡正是在廣泛吸取顧繡的特點(diǎn)和長(zhǎng)處后，并結(jié)合西洋畫的特點(diǎn)，逐漸從作坊里孕育成一朵更為奇艷的鮮花。據(jù)西漢劉向《說苑》記載，早在二千多年前的春秋時(shí)期，吳國已將蘇繡用于服飾。到了明代，江南已成為絲織手工業(yè)中心。在繪畫藝術(shù)方面出現(xiàn)了以唐寅(伯虎）、沈周為代表的吳門畫派，推動(dòng)了刺繡的發(fā)展。刺繡藝人結(jié)合繪畫作品進(jìn)行再制作，所繡佳作栩栩如生，筆墨韻味淋漓盡致，有“以針作畫”“巧奪天工”之稱。清代是蘇繡的全盛時(shí)期，皇室享用的大量刺繡品，幾乎全出于蘇繡藝人之手。
蘇繡的主要藝術(shù)特點(diǎn)：山水能分遠(yuǎn)近之趣；樓閣具現(xiàn)深邃之體；人物能有瞻眺生動(dòng)之情；花鳥能報(bào)綽約親昵之態(tài)。蘇繡的仿畫繡、寫真繡，其逼真的藝術(shù)效果是名滿天下的。就純欣賞的美術(shù)繡品來說，蘇繡是以針代筆、積絲累線而成，以繡針引彩線，按事先設(shè)計(jì)的花紋和色彩，在絲綢、棉布等面料上刺綴運(yùn)針，通過繡跡構(gòu)成花樣、圖案、文字以取得藝術(shù)效果。
蘇繡的繡技特點(diǎn)：在刺繡的技藝上，蘇繡大多以套針為主，繡線套接不露針跡。常用三、四種不同的同類色線或鄰近色相配，套繡出暈染自如的色彩效果。同時(shí)，在表現(xiàn)物象時(shí)善留“水路”，即在物象的深淺變化中，空留一線，使之層次分明，花樣輪廓齊整。因此人們?cè)谠u(píng)價(jià)蘇繡時(shí)往往以“平、齊、細(xì)、密、勻、順、和、光”八個(gè)字概括之。“平”指繡面平展；“齊”指圖案邊緣齊整；“細(xì)”指用針細(xì)巧，繡線精細(xì)；“密”指線條排列緊湊，不露針跡；“和”指設(shè)色適宜；“光”指光彩奪目，色澤鮮明；“順”指絲理圓轉(zhuǎn)自如；“勻”指線條精細(xì)均勻，疏密一致。
蘇繡的針法：蘇繡注重運(yùn)針變化，目前常用針法有：齊針、散套、施針、虛實(shí)針、亂針、打點(diǎn)、戳紗、接針、滾針、打子、擻扣針、集套、正搶、反搶等。技法、針法的特點(diǎn)也就是“和色無跡、均勻熨貼、絲樓分明、毛片輕盈松快”四名話?？梢哉f蘇繡技藝是在繡制反映時(shí)代風(fēng)貌的新作品中得到進(jìn)一步發(fā)展與提高的。
蘇繡的鑒別標(biāo)準(zhǔn)：一是作品圖案的整體構(gòu)思，二是作品做工的精細(xì)程度，三是作品色彩的處理和藝術(shù)效果。一件藝術(shù)價(jià)值高的蘇繡藝術(shù)品一般是圖案秀美，做工精細(xì)，色彩典雅，富有深遠(yuǎn)的意境。而價(jià)值低劣的蘇繡工藝品，圖案一般比較呆板，缺乏藝術(shù)性，做工也相對(duì)粗糙。
