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最近屢屢看到一個(gè)熱門話題，叫#三十年一見的民謠歌手#。這個(gè)讓《北京晨報(bào)》花了超大篇幅介紹、在微博被熱議的歌手來(lái)自2016超女舞臺(tái)，名叫李雨。

在網(wǎng)友發(fā)起的“誰(shuí)是你心中三十年一見的民謠歌手”投票中，李雨的票數(shù)達(dá)到710票，僅次于趙雷與李志。

這時(shí)，有人跳出來(lái)說(shuō)這是媒體包裝，有人說(shuō)這簡(jiǎn)直是對(duì)民謠屆的侮辱，當(dāng)然也有人力挺李雨，說(shuō)是這個(gè)時(shí)代下的古風(fēng)怪才?？催^(guò)眾多討論，我倒是對(duì)這個(gè)“三十年”很感興趣，為什么說(shuō)是三十年一見，而不是二十年或者五十年呢？本著求真的態(tài)度，我核查了一下，三十年前的民謠屆發(fā)生了什么？

話說(shuō)三十年前，也就是1986年的前后，雖然音樂(lè)市場(chǎng)不成熟，但確實(shí)有幾件音樂(lè)大事件值得被記載。

1986年 李壽全發(fā)行專輯《8又二分之一》

這張專輯是一定要被記入歷史史冊(cè)的，李壽全以自己的創(chuàng)作視角，筆觸整個(gè)臺(tái)灣社會(huì)現(xiàn)狀，表達(dá)社會(huì)角落的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和時(shí)代人性。這張專輯的出世加速了臺(tái)灣民歌的自醒運(yùn)動(dòng)，是一張真正具有時(shí)代意義的專輯。

l1986年再往前，還有羅大佑1982年的《之乎者也》，它的作品價(jià)值就不需再贅述了

以及收錄了1983—1993年十年校園民謠的《校園民謠 1》

這些專輯的問(wèn)世，無(wú)一例外在當(dāng)時(shí)都引起了巨大的影響，從白衣飄飄的校園情愫到審視社會(huì)現(xiàn)狀的新民歌和新?lián)u滾，音樂(lè)帶給我們的力量是對(duì)一個(gè)時(shí)代的覺(jué)悟。此后，民謠開始登上主流媒體及大眾審美的領(lǐng)域。這意味著對(duì)于1986年前后生人來(lái)說(shuō)，在Ta們的青春期里，民謠從鋪天蓋地的流行音樂(lè)中獲得市場(chǎng)，啟發(fā)了更多個(gè)性化獨(dú)立創(chuàng)作的可能。

時(shí)至今日，在“民謠成風(fēng)”的年代，諸多85、90后獨(dú)立音樂(lè)人通過(guò)樸素的民謠抒發(fā)自己或大或小的情感。大到城市、小到家人朋友甚至路邊動(dòng)物。

無(wú)獨(dú)有偶，在對(duì)李雨的媒體報(bào)道中，《北京晨報(bào)》刊登了李雨創(chuàng)作的《姐姐》的全版歌詞。“姐姐”這個(gè)符號(hào)，在歌手中似乎有著獨(dú)特的情節(jié)。

三十年里唱過(guò)《姐姐》的歌手

1992年一張《中國(guó)火》橫空出世，收錄在里面的第一首歌就是張楚的《姐姐》，張楚當(dāng)年24歲，寫這首歌的時(shí)候22歲，正值年少輕狂之際?！督憬恪返母柙~描寫了一個(gè)酒醉的父親和一位受到欺辱的姐姐，看似寫實(shí)的創(chuàng)作其實(shí)懷著張楚的理想主義。酒醉暴力的父親是舊時(shí)代舊思想的寫實(shí)，而姐姐是想要打破思想束縛，追求自由和自我的理想化身。這首歌張楚唱的悲憫唱的有點(diǎn)絕望，時(shí)隔26年的今天，不知道張楚是否實(shí)現(xiàn)了自己的理想戰(zhàn)勝了現(xiàn)實(shí)，但是這首作品，對(duì)每一個(gè)懷抱理想的人來(lái)說(shuō)，都記憶深刻。

2011年趙雷發(fā)行了專輯《趙小雷》，里面也收錄了一首關(guān)于姐姐的歌——《未給姐姐遞出的信》。這時(shí)的趙雷25歲。2011年是個(gè)不算好也不算太壞的時(shí)代，趙雷的《姐姐》用當(dāng)下的心境返璞小時(shí)候無(wú)憂無(wú)慮的日子，這些美好的日子都是有姐姐相伴的。姐姐在他的成長(zhǎng)中是母親是朋友也是玩伴，長(zhǎng)大后姐姐身處異地結(jié)婚生子，有了自己的生活，對(duì)姐姐的愛(ài)就成了這封未遞出的信，是思念，也是對(duì)童年成長(zhǎng)的懷念。趙雷的這首姐姐情真意切，字里行間都有感動(dòng)。

