2016真可謂是電影的“情懷”年，不論是自己欠繳的作品、還是IP改編，不論是新秀導(dǎo)演，還是影壇老刀，都要蹭上情懷的大船。
“情懷”一詞的提名率，幾乎像大姨媽一樣，每月一次。《大魚海棠》、《魔獸》、《盜墓筆記》、《致青春2》、《大話西游3》……這些中外大片都和它糾纏著，把我們騙進(jìn)影院。讓發(fā)現(xiàn)貨不對板的我們也無可奈何——誰叫咱看得是情懷呢？
對此，我感激得禁不住想呵呵這些導(dǎo)演一臉姨媽血。你們讓我見識了電影除了“好”和“爛”，還有一種“你不得不認(rèn)可的爛”的狀態(tài)。
也為此，小殺姐姐今天要狠狠地向大家安利一位導(dǎo)演，他的作為是對賣弄情懷者的一記響亮耳光。
他就是在映電影《地球四季》的導(dǎo)演——
雅克·貝漢。
他是最有資格談情懷的導(dǎo)演，但卻從未將之掛在嘴邊。
“我只不過興趣太過廣泛，總想體會不一樣的人生?！?/strong>
大多小伙伴，是從“天、地、人”三部曲熟悉雅克·貝漢的。在動物、自然題材的紀(jì)錄片方面的頗豐建樹，和后來我大天朝CCTV紀(jì)錄頻道榮譽國際顧問的身份，使他給不少觀眾留下了淵博、厚重的大師的印象。
但其實，雅克·貝漢曾經(jīng)亦是一個小鮮肉。
出身于戲劇之家，在劇院長大的雅克·貝漢，打小感染了一身的藝術(shù)細(xì)菌。6歲時，他便在法國電影大師馬塞爾·卡內(nèi)爾的《夜之門》中客串了人生中第一個角色。
更是在25歲時，就在《半個男人》中以出色的演技，成為了當(dāng)時威尼斯電影節(jié)史上最年輕的影帝。
彼時的雅克·貝漢風(fēng)華正茂、容顏俊朗，俘獲了無數(shù)少女的心，是一個演技卓絕的“小鮮肉”。
“小鮮肉”時期的雅克·貝漢
若放在今時今日，這樣的冉冉新星必然片約不斷，甚至成為電影、電視的屏霸。但雅克·貝漢卻在演藝事業(yè)大紅大紫時，選擇了退居幕后，成為了一名制片人。
他并非厭倦了表演，在成為制片人后，他仍舊為我們奉上了精妙的角色，比如《天堂電影院》中成年的托托——
《放牛班的春天》中成年的皮埃爾——
他只是不滿足總是以己身詮釋他人的角色，因為他太癡迷于電影了，他想要通過電影說得太多。關(guān)于電影的情懷于青年時期，便在他的心中根植已深。正是這份情懷驅(qū)使著他華麗轉(zhuǎn)身。
“電影是一個有力的武器，它可以直擊人的情感?！?/strong>
然而，盡管雅克·貝漢才華出眾，當(dāng)他走上制片人之路，試圖通過電影傳達(dá)理念時，卻并不順利。
成為制片人的他，力排當(dāng)時“觀眾不喜歡政治題材”的眾議，推出的《焦點新聞》，獲得了票房、口碑的雙豐收。但這對他之后的制片工作，沒有起到任何的幫助作用。
當(dāng)雅克·貝漢提出拍攝一部關(guān)于蟲子的紀(jì)錄片的想法時，他找不到投資人，因為這個題材太不討喜。最后，他只能自己出資，歷經(jīng)四年才將影片呈現(xiàn)給世人。他卻如傳奇故事中所言一般，從小鮮肉一夜變成了白頭翁。
這部電影便是如今聲名遠(yuǎn)播，甚至被選入我們的中學(xué)語文課本課外閱覽項目的《微觀世界》。