挑選蘇繡的秘訣：挑選蘇繡時(shí)最主要的是看蘇繡表面的光潔度，如果繡的比較稀的話，光潔度就不夠，好的繡品針線繡的很密，使圖案有立體感，光潔度高。同時(shí)從蘇繡花線的粗細(xì)也可以辨別出優(yōu)劣，蘇繡中一根花線的1/2粗稱“一絨”，1/12粗稱“一絲”?！芭z”即將一根花線分為若干份。蘇繡會(huì)根據(jù)不同的布質(zhì)、色彩及題材，靈活綜合運(yùn)針，而且花線劈絲粗細(xì)合度，從而充分表現(xiàn)物體形象的質(zhì)感。如繡金魚魚尾，用線要細(xì)，排針要虛，才能表現(xiàn)輕薄、透明感。再比如繡貓，根據(jù)對(duì)象毛絲變化規(guī)律掌握絲理，繡出來的貓毛茸茸地形萬言書逼真生動(dòng)，而繡的粗糙的貓毛就會(huì)象鋼針一樣扎著。
蘇繡的座架一般為中國古典式紅木雕花，因此看架子也是分別蘇繡好壞的一種辦法。質(zhì)次的蘇繡架子的材料一般都用白木，時(shí)間一長(zhǎng)就容易龜裂。白木的手感很粗糙，而紅木的手感細(xì)膩。
蘇繡的代表作：蘇繡藝人善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)獨(dú)辟蹊徑，繼發(fā)繡、雙面繡之后，又相繼成功地創(chuàng)造雙面異色繡、雙面異色異樣繡等新作。雙面繡《貓》,是蘇繡的代表作品之一。藝人們將一根頭發(fā)粗細(xì)的繡花線分成二分之一、四分之一，以至十二分之一、四十八分之一的細(xì)線繡，并將千萬個(gè)線頭、線結(jié)藏得無影無蹤。無論從正面或反面都可以看到小貓調(diào)皮活潑的神態(tài)。繡貓最難的是一對(duì)貓眼睛，藝人們需用20多種顏色的絲線才能把貓睛繡得炯炯有神，栩栩如生。
蘇繡的繡品種類：經(jīng)過長(zhǎng)期的積累，蘇繡已發(fā)展成為一個(gè)品種齊全，畫面豐收，變化多端的一門完整藝術(shù)，涉及裝飾畫（如油畫系列、國畫系列、水鄉(xiāng)系列、花卉系列、賀卡系列、鴿譜系列、花瓶系列等）。在種類上，蘇繡作品主要可分為零剪、戲衣、掛屏三大類。按品種分，有雙面繡、單面繡；按體積造型分，有臺(tái)屏、墻屏、地屏和大型組合屏風(fēng)；按表現(xiàn)內(nèi)容分，有人物、寵物、花鳥、風(fēng)景、靜物、特色建筑物等；按針法可以分為亂針繡與平針繡兩類。實(shí)用品涉及服飾、手帕、圍巾、賀卡等。
【湘繡】
湘繡是以湖南長(zhǎng)沙為中心的刺繡產(chǎn)品的總稱，在湖南民間刺繡的基礎(chǔ)上，吸取了蘇繡、粵繡、京繡等繡系的優(yōu)點(diǎn)，發(fā)展成為清代刺繡藝苑的后起之秀。早在戰(zhàn)國時(shí)期，湘繡就已有了較高的藝術(shù)水平和嫻熟的技藝。到了清朝，湘繡已遍及湖南廣大城鄉(xiāng)，處處可見“母友相傳，鄰親相授”的傳藝學(xué)藝生動(dòng)場(chǎng)面，特別是長(zhǎng)沙一帶，湘繡成為家家戶戶的農(nóng)村副業(yè)，農(nóng)村婦女在勞作之余，不僅用繡針和彩線來美化生活，而且開始把繡花作為謀生的手段。
湘繡的主要特點(diǎn)：以勻薄細(xì)膩，著色富于層次，繡品若畫為特點(diǎn)?！耙葬槾P，以纖素為紙，以線暈色”，使得湘繡繡品形象生動(dòng)，形神俱備，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩鮮明，各種針法富于表現(xiàn)力，通過豐富的色線和千變?nèi)f化的針法，使繡出的人物、動(dòng)物、山水、花鳥等具有特殊的藝術(shù)效果，曾有“繡花花生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”的美譽(yù)。在湘繡中，無論平繡、織繡、網(wǎng)繡、結(jié)繡、打子繡、剪絨繡、立體繡、雙面繡、亂針繡等等，都注重刻畫物象的外形和內(nèi)質(zhì)，即使一鱗一爪、一瓣一葉之微也一絲不茍。