下面的這位姐姐，可能沒(méi)有前兩位的姐姐火。張楚魔巖三杰的地位已經(jīng)讓他記錄在音樂(lè)史冊(cè)，而趙雷的粉絲也已經(jīng)多到大喊“趙雷不紅天理難容”，可這個(gè)世界偏偏有些人，生來(lái)就只想做泥土和大地，一輩子腳踏實(shí)地，陶醉于收集民間藝術(shù)，醉心于歌唱民間小調(diào)。這個(gè)人來(lái)自西北民謠重鎮(zhèn)——甘肅，他的名叫張尕慫。張尕慫在現(xiàn)場(chǎng)演唱他的《姐姐》前，說(shuō)了這么一段話：“我們的小村莊一共有一百多戶人家，其中有一戶人家有三個(gè)孩子，姐姐弟弟妹妹，姐姐在14歲的時(shí)候，父母開著小三輪車去縣城的路上翻車死了，姐姐從14歲拉扯弟弟妹妹，直到弟弟讀書畢業(yè)結(jié)了婚，妹妹出嫁。姐姐一輩子沒(méi)有結(jié)婚，在妹妹出嫁的那天，姐姐很高興，跑去父母的墳頭哭，最后人們發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，姐姐已經(jīng)在父母墳前去世了”。這是一個(gè)悲劇故事，張尕慫的姐姐只是一個(gè)時(shí)代命運(yùn)的縮影，中國(guó)還有很多繼續(xù)這種命運(yùn)的“姐姐”，這首歌唱的讓人心疼和心酸。

那么最后反觀李雨創(chuàng)作的這首《姐姐》。李雨唱這首歌的時(shí)候23歲，是一個(gè)表現(xiàn)自我的開始。歌詞描寫的內(nèi)容也很直白，就是表達(dá)自己對(duì)姐姐的思念，以及對(duì)兒時(shí)和姐姐一起生活的日子的懷念，這多少和趙雷的《姐姐》有點(diǎn)像，而且讓我想起2013年“快樂(lè)男聲”賈盛強(qiáng)的《姐姐》。

三首作品皆在表現(xiàn)對(duì)姐姐的愛(ài)和想念，在同樣的感情訴求中，趙雷的作品相對(duì)更加完整和成熟，賈盛強(qiáng)勝在自己有點(diǎn)鄉(xiāng)音的唱腔，而李雨一直靠反復(fù)重復(fù)吉他C和弦的做法，的確暴露了她技術(shù)上的短板和對(duì)旋律走向的把控?？筛星檫@回事，無(wú)關(guān)技術(shù)和天賦。和大多數(shù)衣食無(wú)憂的90后不同，李雨的童年多少是有點(diǎn)坎坷的。因?yàn)樽约菏桥?，爺爺奶奶不待見，父母年歲很大，姐姐13歲出門獨(dú)自上學(xué)遠(yuǎn)嫁南方后，李雨的少年時(shí)期一直在轉(zhuǎn)學(xué)換城市中渡過(guò)。大三退學(xué)后在，她在酒吧唱歌打工養(yǎng)活自己，這期間，李雨的心事唯有姐姐知曉。李雨的經(jīng)歷造就了她比同齡人多了一份成熟和淡定。這從整個(gè)超女舞臺(tái)中她不一樣的氣質(zhì)就可以看得出，聽過(guò)李雨的歌曲，也的確是有一份難得的心意在，在簡(jiǎn)單的吉他技法上，她沒(méi)有訴苦沒(méi)有講日子有多難，寫的都是美好回憶和愛(ài)，要說(shuō)李雨有什么不一樣，那就是她會(huì)講故事，而且不是矯情的苦逼故事，是一些有我們少年回憶的故事。

這樣想，到底是不是三十年一見好像不太重要了。偉大的或者值得被記錄史冊(cè)的音樂(lè)是具有明顯時(shí)代特征的，在特定的時(shí)代特征下，音樂(lè)無(wú)可避免地打上了家國(guó)感情的烙印，比如李壽全、羅大佑。而在這個(gè)“小確幸”的時(shí)代，李雨出現(xiàn)在超女的舞臺(tái)上，以一位獨(dú)立原創(chuàng)作者的身份唱出自己的生活。如此看來(lái)，無(wú)論是張楚的“姐姐 我想回家 牽著我的手 我有些困了”，趙雷的“姐姐我這邊的一切總的來(lái)說(shuō)還算如意 你應(yīng)該很了解我 就是個(gè)孩子的脾氣”抑或李雨的“姐姐 我也一陣陣的想念 幼年時(shí)瓜果香甜 我突然懂事 在你出嫁的那年”。 Ta們用不同的詞曲唱出自己心中獨(dú)一無(wú)二又揮之不去的記憶，感動(dòng)你我。

四首《姐姐》過(guò)后，在音樂(lè)面前，誰(shuí)是所謂的“三十年一見的民謠歌手”已經(jīng)不重要。只要有那么一首歌，在那么一個(gè)瞬間唱出了你的心中回響，這就是歌者與聽者“三十年一見”的緣份。

老樹的后面

姐姐

去年見你一面

你與人笑著笑著就說(shuō)起從前

兒時(shí)的巷子里深深淺淺

竟不知不覺(jué)就過(guò)了二十年

你說(shuō)記得我六歲的羊小辮

說(shuō)以后當(dāng)個(gè)戲子你笑我瘋癲

如今在遠(yuǎn)方遇到賣藝的姑娘

也忍不住多給幾文錢

姐姐

去年見你一面

你與人說(shuō)著說(shuō)著就翻出了相片

斑駁的污漬啊星星點(diǎn)點(diǎn)

怎不知不覺(jué)就過(guò)了二十年

我已剪掉我六歲的羊角辮

而你的樣子里面也多了些疲倦

如今在遠(yuǎn)方遇到愛(ài)笑的姑娘

仍忍不住 想起你的臉

姐姐 我也一陣陣的想念

幼年時(shí)瓜果香甜

我突然懂事在你出嫁的那年

日日盼啊何時(shí)寄來(lái)

你的信箋