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梅蘭芳于1894年農(nóng)歷 9月24日出生于梨園世家。祖父梅巧玲(1842～1882)，為京劇名旦，“同光十三絕”之一。父梅竹芬(1874～1897)也是昆曲、京劇旦角演員。母楊長(zhǎng)玉(1876～1908)，是著名武生楊隆壽之女。伯父梅田(1865～1912)，是與譚鑫培長(zhǎng)期合作的著名琴師。梅蘭芳父母早亡，由伯父梅雨田撫養(yǎng)成人。
梅蘭芳8歲開(kāi)始學(xué)戲， 9歲從名旦吳菱仙學(xué)唱青衣。光緒三十年(1904)農(nóng)歷七月初七，10歲的梅蘭芳第一次登臺(tái)，在七夕應(yīng)節(jié)戲《天河配》中串演昆曲《長(zhǎng)生殿·鵲橋密誓》的織女。1908年，搭喜連成班演出。這時(shí)他一面繼續(xù)就教于吳菱仙，一面又向名旦秦稚芬和丑角胡二庚學(xué)花旦戲，并刻苦學(xué)習(xí)昆曲，練武功和□功，廣泛觀摩旦角本工戲及其他各行角色的演出，為日后的藝術(shù)創(chuàng)造打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來(lái)上海就風(fēng)靡了整個(gè)江南，當(dāng)時(shí)里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。在上海期間，他吸收了上海文明戲、新式舞臺(tái)、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分，返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，搭翊文社演戲，排出第一個(gè)時(shí)裝新戲《孽海波瀾》。1914年秋，梅蘭芳再次應(yīng)邀赴上海演出，演出了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。上座經(jīng)久不衰，盛況空前，并吸引了不少日、英、美等國(guó)的觀眾，直至年底方返回北京，回京后，梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。兩次南下演出，奠定了他藝術(shù)上獨(dú)樹(shù)一幟的基礎(chǔ)，并開(kāi)始了大量新劇目的排演和藝術(shù)上的革新。
從1915年 4月至1916年 9月，梅蘭芳新排演了11出戲，其中有時(shí)裝新戲《宦海潮》、《鄧霞姑》、《一縷麻》；古裝新戲《牢獄鴛鴦》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《千金一笑》;還有昆曲傳統(tǒng)戲《思凡》、《春香鬧學(xué)》、《佳期、拷紅》以及《風(fēng)箏誤》的《驚丑》、《前親》、《逼婚》、《后親》等。在此后數(shù)年中,梅蘭芳又繼續(xù)排演了大量古裝新戲，如《廉錦楓》、《霸王別姬》、《天女散花》、《麻姑獻(xiàn)壽》、《洛神》、《西施》、《太真外傳》等，并整理演出了傳統(tǒng)劇目《宇宙峰》、《貴妃醉酒》、《奇雙會(huì)》、《金山寺》、《斷橋》、《姑嫂英雄》（《樊江關(guān)》）、《打漁殺家》、《二堂舍子》、《審頭刺湯》等。
1918年后，梅蘭芳移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時(shí)代，多次在天蟾舞臺(tái)演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨(dú)具一格的梅派。1919年4月，梅蘭芳應(yīng)日本東京帝國(guó)劇場(chǎng)之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個(gè)月后回國(guó)。1921年編演新戲《霸王別姬》。1922年主持承華社。1927年北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦中國(guó)首屆旦角名伶評(píng)選，梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤(rùn)、扮相秀美，與程硯秋、尚小云、荀慧生一同被舉為京劇四大名旦。