湘繡的擘絲技術(shù)：用絲絨線（無拈絨線）繡花，特點(diǎn)是絲細(xì)，后用皂莢仁溶液蒸煮，再裹竹紙揩拭，使絲絨光潔平整，防止絨絲起毛，其光細(xì)勝眼于發(fā)絲。還有織花線，每根線染色都有深淺變化，繡后出現(xiàn)自然暈染效果。湘繡的擘絲技術(shù)極為精細(xì)，細(xì)若毫發(fā)，從而超越顧繡中的“發(fā)繡”，湖南俗稱這種極為工細(xì)的繡品為“羊毛細(xì)繡”。
湘繡繡工的特殊劈線技能：以手指劈線，可劈至2開、4開、8開、16開等。線劈開后，千絲萬縷，分辨不出差別，但繡上質(zhì)地，求得對(duì)比統(tǒng)一，突出主題，達(dá)到明暗的自然變化，陰陽渾然一體。湘繡的勻薄細(xì)膩與這一技能的日益進(jìn)步是密不可分的。
湘繡的繡線色彩：湘繡的繡線色彩豐富是與其他繡種區(qū)別的主要特點(diǎn)之一。據(jù)《雪宦繡譜》記載，有青、黃、紅、黑、白（以上正色）、綠、赭、紫、交、蔥（以上間色）9類，88種原色，因其深淺染制成745種不同的色彩。湘繡繡工認(rèn)為一切物象感光效果未必即能以700余種色彩包括無遺。所以，湘繡用色基本上可稱為“有色皆備”。
湘繡在配色上善于運(yùn)用深淺灰及黑白色。人文畫以深淺灰和黑白為主，素雅如水墨畫；日用品的特色則色彩艷麗，圖案紋飾的裝飾性較強(qiáng)。再加上適當(dāng)?shù)拿靼祵?duì)比，增強(qiáng)了質(zhì)感和立體感，結(jié)構(gòu)上虛實(shí)結(jié)合，善于利用空白，突出主題，形成了湘繡水墨畫般的素雅品質(zhì)，人物惟妙惟肖，寫意山水則更是“色簪花，跡滅針絨”，這些“絕針”之作曾名噪一時(shí)，受到國內(nèi)外人士的贊譽(yù)。
湘繡巧妙地將我國傳統(tǒng)的繪畫、刺繡、詩詞、書法、金石各種藝術(shù)融為一體，多以國畫為題材。繡品形態(tài)生動(dòng)逼真，風(fēng)格豪放，質(zhì)感強(qiáng)烈，形神兼?zhèn)?，無愧于“遠(yuǎn)觀氣勢(shì)宏偉，近看出神入化”的藝術(shù)效果，從而形成了“湘繡以中國畫為基礎(chǔ)，運(yùn)用七十多種針法和一百多種顏色的繡線，充分發(fā)揮針法的表現(xiàn)力，精細(xì)入微地刻劃物象外形內(nèi)質(zhì)”的特點(diǎn)。
湘繡的針法汲取蘇繡的套針加以發(fā)展，以摻針為其特色。摻針?biāo)追Q“亂插針”，摻針體系又細(xì)分為多種，如接摻針、拗摻針和直摻針等。另外還有湘繡特有的旋游針和蓋針以及游針、毛針、鬅毛針、齊針、平針、網(wǎng)針、打子針、交叉針（又稱亂針）等多種針法。
湘繡的針法多變，根據(jù)表現(xiàn)不同物象、不同部位自然紋理的不同要求，發(fā)展為70多種針法，然后以畫稿為藍(lán)本，在刻意追求畫稿原貌的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造。故其獨(dú)特技藝，盡在“施針用線”之中。