而雅克·貝漢拍攝《微觀世界》的初衷，是因為他在報紙上看到了有關(guān)熱帶雨林被破壞消失的新聞，翌日報紙卻又在報道其它新聞了。他說，“我們的環(huán)境受到這樣大的破壞，對于新聞來說第二天好像又沒發(fā)生過一樣，這點我不能接受?！?/span>
不論是反映希臘政治黑幕的《焦點新聞》，還是呼吁人們關(guān)注“無關(guān)緊要”的東西的《微觀世界》，雅克·貝漢的電影都秉承著對于人文、自然的關(guān)照，對于言之有物的堅持，以及為了將電影呈現(xiàn)給世人的傾盡所能。這種“不瘋魔，不成活”的精神，才是我們的導(dǎo)演口口聲聲叫嚷的“情懷”應(yīng)有的樣子。
“既然這件事情讓別人做很困難，你為什么不自己去做呢？為什么自己不冒險，讓自己成為你這個片子的制片人呢？”
自此，雅克·貝漢便全身心地投入到了關(guān)于自然和動物題材的紀(jì)錄片的拍攝中。
《遷徙的鳥》，歷時4年。
我們看到的候鳥遷徙的全過程，是攝制組真得用飛機加入了候鳥的隊伍。為此，他們花費了盡一年地時間，與候鳥共同遷徙，讓其慢慢適應(yīng)人類伴飛，才開始拍攝；
《海洋》，歷時5年。
由于海洋生物更加敏感，出沒不定，攝制組必須在全球54個拍攝點進(jìn)行蹲點拍攝，如此才收錄了超過100個物種的清晰影像；
而此次的《地球四季》，亦是歷時5年。
攝制組為了呈現(xiàn)出清晰、無畸變的野生動物影像，即便是面對熊、狼、猞猁這類猛獸，亦是采用近距離拍攝。沒錯，這回他們事先和猛獸們生活到了一起。
不僅如此，其為了能在密林中捕捉高速運動的狩獵狼群和奔逃馬群，還專門特制了能夠保證攝像機平穩(wěn)運動的設(shè)備——
所以，我們能看到纖毫畢現(xiàn)的動物；
看到它們最自然的生活狀態(tài)；
并能以它們的視角觀察這個世界。
然而依舊，《微觀世界》的聞名，并未對雅克·貝漢這些影片的攝制提供些許助力。這類紀(jì)錄片，仍舊是不受大多人待見的孤兒寡母。
《遷徙的鳥》和《海洋》皆是在上映一段時間后，以對自然的奇觀式的展現(xiàn)而被觀眾廣泛接受，才有了相對可觀的票房成績。當(dāng)鏡頭的視角回歸陸地，影片的票房也再度沉寂。《地球四季》在中國大陸的首日票房，只有可憐的25.8萬。
但雅克·貝漢對此卻表示，“不是每個人都要去拍高票房的電影”。
沒有導(dǎo)演，他便親自擔(dān)綱；巨大的投資，他需要挖空心思的與投資人斡旋；為了影片質(zhì)量，他拖著年事已高的身體，進(jìn)駐森林?jǐn)?shù)年……而這一切的目的只是為了保證影片的質(zhì)量，保證能有人接收到他想傳達(dá)的理念……
我相信，到此小伙伴們已經(jīng)看出了何為具有“真情懷”的電影及導(dǎo)演。
我并非是要求所有的導(dǎo)演都不在意票房，而是希望不要用“情懷”來騙票房。我可以正視片子拍得爛，但我接受不了給爛片穿上“情懷”的外衣，非逼著人家說好。
做不到雅克·貝漢這般情懷在心，從不聲張，也可以實事求是的不要老是扯上情懷引逗觀眾。只希望，我們的導(dǎo)演自覺，在今后再想開口說這兩字的時候，掂掂它的分量——當(dāng)你們總對觀眾叩問以情懷時，首先，你們堅守住你們的情懷了嗎？
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