1930年春，梅蘭芳率團(tuán)赴美，在紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯等市獻(xiàn)演京劇，獲得巨大的成功，報(bào)紙?jiān)u論稱，中國(guó)戲不是寫實(shí)的真，而是藝術(shù)的真，是一種有規(guī)矩的表演法，比生活的真更深切。在此期間，他被美國(guó)波莫納大學(xué)和南加利福尼亞大學(xué)授予文學(xué)博士學(xué)位。
1931年“九·一八”事變后，梅蘭芳遷居上海，先暫住滄洲飯店，后遷馬斯南路121號(hào)。他排演《抗金兵》、《生死恨》等劇，宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義。1935年他曾率團(tuán)赴蘇聯(lián)及歐洲演出并考察國(guó)外戲劇。在京劇藝術(shù)家中，出訪最多和在國(guó)內(nèi)接待外國(guó)藝術(shù)家最多的當(dāng)屬梅蘭芳，他把中國(guó)京劇表演藝術(shù)和藝術(shù)家謙遜、樸實(shí)的優(yōu)良品質(zhì)介紹給了各國(guó)人民，因此人們稱他為本世紀(jì)二十年代至五十年代中國(guó)京劇藝術(shù)的文化使節(jié)。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日偽想借梅蘭芳收買人心、點(diǎn)綴太平，幾次要他出場(chǎng)均遭拒絕。梅蘭芳考慮到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇，激勵(lì)人們的抗戰(zhàn)斗志。1941年香港淪陷后，他安排兩個(gè)孩子到大后方讀書(shū)，自己于1942年返滬?？箲?zhàn)勝利后，梅蘭芳在上海復(fù)出，常演昆曲，1948年拍攝了彩色片《生死恨》，是中國(guó)拍攝成的第一部彩色戲曲片。
上海解放后，于1949年6月應(yīng)邀至北平參加第一次全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，當(dāng)選為政協(xié)全國(guó)委員會(huì)常委。1950年回北京定居，任文化部京劇研究院院長(zhǎng)，1951年任中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)，1952年任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)，并先后當(dāng)選為全國(guó)人大代表。1955年，他拍攝了《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》，收入他各個(gè)時(shí)期的代表作《宇宙鋒》、《斷橋》等及他的生活片斷和他在工廠、舞臺(tái)演出的《春香鬧學(xué)》等戲的片斷。1956年他率中國(guó)京劇代表團(tuán)到日本演出。1959年6月他在北京演出《穆桂英掛帥》，作為國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮節(jié)目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選》、《舞臺(tái)生活四十年》等。代表劇目有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等，先后培養(yǎng)、教授學(xué)生100多人。