線色萬千，根據(jù)各種不同畫稿的題材，運(yùn)用各種不同的針法，選配各種不同色階的繡線——絲線或絨線，憑借針法的特殊表現(xiàn)力和繡線的光澤作用，使繡制出來的物象，不但保存著畫稿原有的筆墨神韻，而且通過刺繡工藝，增添了物象的真實(shí)性和立體感，起到了一般繪畫所不及的藝術(shù)效果。以致湘繡獨(dú)成一派，到清末“湘繡盛行，超越蘇繡，已不沿顧繡之名。法在改藍(lán)本、染色絲，非復(fù)故步矣”。
湘繡的繡品原料：中國刺繡通常是用真絲、硬緞、交織軟緞、透明玻璃紗、尼綸加真絲、棉線等為原料繡制的精細(xì)工藝品，而湘繡則是以素庫緞、素軟緞、硬緞、交織軟緞、透明玻璃紗、尼綸等為底料，用各色真絲繡花線純手工精心制作的高檔、昂貴的手工藝品，具有極高的裝飾性和收藏價(jià)值。
湘繡的主要品種：有中堂、條屏、屏風(fēng)、畫片、被面、枕套、床罩、帳簾、靠墊、桌布、椅披、官服、神袍、戲裝、袈裟、繡衣以及宮廷扇、繡花鞋、手帕、鏡袋、荷包、圍巾等品種。每個(gè)品種可繡以風(fēng)景、花鳥、動(dòng)物走獸、人物肖像等圖。
湘繡的繡品題材：傳統(tǒng)題材有獅、虎、松鼠等，特別是以虎最為著名。民間有“蘇貓、湘虎”之說，湘繡獅虎毛紋剛健直豎，眼球有神，幾可亂真。為了表現(xiàn)猛虎皮毛的質(zhì)感，湖南刺繡藝人在毛針的基礎(chǔ)上創(chuàng)制了鬅毛針。鬅毛針的繡法是，絲線排列成聚散狀撐開，一端粗疏、松散，一端細(xì)密，使之如同真毛一樣，一端入肉，一端鬅起。經(jīng)過藝人層層加繡后，所繡制的虎毛剛勁豎立，力貫毫端，毛色斑斕，生動(dòng)逼真。
湘繡的絕招要數(shù)異形異面的雙面繡。湘繡繡工可以在同一底料的正反面刺繡著畫面、色彩、針法都不相同的繡品，這是刺繡技藝上的一次重大突破。如湘繡藝人繡制的《花木蘭》繡屏，在繡品的一面是女扮男裝，全衣鐵甲的花木蘭的威武形象，生動(dòng)地體現(xiàn)了“萬里赴戎機(jī)”、“寒光照鐵衣”的詩意；而在繡品的另一面卻是花木蘭脫去戰(zhàn)時(shí)袍，又著女兒裝的閨秀模樣?；钌卦佻F(xiàn)了花木蘭“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”的喜悅情境。兩種截然不同的畫面十分簡(jiǎn)要地概括出花木蘭女扮男裝，替父從軍，凱旋而歸的動(dòng)人故事內(nèi)容，將詩情畫意融為一體，珠聯(lián)璧合相得益彰。在這幅繡屏中，藝人采用的仍是傳統(tǒng)的摻針、平針、游針等手法，運(yùn)用高超的技藝著意刺繡，使花木蘭這位英雄人物的形象呼之欲出，躍然于繡屏上，除了令人嘆服之外，更是回味無窮。因此，雙面全異繡使湘繡達(dá)到了極高的藝術(shù)水平，這也是湘繡在刺繡中形成獨(dú)樹一幟的流派。
