主頁君按：今早剛剛得知的消息，伊朗大導(dǎo)演阿巴斯因癌癥去世，享年76歲。他是一位不折不扣的電影大師，鏡頭美好而深邃?？赐臧退沟碾娪?，就會明白，戈達(dá)爾為什么要說“電影止于阿巴斯”。他最新的作品應(yīng)該是之前要去杭州拍的《杭州之戀》，可惜我們無緣得見了。
《何處是我朋友的家》
▼影片簡介
小學(xué)生木汗德屢次沒有把作業(yè)寫在作業(yè)本上，老師威脅道：如果再犯，就被開除?？墒钱?dāng)天放學(xué)后，阿穆得卻發(fā)現(xiàn)自己不小心把同桌木汗德的作業(yè)本帶回了家。想起老師的恐嚇，阿穆得決定馬上歸還本子。在大人都拒絕幫忙的情況下，阿穆得只好獨(dú)自踏上了艱苦漫長的尋找之路。他帶著作業(yè)本千辛萬苦終于找到了同學(xué)的家，卻最終沒有找到人。孩子只好帶著本子回家，替朋友做了作業(yè)。次日，老師檢查作業(yè)，阿穆得及時把寫好作業(yè)的本子交上。由此化解了迫在眉睫的懲罰，兩個孩子也得到了珍貴的友誼。
▼推薦理由
導(dǎo)演阿巴斯在此之前拍過將近16部長短不一的片子，直到《何處是我朋友的家》的推出，才讓他在國際電影界初露頭角。此片獲1987年德黑蘭國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，1989年戛納國際電影節(jié)藝術(shù)電影獎等。故事沒有驚世駭俗的情節(jié)，卻讓人難以忘懷。孩童世界第一次如此引人注目地展現(xiàn)在成人面前，伊朗兒童片由此發(fā)軔。孩子的純真，過濾著每一位觀眾的心。這不是一時取巧，在伊朗森嚴(yán)的電影審查制度以及宗教管制下，政治以及婦女都是屬于敏感話題，許多導(dǎo)演紛紛轉(zhuǎn)向比較不容易“觸規(guī)”的兒童片領(lǐng)域。可以說，這是阿巴斯“帶著鐐銬跳舞”、探尋兒童世界多年產(chǎn)生的結(jié)晶。非職業(yè)演員，質(zhì)樸記錄片式的樸質(zhì)，成功的表述，預(yù)示著阿巴斯個人的電影風(fēng)格開始成型。
《生生長流》
▼影片簡介
電影《生生長流》是導(dǎo)演阿巴斯于1990年伊朗西北部大地震后5個月著手拍攝的電影。故事以一位導(dǎo)演尋找家住地震中心的小演員的經(jīng)歷為藍(lán)本，描寫沿途所見到的居民的生活，由此引發(fā)的思索和領(lǐng)悟。影片獲得1992年法國戛納電影節(jié)羅西里尼人道主義精神獎、金攝影機(jī)獎。
▼推薦理由
該片記錄了前往災(zāi)區(qū)一路上的見聞，獲得1992年戛納國際電影節(jié)羅西里尼人道主義精神獎、金攝影機(jī)獎?？催@部片子，有一種做夢的感覺，對人生的感悟從尋找的足跡一層層剝離出來，彷佛跟阿巴斯一起進(jìn)行了一次遠(yuǎn)行，時間隨著形形色色的風(fēng)景在平靜中不易覺察地緩慢流逝。日本導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)稱阿巴斯的作品“無與倫比”，這句評論是否太過此處不予界定，但從這部片子里，阿巴斯的從容以及悲天憫人的胸懷，確實(shí)夠得上大師的封號，對生命的思考是阿巴斯永不休止的詢問以及創(chuàng)作靈感的來源。此片中有一些場面，會在《橄欖樹下的情人》中重現(xiàn)，更體現(xiàn)了電影是“造夢”的說法。
《橄欖樹下的情人》
▼影片簡介
地震過后，一支攝制組來到某個山村準(zhǔn)備拍攝影片，導(dǎo)演（默罕默德·阿里·科沙瓦茲 Mohamad Ali Keshavarz 飾）決定一如既往啟用非職業(yè)演員。巧合的是，飾演男主角的侯賽因（Hossein Rezai 飾）暗戀女主角塔赫莉（Tahereh Ladanian 飾 ）良久。侯賽因出身貧寒，孑然一身；塔赫莉則家境優(yōu)渥，受過良好的教育。由于彼此間的巨大差別，侯賽因的愛情始終未能開花結(jié)果。不過，地震摧毀了塔赫莉的一切，她的家境和侯賽因相差無幾。借著拍戲的機(jī)會，侯賽因向愛人展開大膽的追求……
▼推薦理由
