是枝裕和的電影猶如一團(tuán)平靜的火焰，觀眾很少能感覺到極端的憤怒、宣泄、嘶吼，他總是在平靜地述說著一個又一個人所背負(fù)的命運(yùn)。如何更好地了解是枝裕和？不妨從下面四個關(guān)鍵詞開始。在是枝裕和導(dǎo)演的作品中，我們能看到很多子役的精彩表現(xiàn)。“子役”，指的是年齡低于15歲，活躍在電視劇、電影、戲劇、廣告中的兒童演員。如今，日本有很多的子役事務(wù)所。孩子們需要通過層層考驗、重重篩選才能進(jìn)入事務(wù)所，并將接受音樂、舞蹈、武打、戲劇等全面又多樣化的培訓(xùn)。日本的子役年紀(jì)雖小，但是都有著驚人的成熟演技。如電影《無人知曉》中，子役柳樂優(yōu)彌、北浦愛、木村飛影和清水萌萌子就真實生動地表演出了被母親拋棄后，兄弟姐妹們成長與生活。14歲的柳樂優(yōu)彌憑借此片，打敗梁朝偉，成為史上最年輕的戛納影帝。又如作品《奇跡》中“前田前田”兩兄弟和橋本環(huán)奈等一群七八歲的小朋友，為我們演繹了一段讓人笑著笑著就哭了的溫柔故事。火爆日本的子役有很多，比如演技爆棚的蘆田愛菜，《哥哥扭蛋》的主演鈴木梨央，《朝五晚九》中扮演可愛偽娘的高田彪我等等。
△ 日劇《母親》中6歲的蘆田愛菜
很多子役絢爛一時，很快便消失在人們眼中。但也有不少子役，繼續(xù)活躍在熒屏中，如兩歲出道的子役神木隆之介，作為聲優(yōu)出演了動畫電影《你的名字》的男主角，如13歲出道的長澤雅美，出演了很多經(jīng)典日劇。相較于普通演員而言，子役有著更未卜的未來，更加豐富的可能性。漢語中也有家族這么一說，但日語中的“家族”涵義與漢語稍有不同。日語中，“家族”既可以指家人，也可以指家庭。是枝裕和創(chuàng)作、導(dǎo)演的很多作品都著眼于“家族”間的羈絆。電影《無人知曉》中，四個年幼的孩子被母親遺棄，開始了“無人知曉”的流浪生活。大哥的照顧呵護(hù)，四個孩子的相互扶持，融匯成了一壺暖心的紅茶。電影《步履不?！?/strong>講述了良多帶著妻子和繼子回到久違的故鄉(xiāng)，與父母團(tuán)聚的故事。瑣碎普通的生活剪影，正如同我們的一日復(fù)一日，懷揣著心事，渴望著相擁。
《海街日記》這部電影斬獲了日本奧斯卡12個部門獎。片中，自小相依為命長大的三姐妹，在音信杳無的父親去世后，溫柔地接納了同父異母的妹妹。鐮倉的海、刻上了字的青梅、絢爛了夜空的花火，以及沁著櫻花瓣的風(fēng)，我們可能不那么幸運(yùn)，但依舊能過得很幸福。待久了會蹙眉稱厭，離遠(yuǎn)了又落淚想念。“家族”的涵義，莫過于此。
保羅·高更有一副聞名世界的油畫，名為《我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去？》。如何對待呱呱墜地的新生，如何面對當(dāng)下的生活，又該怎樣看待殘酷的死亡呢？“死生観”討論的即是這樣的問題。對此，是枝裕和有著獨(dú)到的思考。在首部電影作品《幻之光》中，女主角目送了奶奶的離開，目送了丈夫自殺前的背影，心如死灰。米蘭·昆德拉曾這樣說：“這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。”最終女主角目睹了一場葬禮，得到開解。電影《下一站，天國》為我們描繪了天國車站這樣一個純粹又美好的地方。亡靈們在這里回顧自己一生珍貴的回憶，紀(jì)錄下來，然后帶著微笑和世界告別。
《花之武者》用詼諧的方式為我們講述了這樣一個故事：起初，年輕的武士多方尋找殺父仇人，為復(fù)仇而活。直到有一天，對姑娘一見鐘情，從此放下仇恨，重新找回了幸福。不同國家，不同宗教，對于“死生観”都有各自的詮釋，對于這個問題的探討也將一直持續(xù)下去。
04 電視紀(jì)錄片（テレビドキュメンタリー）是枝裕和導(dǎo)演與電視紀(jì)錄片的不解之緣是從1991年開始的。剛剛畢業(yè)4年的是枝裕和為日本富士電視臺拍攝了紀(jì)錄片《然而……在這個舍棄福祉的時代》。此后，又陸續(xù)聚焦各個領(lǐng)域，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的紀(jì)錄片，為我們講述了伊那小學(xué)孩子們飼養(yǎng)奶牛的成長故事；讓我們更深入地了解侯孝賢和楊德昌導(dǎo)演的創(chuàng)作與生活；聚焦于因醫(yī)療事故而造成腦損傷的孩子……涉及的題材從人物傳記、時事政治、社會現(xiàn)狀，到平凡人的生活點(diǎn)滴。
△ 臺灣電影新浪潮代表人物，是枝裕和深受其影響
憑借作品《幻之光》出道，成為世界知名電影導(dǎo)演以后的是枝裕和，在拍攝電影時，也總透著些紀(jì)錄片的影子。正如是枝裕和導(dǎo)演自己所說：“世界如此精彩，日常就很美麗，生命本身就是奇跡。”此中有真意，欲辨已忘言。
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