選購湘繡的秘訣：挑選湘繡時(shí)最主要的是看湘繡表面的光潔度，如果繡的比較稀的話，光潔度就不夠，好的繡品針線繡的很密，使圖案有立體感，光潔度高。同時(shí)從湘繡花線的粗細(xì)也可以辨別出優(yōu)劣，湘繡中一根花線的1/2粗稱“一絨”，1/12粗稱“一絲”?！芭z”即將一根花線分為若干份。湘繡會(huì)根據(jù)不同的布質(zhì)、色彩及題材，靈活綜合運(yùn)針，而且花線劈絲粗細(xì)合度，從而充分表現(xiàn)物體形象的質(zhì)感。如繡金魚魚尾，用線要細(xì)，排針要虛，才能表現(xiàn)輕薄、透明感。再比如繡貓，根據(jù)對(duì)象毛絲變化規(guī)律掌握絲理，繡出來的貓毛茸茸地形萬言書逼真生動(dòng)，而繡的粗糙的貓毛就會(huì)象鋼針一樣扎著。
湘繡的座架一般為中國古典式紅木雕花，因此看架子也是分別湘繡好壞的一種辦法。質(zhì)次的湘繡架子的材料一般都用白木，時(shí)間一長(zhǎng)就容易龜裂。白木的手感很粗糙，而紅木的手感細(xì)膩?！?/p>
【粵繡】
粵繡是廣東刺繡藝術(shù)的總稱，它包括以廣州為中心的“廣繡”和以潮州為代表的“潮繡”兩大流派，以廣繡為代表，泛指廣東近二三世紀(jì)的繡品。據(jù)傳粵繡創(chuàng)始于少數(shù)民族――黎族，明朝中后期形成特色。其特色有五：一是用線多樣，除絲線、絨線外，也用孔譽(yù)毛捻樓作線，或用馬尾纏絨作線。二是用色明快，對(duì)比強(qiáng)烈，講求華麗效果。三是多用金線作刺繡花紋的輪廓線。四是裝飾花紋繁縟豐滿，熱鬧歡快。常用百鳥朝鳳、海產(chǎn)魚蝦、佛手瓜果一類有地方特色的題材。五是繡工多為男工所任，和其他地區(qū)繡工均為女子不同，在繡制大件時(shí)，繡工常手拿長(zhǎng)針站著施繡。
蘇鶚?biāo)摹抖抨栯s篇》中是這樣描述廣繡的精湛技藝的：“永貞元年南海貢奇女眉娘，年十四，工巧無比，能于一尺絹上繡《法華經(jīng)》七卷，字之大小，不逾粟粒而點(diǎn)劃分明，細(xì)如毫發(fā)，其品題章句，無有遺闕。更善作飛仙，蓋以絲一鉤分為三股，染成五色，結(jié)為金蓋玉重，其中有十洲三島，天人玉女，臺(tái)殿麟鳳之象，而執(zhí)幢捧節(jié)童子，亦不啻千數(shù)，其蓋闊一丈，稱無三兩煎靈香臺(tái)之則，堅(jiān)韌不斷。唐順宗皇帝嘉其工謂之神姑……”
粵繡按材料分為三類：自清中期以來，粵繡就分為“絨繡”、“線繡”、“釘金繡和金絨混合繡”三種類型，其中尤以加襯浮墊的釘金繡最著名。金絨繡以潮州最有名，絨繡以廣州最有名。
絨繡是指在各種絲、綢、緞上，以平繡針法，用絲絨繡出平的畫面，題材多為飛禽、博古，用作畫片、掛屏等。
釘金繡又稱金銀繡，以金銀線為主、絨線為輔的叫金絨混合線，是粵繡的傳統(tǒng)技法，針法復(fù)雜繁多，有過橋、踏針、撈花瓣、墊地、凹針、累勾繡等60多種針法，其中“二針企鱗”針法為其他繡種所無。釘金繡運(yùn)用墊、繡、貼、拼、綴等技術(shù)處理，可產(chǎn)生浮雕式的藝術(shù)效果。其中以潮州的金銀線墊繡最為突出。金銀線墊繡是在繡面上，按照形象中需要隆起的部分，用較粗的絲線或棉線一層層地疊繡至一定的高度，并做到外表勻滑、整齊，然后在其上施繡；或以棉絮作墊底，在面層以絲線滿鋪繡制，然后在面層上施繡；或以棉絮作墊底，覆蓋以絲綢，并將絲綢周圍釘牢，然后在上面施繡。潮州刺繡“九龍屏風(fēng)”，畫面上為九條動(dòng)態(tài)不同的蛟龍騰空飛舞，又以旭日、海水、祥云相連，組成九龍鬧海，旭日東升，霞光萬道的壯麗場(chǎng)面。繡品采用了金銀線墊繡的技法，龍頭、龍身下鋪墊棉絮，高出繡面2-3cm，充分表現(xiàn)了蛟龍豐滿的肌肉、善舞的軀體及閃閃發(fā)光的鱗片，富于質(zhì)感和立體感。