該部影片有著復(fù)雜的套層結(jié)構(gòu)，阿巴斯有意模糊真實(shí)和虛構(gòu)之間的界限。在這樣一部“戲中戲”里，觀眾已經(jīng)在阿巴斯的鏡頭里深深迷惑，分不清看到的每一幕到底是片中拍攝的電影情節(jié)還是真實(shí)發(fā)生的愛情。令影迷印象最深刻的是結(jié)尾長達(dá)4分鐘的大遠(yuǎn)景長鏡頭，阿巴斯用一種曖昧不清又充滿詩意的方式交待了主人公的命運(yùn)，留下了無盡的意味和懸念。該片與之前的《何處是我朋友的家》及《生生長流》組成“村莊三部曲”。
《櫻桃的滋味》
編劇: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
上映日期: 1997-05(戛納電影節(jié))
片長: 95 分鐘
▼影片簡介
巴迪（Homayoun Ershadi 飾）駕駛著自己的汽車，在遍布工地的郊外漫無目的的行駛，他搭載了一名入伍不久的新兵，和他講述當(dāng)年從軍的經(jīng)歷，而后提出了自己的要求：出錢要新兵掩埋自己自殺后的尸體，新兵驚慌失措，跑掉了。巴迪繼續(xù)尋找埋尸人，可工地上的流浪漢、神學(xué)院的學(xué)生，全部拒絕了他的請求。一位在博物館工作的老人巴格里（Abdolrahman Bagheri 飾）登上了巴迪的車，巴格里曾經(jīng)自殺，但最終為櫻桃的甜美滋味所挽留，巴格里為了治療兒子的病，應(yīng)承下了巴迪的請托。巴迪在博物館外躑躅，心中似乎產(chǎn)生了動搖……
▼推薦理由
影片通篇講述一個人準(zhǔn)備結(jié)束生命的活動，略顯單調(diào)，相比于導(dǎo)演阿巴斯從前的作品更為抽象，但這部作品洋溢著詩歌情懷和哲學(xué)思考。影片雖以自殺為主線，卻并不是為了表現(xiàn)厭世，而是以死亡作切口，更深入地體察生命的意義。片中每一個拒絕巴迪的人都代表著他們自己的信仰，他們活下去的理由。
《隨風(fēng)而逝》
導(dǎo)演: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
編劇: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
上映日期: 1997-05(戛納電影節(jié))
片長: 95 分鐘▼影片簡介
伊朗庫爾德斯坦省的一個小村子里來了一群工程師。村民們對這群突然來到的外來人議論紛紛，好奇他們來此地的目的。雖然感到陌生，但是村民對客人還是表現(xiàn)出友好的歡迎。其中一個工程師，對村里的一切都饒有興趣。他每天跟隨著村里的小孩到處查看，注意到有個生病的老太太，于是不停地打聽老太太的病情。因?yàn)樾枰脽o線電話和總部聯(lián)絡(luò)，而村里的信號不好，所以工程師每次都要跑到山上的墓地去接聽。在山上，他發(fā)現(xiàn)有個村民總是在獨(dú)自挖著坑，覺得好奇的他經(jīng)常上前與這個村民聊天。突然有一天，如風(fēng)般順暢的日子發(fā)生了變化。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，醫(yī)生前去奮力搶救村民，順道發(fā)現(xiàn)那個老太太也在病危中。面對生命的逝去，工程師惆悵萬分。
▼推薦理由
英文片名為《The Wind Will Carry Us》，來自一首探索生與死的詩詞，這又是阿巴斯提出問題的一部作品。生死有命，遠(yuǎn)非人力所能控制。影片以一位外鄉(xiāng)人的眼光來看待這個原始的村落，帶著一種獵奇與偷窺的感覺。極其單純的影像，仿佛只是實(shí)打?qū)嵉赜涗浌こ處熢诖迩f的衣食住行，實(shí)際上，影片遍布象征符號，比如在山上艱難爬行的山龜，必須到山上接聽的電話，在坑低下只聞其聲不見其人的村民，都暗示了一種交流的艱難。在艱難的狀態(tài)里，生命依然美好，其中工程師到黑暗的地窖買牛奶這一段落簡直就是一首詩：穿著紅色衣服不肯露面的女孩在微弱的燈光下宛如油畫，工程師有感而發(fā)為其念詩，淡淡的溫馨在地窖里彌漫，堪稱最不著痕跡的華彩段落?？此坪喖s的紀(jì)錄式畫面暗藏心機(jī)，可以說，是“刻意”地保持記錄風(fēng)格，所以，鏡頭多采用中遠(yuǎn)景拍攝，觀眾們被強(qiáng)制成純旁觀者的身份，也扮演了一回偷窺的角色。
《特寫》