京劇藝術(shù)大師梅蘭芳出生于京劇世家，8歲學(xué)藝，師從名小生朱素云的哥哥朱小霞，11歲登臺(tái)，刻苦鉆研不斷實(shí)踐，繼承并發(fā)展了京劇傳統(tǒng)藝術(shù)，形成風(fēng)格獨(dú)具的“梅派”，成為四大名旦之首。他的表演藝術(shù)很早就蜚聲海內(nèi)外，但他到16歲才起了“梅蘭芳”這個(gè)藝名。
光緒三十四年（1908年）秋天，喜連成班主葉春善帶領(lǐng)他的科班在吉林演出。一天早晨，葉春善偕籌資組建喜連成的開(kāi)明紳士牛子厚到吉林北山散步。他倆邊爬山，邊閑談，忽然發(fā)現(xiàn)有一人在小樹(shù)林里練劍，但見(jiàn)他體態(tài)輕盈，動(dòng)作敏捷，那劍被他舞得寒光閃閃，風(fēng)聲嗖嗖，把自己圍在水潑不進(jìn)的弧光圈里，牛子厚簡(jiǎn)直看呆了。他生平酷愛(ài)京劇，也觀賞過(guò)不少武術(shù)高手的表演，但像今天見(jiàn)到這樣的絕倫劍技，還是不多，他情不自禁地連連拍手叫好。那舞劍人聽(tīng)到有人喝彩，連忙把劍收住，兩頰緋紅，用手帕揩拭額頭沁出的細(xì)密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施禮：“牛老板，喜群獻(xiàn)丑了?！迸Ｗ雍襁@時(shí)近前定睛細(xì)看，只見(jiàn)面前這個(gè)年輕人儀表堂堂，氣度瀟灑，舉止端莊，真是一個(gè)挑大梁的料子，便問(wèn)道：“你可曾有藝名？”葉春善接答道：“我給他起了個(gè)藝名叫‘喜群’?！迸Ｗ雍癯烈髁季谜f(shuō)：“這孩子相貌舉止不俗，久后必成大器，給他更名‘梅蘭芳’如何？”葉春善師徒二人欣然同意。從此，就用了“梅蘭芳”這一享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的藝名。

吳清源與梅蘭芳論棋

　圍棋界“一代宗師”吳清源日前仙逝，他與中國(guó)京劇界泰斗梅蘭芳的緣分，再一次引起大家的關(guān)注。
　　吳清源在幼年時(shí)，便跟著祖母去看過(guò)梅蘭芳的演出。他12歲那年，在北京大方家胡同一位李姓人家的客廳里，還與梅蘭芳見(jiàn)過(guò)一面。當(dāng)時(shí)梅蘭芳已成一代京劇名家，見(jiàn)到一個(gè)孩子在與一位老者下圍棋，這個(gè)孩子就是吳清源。
　　梅蘭芳當(dāng)天是主客，吳清源雖小，但是對(duì)梅蘭芳的風(fēng)采留下了頗深的印象……
　　在日本相見(jiàn)
　　1956年夏季，應(yīng)朝日新聞社等團(tuán)體的邀請(qǐng)，梅蘭芳率中國(guó)訪日京劇代表團(tuán)到日本訪問(wèn)演出。
　　這次中國(guó)京劇代表團(tuán)去日本，是繞道香港乘飛機(jī)直達(dá)東京的，時(shí)間是1956年5月26日。5月29日下午，日本各界名流160余人在東京會(huì)館，舉辦歡迎中國(guó)訪日京劇代表團(tuán)的雞尾酒會(huì)。已成為日本圍棋圣手的吳清源也參加了這次酒會(huì)。
　　去國(guó)數(shù)十年，吳清源雖已在日本圍棋界獨(dú)步，但其中作為異國(guó)人的艱辛歷程非一般人所能知。此次見(jiàn)到國(guó)人代表團(tuán)，內(nèi)心激動(dòng)的情緒難以言表。
　　吳清源見(jiàn)到梅蘭芳時(shí)，立即約梅蘭芳到他家去做客。然而，梅蘭芳的行動(dòng)日程已被安排得很滿。他們當(dāng)時(shí)來(lái)不及深談，于是相約等梅蘭芳外地訪問(wèn)演出完，回東京后再見(jiàn)面。