線繡純用絲線平面繡制。潮繡作品《郭子儀拜壽》、《獅子頭》、《海龍王頭》、《安春鳥》等，在宣統(tǒng)二年(1910)清政府在南京舉行全國工藝賽會(huì)上得獎(jiǎng)。刺繡作品還于1915年參加巴拿馬國際博覽會(huì)，1923年和1925年參加倫敦賽會(huì)，得到國際上較高的評(píng)價(jià)。
粵繡針法豐富：有基礎(chǔ)針法、輔助針法、象形針法3大類，最主要的針法有灑插針（即擻和針）、套針、施毛針等，常用織金鍛或釘金繡法襯地。因粵繡包括“廣繡”和“潮繡”兩大流派，因而其針法也因其流派的不同而不盡相同?！皬V繡”的針法主要有7大類30余種，包括直扭針、捆咬針、續(xù)插針、輔助針、編繡、饒繡、變體繡等以及廣州釘金繡中的平繡、織錦繡、饒繡、凸繡、貼花繡等6大類10余種針法。而“潮繡”則有二針龍麟轉(zhuǎn)針、旋針、過橋針、凹針繡、墊筑繡等60多種釘金針法以及40余種絨繡針法，同時(shí)，藝人還運(yùn)用了折繡、插繡、金銀勾勒、棕絲勾勒等多種技巧，使“潮繡”在“繡、釘、墊、貼、拼、綴”等技藝上更趨完善，產(chǎn)生“平、浮、突、活”的藝術(shù)效果。
粵繡用線的特殊技法：粵繡用線多樣，除絲線、絨線外，也用孔雀毛績(jī)作線，或用馬尾纏絨作線，把針線起落、用力輕重、絲理走向、排列疏密、絲結(jié)卷曲形態(tài)等因素都用來強(qiáng)化圖像的表現(xiàn)力，并運(yùn)用“水路”的獨(dú)特技法，使繡出的圖案層次分明，和諧統(tǒng)一?！八贰奔丛诿恳幌噜徑拇汤C面積之間，在起針和落針點(diǎn)之間留出約0.5mm的距離，從而在繡面形成空白的線條。例如，在花卉的每朵花瓣、鳥禽的鳥羽之間，都留有一條清晰而均齊的“水路”，使形象更加醒目。
粵繡的繡品題材：除采用豐富而多變的針法外，粵繡在創(chuàng)作設(shè)計(jì)方面還善于把寓意吉祥和美好的愿望融入繡品中，常以鳳凰、牡丹、松鶴、猿、鹿以及雞、鵝等為題材，也包括人物、山水河川、器皿等各種圖案，其中龍鳳、孔雀、鸚鵡、博古（仿古器皿）則是最具傳統(tǒng)特色的題材。與此同時(shí)，還善于涉取繪畫和民間剪紙等多種藝術(shù)形式的長(zhǎng)處，使繡品構(gòu)圖飽滿，針步均勻，紋理清晰分明，物像形神兼?zhèn)?，充分地體現(xiàn)了粵繡的地方風(fēng)格和藝術(shù)特色。
粵繡的特色：以布局滿、圖案繁茂、場(chǎng)面熱烈、用色富麗、對(duì)比強(qiáng)烈、大紅大綠而著稱。其最大的特點(diǎn)就是布局滿，往往少有空隙，即使有空隙，也要用山水草地樹根等補(bǔ)充，顯得熱鬧而緊湊。構(gòu)圖飽滿、繁而不亂；色彩濃艷、富麗堂皇；針步短，花紋生動(dòng)寫實(shí)，遠(yuǎn)看非常醒目，近看又精細(xì)非常；繡絨平整光亮，文理清晰，絨條灑脫；金銀墊絨立體感強(qiáng)，裝飾性極強(qiáng)。雍正、乾隆時(shí)期曾大量行銷歐洲和中近東各國。