導(dǎo)演: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
編劇: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
上映日期: 1990
片長: 98 分鐘▼影片簡介
德黑蘭，記者法拉茲曼德前去報道年輕人霍塞·薩布齊恩因詐騙被捕的事件。原來，失業(yè)的油漆工薩布齊恩是一個影迷，他自稱是著名導(dǎo)演穆赫辛·馬克馬爾巴夫，取得闊綽的阿漢卡赫一家信任，向他們借錢拍片。事發(fā)后，薩布齊恩被抓。導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米就此案展開了紀(jì)錄片似的跟蹤調(diào)查，他采訪了警察，阿漢卡赫全家，以及薩布齊恩本人。
▼推薦理由
《特寫》據(jù)說是阿巴斯本人最喜歡的作品，它獲得了加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)魁北克影評人獎。阿巴斯把視線指向了伊朗的草根階層，片中有一個趣味點(diǎn)：闖禍者雖然以詐騙罪被抓，但卻從冒充導(dǎo)演一事中獲得短暫的自信心滿足，這是下層人民渴望被尊重的隱約寫照。從拍攝手法上，乍一看很難界定《特寫》是一部劇情片還是一部記錄片，真實(shí)與虛構(gòu)兩種風(fēng)格交接在一起，讓人真?zhèn)坞y辨。創(chuàng)作貴在自成一家，從此，阿巴斯似乎找到了屬于自己得心應(yīng)手的創(chuàng)作風(fēng)格，從《特寫》開始，他以后的片子基本都沿用了這個原則，記錄片包含著劇情片的觀賞性趣味性，而劇情片則以記錄的框架作為外殼，記錄與劇情之間消失了界限。
《希林公主》
導(dǎo)演: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
編劇: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
上映日期: 2008-08-28
▼影片簡介
這是一部實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的藝術(shù)電影，我們只可以聽到這個故事中的對白和聲響，卻沒有任何這個故事的畫面出現(xiàn)，女演員的頭發(fā)被稀薄的絲紗掩蓋著，觀看著眼前的影片。她們?yōu)檠矍捌信魅斯拿\(yùn)和愛情所牽掛。她們的傾聽，她們的反應(yīng)，都以一個接一個的特寫鏡頭顯示在屏幕上，只在偶爾有兩個一起或者三個一起的時候。但是，這并非一部紀(jì)錄片，而女演員們也不是真的在看電影，她們只是盯著一片黑幕，傾聽著古詩?；鶃喠_斯塔米在他的起居室里拍攝了整部電影，只用三把椅子作為全部布景。她們用手勢、表情、皺眉和眼神，來表露她們發(fā)現(xiàn)被人觀察的尷尬情緒的程度。
▼推薦理由
阿巴斯已經(jīng)拋棄了當(dāng)下電影普遍的敘述方式，反而以一種冒險的實(shí)驗(yàn)性的電影語言作為代替。而且，導(dǎo)演一直關(guān)注的觀眾則成了影片主角。總之，該片沒有考慮商業(yè)風(fēng)險的打算。這是引人深思的一部電影，但不會是電影院中所能見到的大眾電影。阿巴斯將12世紀(jì)波斯古詩《希林（Shirin）和考斯洛（Khosrow）》的歷史傳奇搬上大屏幕。特殊的是，人物只可以聽到這個故事中的對白和聲響，卻沒有任何這個故事的畫面出現(xiàn)，甚至沒有放映大屏幕的鏡頭閃現(xiàn)。只有阿巴斯邀請的 114名女演員，其中朱麗葉·比諾什有幸參與了該片的拍攝。這部92分鐘的電影，即使對于導(dǎo)演最忠實(shí)的粉絲來說也似乎有點(diǎn)過長，但是其中也有一些美妙的基亞羅斯塔米式的亮點(diǎn)——美麗而明亮的女人的眼睛和一些很熟悉的伊朗電影中的演員。她們表情的鎮(zhèn)定沉著，傳達(dá)給我們看到的不僅僅是一張面孔，而是一扇靈魂的窗。
《原樣復(fù)制》
導(dǎo)演: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
編劇: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