　　福岡、八幡、名古屋、京都、大阪……一路下來(lái)，回東京已到了7月。因?yàn)閷?shí)在抽不出時(shí)間去吳清源家做客，梅蘭芳便請(qǐng)吳清源到自己所住的帝都飯店見(jiàn)面。
　　7月11日下午，梅蘭芳推掉了所有活動(dòng)，專門等候與吳清源會(huì)面。日本《讀賣新聞》圍棋欄目的主編以及梅蘭芳的朋友許姬傳，都是圍棋愛(ài)好者，聽(tīng)說(shuō)吳清源要來(lái)，誰(shuí)也不愿錯(cuò)過(guò)與大師相見(jiàn)的機(jī)會(huì)。
　　下午兩點(diǎn)，吳清源準(zhǔn)時(shí)來(lái)到帝都飯店。梅蘭芳親自站在房間外面迎候。此次相見(jiàn)，吳清源給梅蘭芳留下了良好印象：“吳先生是方臉，不留發(fā)，穿著淺灰色的中山裝，態(tài)度溫和敦厚，一看就知道是有高度藝術(shù)修養(yǎng)的人?！?br>　　回憶小時(shí)候
　　吳清源回憶起小時(shí)候那次與梅蘭芳的不期而遇。吳清源記得很清楚，他說(shuō)：“12歲那年，我在北京大方家胡同李先生家見(jiàn)過(guò)您。今年我43歲，說(shuō)起來(lái)已經(jīng)時(shí)隔30多年了?！?br>　　這一說(shuō)，梅蘭芳也回憶起來(lái)了。他說(shuō)那家主人也是一位圍棋愛(ài)好者。當(dāng)時(shí)自己見(jiàn)到一個(gè)小孩與一位老者下棋，感到很有意思。因?yàn)槔舷壬氚胩觳怕湎乱蛔?，而小孩毫不猶豫，拿起棋子便放了下去。老者在思考時(shí)，小孩便在果盤里取糖果、花生米吃，一副胸有成竹、滿不在乎的樣子。
　　當(dāng)時(shí)梅蘭芳還有些納悶，怎么老先生與這個(gè)小孩下棋竟如此吃力？主人家告訴梅蘭芳，這盤棋的局勢(shì)，老頭兒輸定了。你別小看這個(gè)孩子，出手不凡，將來(lái)可以成為高手?，F(xiàn)在聽(tīng)吳清源這么一說(shuō)，敢情那個(gè)小孩子就是現(xiàn)在如日中天的吳清源。可見(jiàn)吳清源的天分，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)嶄露頭角。
　　梅蘭芳告訴吳清源，自己當(dāng)年也學(xué)過(guò)一段時(shí)間圍棋，但后來(lái)朋友建議自己將精力集中在戲劇方面，不能分散，所以后來(lái)就沒(méi)有往這方面鉆研了。
　　吳清源告訴梅蘭芳，您朋友的話是對(duì)的。圍棋要下得好，必須專業(yè)化。如果業(yè)余消遣，當(dāng)然另作別論。圍棋的招法，并不難懂，一說(shuō)便能明白，但要精通此道，就非有名師指點(diǎn)不可。圍棋還需天分，如果單靠學(xué)力，到了一定程度，就難以進(jìn)展了。
　　吳清源還結(jié)合自己的例子說(shuō)：要成為圍棋高手，還必須從小學(xué)習(xí)，才容易有較大發(fā)展。我就是得到了顧水如先生培養(yǎng)，才有了今天的一點(diǎn)成就。飲水思源，我是不能忘記他老人家的。
　　顧水如是我國(guó)老一輩圍棋名家，他在早期對(duì)吳清源有很大幫助，例如帶吳清源去見(jiàn)段祺瑞，讓段祺瑞以資助學(xué)費(fèi)的名義每月給吳清源100元。當(dāng)時(shí)吳清源才不過(guò)11歲。這項(xiàng)收入幾乎可以照顧全家生活了。另外，吳清源原名吳泉，按舊時(shí)習(xí)慣，在外面還須有字號(hào)。段祺瑞讓顧水如給他起一個(gè)，一個(gè)朋友建議以“清源”為號(hào)，顧水如覺(jué)得不錯(cuò)。因?yàn)檎门c“泉”名相通。此后，“吳清源”就成了最終傳揚(yáng)的名字。
　　拳拳赤子心
　　在座的許姬傳問(wèn)吳清源：中國(guó)老國(guó)手如黃龍士、范西屏、施襄夏……比起日本的國(guó)手來(lái)誰(shuí)占優(yōu)勢(shì)？