廣繡以構(gòu)圖勻稱，色彩斑斕，極富裝飾性著稱。廣繡色彩主要分為兩類：“威彩”以較飽滿的色彩為主調(diào)；“淡彩”以三間色為主調(diào)。色彩根據(jù)刺繡品種而定。例如，繡喜帳用“威彩”，繡文房用品用“淡彩”。清代中葉許多外國商人慕廣繡之名前來大量訂購廣繡，在國際上享有較高的聲譽(yù)。而在國內(nèi)，不少廣繡佳作作為貢品貢獻(xiàn)給歷代皇帝。人物繡與花鳥繡等是廣繡的特色產(chǎn)品，其中人物繡是廣繡的主要產(chǎn)品之一，它根據(jù)畫稿的不同要求，以虛實(shí)、施疏、層層疊繡、滲繡，線、面結(jié)合等不同的繡制方法達(dá)到形神兼?zhèn)涞男Ч?。廣繡花鳥則善于體現(xiàn)“平、齊、細(xì)、密、均、光、和、順”的藝術(shù)風(fēng)格，具有構(gòu)圖精密、色彩秀麗分明、針法多變、主題突出等特點(diǎn)。廣繡所使用的基本材料有絲絨、真絲、金線、銀線、金絨混合等幾大類，其中金銀繡獨(dú)具裝飾性。廣繡技法亦有“釘、墊、拼、貼、綴”五種。其中一些技法難度大，要求高，釘金墊浮繡的二針龍鱗和魚鱗立體針法被認(rèn)為是刺繡工藝中難度最高的針法。
潮繡以金碧、粗纊、雄渾的墊凸浮雕效果的釘金繡為特色而標(biāo)異于其他繡種。題材有人物、龍鳳、博古、動(dòng)物、花卉等，以飽滿、勻稱的構(gòu)圖和熱烈喜慶的色彩，氣氛鮮明、生動(dòng)地表現(xiàn)題材，使潮繡產(chǎn)生了豐富瑰麗的藝術(shù)效果。潮繡有絨繡、釘金繡、金絨混合繡、線繡等品種，各具特色?！栋嬴B朝鳳》就是潮繡的代表作。
粵繡的主要品種：高級(jí)繡品主要有條幅、掛屏、臺(tái)屏、座屏、屏風(fēng)等，一般繡品則涵蓋了日常生活用品的各個(gè)方面，如刺繡畫片、金銀絨掛裙、被面、枕套、床楣、門簾、臺(tái)布、靠墊、披巾、頭巾、各種繡衣、繡鞋、繡帽、繡袋、戲劇服裝、帳衽、臺(tái)帷等，也有部分觀賞繡品，如《晨曦》、《九龍屏風(fēng)》、《吹蕭引鳳》等佳作。潮州的刺繡潮劇服裝也很著名。宗教用品大多為神袍以及寺廟內(nèi)的裝飾品。
【蜀繡】
蜀繡亦稱“川繡”，以四川成都為中心的刺繡產(chǎn)品的總稱。蜀繡的歷史也很悠久，最早的記載出于西漢文學(xué)家揚(yáng)雄《繡補(bǔ)》一詩，詩中表達(dá)了作者對(duì)蜀繡技藝的高度贊譽(yù)。在晉代常璩《華陽國志·蜀志》中，明確提出蜀繡和蜀中其他的物產(chǎn)，包括壁玉、金、銀、珠、碧、銅、鐵、鉛、錫、錦等，皆可視為“蜀中之寶”，充分說明蜀繡作為地方工藝品的珍稀獨(dú)特，并把蜀繡與蜀錦并列，視為蜀地名產(chǎn)。
蜀繡的純觀賞品相對(duì)較少，以日用品居多，取材多數(shù)是花鳥蟲魚、民間吉語和傳統(tǒng)紋飾等，頗具喜慶色彩。至清朝中葉以后，蜀繡在當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)刺繡技法的基礎(chǔ)上，吸取了顧繡和蘇繡的長(zhǎng)處，一躍成為全國重要的商品繡之一，尤以成都九龍巷、科甲巷一帶的蜀繡最為著名。
蜀繡的針法：蜀繡講究施針，講究“針腳整齊，線片光亮，緊密柔和，車擰到家”（車，即指由中心起針，向四周擴(kuò)展；擰，即指長(zhǎng)短針從外向內(nèi)作添針或減針的處理）。針法包括12大類共122種，常用的有30多種，如套針、暈針、斜滾針、族流針、棚參針、編織針、摻針、鋪針、蓋針、戳針、切針、拉針、紗針等。各種針法交錯(cuò)使用，變化多端，或粗細(xì)相間，或虛實(shí)繩索合，陰陽遠(yuǎn)近表現(xiàn)無遺。這些傳統(tǒng)技藝既長(zhǎng)于花鳥蟲魚等細(xì)膩工筆，又善于表現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃?。解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感的“交叉針”，表現(xiàn)人物發(fā)髻的“螺旋針”，表現(xiàn)鯉魚鱗片的“虛實(shí)覆蓋針”等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。
蜀繡常用暈針來表現(xiàn)繡物的質(zhì)感，體現(xiàn)繡物的光、色、形，把繡物繡得惟妙惟肖。如鯉魚的靈動(dòng)、金絲猴的敏捷、人物的秀美、山川的壯麗、花鳥的多姿、熊貓的憨態(tài)等，而五彩繽紛的衣錦紋滿繡、繡畫合一的線條繡、精巧細(xì)膩的雙面繡和暈針、紗針、點(diǎn)針、覆蓋針等都是十分獨(dú)特而精湛的技法。
蜀繡的特色：蜀繡作品的選材豐富，有花草樹木、飛禽走獸、山水魚蟲、人物肖像等。一般繡品都采用綢、緞、絹、紗、縐作為面料，主要以軟緞、彩絲為主，并根據(jù)繡物的需要，制作程序、配色、用線各不相同。蜀繡以其純熟的工藝和細(xì)膩的線條躋于中國的四大名繡之列，繡法靈活、設(shè)色典雅，針腳整齊、線法光亮，構(gòu)圖疏朗、渾厚圓潤(rùn)，絲路清晰、不加代筆，花紋邊緣如同刀切一般齊整，且題材多吉慶寓意，具有民間色彩，純手工的刺繡又確保了畫面逼真，具氣韻連貫的藝術(shù)效果，堪稱傳繪畫之神韻，繡藝絕天下。
蜀繡可分為單面繡、雙面繡、雙面異繡、雙面異色異形異針法的三異繡。蜀繡是一個(gè)集繪畫、刺繡、書法、雕刻、金石為一體的綜合工藝品，采用的畫稿大多以中國畫為主，近幾年也將西洋畫作為畫稿，加工再創(chuàng)為繡稿，但數(shù)量極少，這也反映了蜀繡民間傳統(tǒng)工藝的特點(diǎn)。這些精工制作的繡品，栩栩如生，巧奪天工，獨(dú)特的風(fēng)格，為中華民族的文化寫下了光輝的篇章。
蜀繡的主要品種：主要有日用品和欣賞品兩大類。日用品包括鏡簾、花邊、嫁衣、鞋帽、披風(fēng)、抱裙、卷軸、枕套、被面、床單、手巾、帷屏、彩帳等，欣賞品則有中堂、斗方、繡屏、畫屏等，可謂種類繁多。既有巨幅條屏，又有袖珍小件，既有高精欣賞名品，也有普通日用消費(fèi)品，是觀賞性與實(shí)用性兼?zhèn)涞木浪囆g(shù)品。比如北京人民大會(huì)堂四川廳的巨幅“芙蓉鯉魚”座屏和蜀繡名品“蜀宮樂女演樂圖”掛屏、雙面異色的“水草鯉魚”座屏、“大小熊貓”座屏，就是蜀繡中的代表作。
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