　　吳清源從小在中國(guó)學(xué)棋，又到日本發(fā)展，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，對(duì)兩方情況是相當(dāng)熟悉了。他對(duì)這個(gè)問(wèn)題講得很透：下棋首先要講力量。那幾位前輩先生力量是很強(qiáng)的，但如果同日本國(guó)手比，還很難做出結(jié)論。他這樣分析個(gè)中原因：以前中國(guó)下棋規(guī)則，落子前要在棋盤“四四路”犄角擺黑白各兩個(gè)座子。這樣一來(lái)，棋路變化就少了，起手布局程式就有了局限性，沒(méi)有日本棋路的靈活多樣。
　　但是，吳清源認(rèn)為：圍棋勝負(fù)，決定在斗爭(zhēng)圍殺結(jié)果。中國(guó)的古棋譜，在對(duì)殺中，不但看出力量，而且有高度的思想性。從親身的體驗(yàn)出發(fā)，吳清源說(shuō)自己當(dāng)年跟顧水如學(xué)棋，顧便將日本和中國(guó)棋譜讓吳同時(shí)并打，吸收兩面長(zhǎng)處，因此進(jìn)步速度很快。到日本后，這些根底又起了作用。在與日本棋手切磋、交手時(shí)，思路更為開(kāi)闊，頗能統(tǒng)籌全局，因而取得佳績(jī)。
　　他的這番見(jiàn)解，得到梅蘭芳的高度認(rèn)同：“吳先生的話很對(duì)，就拿我學(xué)戲的經(jīng)驗(yàn)而言，我從前輩那里得到許多寶貴的東西，但我并不是亦步亦趨地模仿，而是把他們的優(yōu)點(diǎn)消化在我自己身上，向前發(fā)展。我想凡是藝術(shù)都離不開(kāi)這個(gè)道理?！?br>　　吳清源極想了解國(guó)內(nèi)的發(fā)展情況，詳細(xì)詢問(wèn)了各方面的變化。梅蘭芳盡其所知所感，告訴吳清源。
　　吳清源將自己的著作《吳清源圍棋全集》精裝本，送給梅蘭芳，還送上一個(gè)果綠色七寶燒的花瓶。梅蘭芳也將自己帶來(lái)的著作《梅蘭芳劇本選集》、《舞臺(tái)生活四十年》以及《宇宙鋒》、《醉酒》等畫冊(cè)，送給吳清源。他還將自己的戲裝照片一并送給吳清源，以留作紀(jì)念。
　　梅蘭芳當(dāng)時(shí)在日本演出，稱得上盛況空前，戲票也很不容易買到。吳清源在臨走時(shí)，也向梅蘭芳求助。他告訴梅蘭芳，妻子因?yàn)榱侠砑覄?wù)走不開(kāi)，始終沒(méi)有看到梅蘭芳的演出。當(dāng)天好不容易將岳母請(qǐng)來(lái)照看孩子，可想盡辦法，也買不到戲票。另外，多賀谷雖看過(guò)《貴妃醉酒》，但還想看看《霸王別姬》。梅蘭芳當(dāng)即表示：“我請(qǐng)幾位看戲?！彼尨韴F(tuán)的同志與朝日新聞社商量一下，代買幾張票，讓吳清源家人及朋友得飽眼福。
　　梅蘭芳回國(guó)路過(guò)上海，在報(bào)上見(jiàn)到一則報(bào)道吳清源啟蒙老師顧水如培養(yǎng)青年棋手的消息。梅便囑友人許姬傳去訪問(wèn)顧水如。顧水如說(shuō)，他已在上海發(fā)現(xiàn)了12歲、有天分的陳祖德，以及趙之華、陳錫明等。后來(lái)選中了陳祖德、陳錫明。但就在開(kāi)始辦理留學(xué)手續(xù)時(shí)，長(zhǎng)崎發(fā)生焚燒中國(guó)國(guó)旗事件。這件事激起了中國(guó)人民的憤怒，外交部也進(jìn)行了譴責(zé)。這就影響到中日關(guān)系，兩位棋手的留學(xué)計(jì)劃隨即告吹。
　　吳清源卻一直在努力為中國(guó)圍棋的發(fā)展盡心盡力。中日兩國(guó)建交后，尤其從中日擂臺(tái)賽等賽事的情形看，后來(lái)的多位中國(guó)棋手，到日本后都得到吳清源的悉心指點(diǎn)。這在許多棋手的記憶里，都留下了深刻的印象。