主演: 朱麗葉·比諾什 / 威廉姆·西梅爾 / 讓-克勞德·卡瑞爾
▼影片簡介
艾拉（朱麗葉·比諾什飾）是一個生活在托斯卡納的小城鎮(zhèn)的法國人，她經(jīng)營著一家有著很高的鑒賞品味的畫廊，一天，她參加了一個由英國作家詹姆斯·米勒（威廉姆·西梅爾飾）主持的演講，深刻地探討了與藝術(shù)有關(guān)的真實(shí)性和不可避免的矯揉造作。艾拉似乎對詹姆斯就文學(xué)展現(xiàn)出來的激情特別地著迷，她隨后邀請他共游周邊的美麗風(fēng)景。當(dāng)艾拉和詹姆斯被人錯認(rèn)成了夫妻之后，兩個人突然玩興大起，他們真的假扮成了一對知心的愛人，用了一整個下午去討論愛情、生活和藝術(shù)。他們看起來確實(shí)很像是一對共同生活了很長一段時間的老夫老妻，艾拉也發(fā)現(xiàn)自己似乎愈發(fā)地迷戀上了這個稍微上點(diǎn)年紀(jì)的小說家。不過他們畢竟是一時興起才決定扮成夫妻關(guān)系的，如果照著這樣發(fā)展下去，很有可能會變成一段真正的愛情，因?yàn)榘驼材匪苟紳u漸地意識到，他們貌似真的是很適合對方。在他們共同挖掘愛、婚姻和藝術(shù)的天性與本質(zhì)的過程中，也在不斷地擴(kuò)充著其中的可能性，原來偽裝出來的感情，同樣可以像真實(shí)存在過一樣擁有著深遠(yuǎn)的意義。
▼推薦理由
阿巴斯表示，該片的靈感其實(shí)來自德國哲學(xué)家尼采的哲學(xué)觀點(diǎn)：“重要的不是事物本身如何，而是你看待事物的方式”，以及一句波斯語的詩歌：“模仿是最好的原創(chuàng)”。阿巴斯透露，《原樣復(fù)制》探討的問題是什么才是價值，“一件藝術(shù)作品的價值取決于你從何種角度看待它。如果你從某種角度去欣賞一件摹本，你會發(fā)現(xiàn)它其實(shí)也是一件原創(chuàng)作品?！辈恢@樣的觀點(diǎn)是不是阿巴斯在為自己“偷師”做辯護(hù)。不過相對而言，《原樣復(fù)制》少了幾分睿智，多了幾分高深。
《如沐愛河》
導(dǎo)演: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
編劇: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
主演: 奧野匡 / 高梨臨 / 加瀨亮 / 緒方義博 / 森禮子
▼影片簡介
光怪陸離的國際大都會，日本東京。燈影曖昧的酒吧內(nèi)，人們竊聲交談，笑語歡歌。酒吧一隅，穿著打扮與周遭格格不入的明子（高梨臨 飾）面帶焦慮。她是一名女大學(xué)生，為了學(xué)費(fèi)而在聲色場所出賣笑靨。此時此刻她正與多疑的男友（加瀨亮 飾）在電話里糾纏。是日祖母突然來訪，但明子猶豫不決是否該去車站看看老人。本就心情煩躁，加上店長（點(diǎn)點(diǎn) 飾）的工作安排更讓她情緒失控。夜幕降臨，失意的明子最終來至客人的住地。那是一位84歲的退休大學(xué)教授（奧野匡 飾），也許因?yàn)槊髯优c亡妻容貌相似才讓老人將女孩召喚至此。疲憊的女孩無暇享受老教授精心準(zhǔn)備的美酒佳肴，簡單交談后便沉沉睡去，一夜無話。
▼推薦理由
該片滑稽而高雅，演員在其中玩盡愛情的坑蒙拐騙。該片將角色扮演進(jìn)行到底，少了些浮夸風(fēng)，多了些文青范兒。整部影片各處散落著小津安二郎作品的痕跡，盡管該片在理性與感情層面都并非完美，但仍給觀眾帶來了一次質(zhì)樸的觀影經(jīng)歷。阿巴斯優(yōu)雅的鏡頭與自信的剪輯手法都讓影片增色不少。片中主演在車中穿越整個東京的長鏡頭浮華而美麗，東京街頭熟悉的霓虹燈映在人物的臉上顯得濃墨重彩。磯見俊裕精心設(shè)計的場景布置呈現(xiàn)虛幻的大麥色調(diào)，而攝影師柳島克己更是將黑暗與諷刺輕松融入了輕快而活潑的鏡頭中。
《過客》
導(dǎo)演: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
編劇: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
上映日期: 1974
▼影片簡介
《過客》是阿巴斯的第一部劇情長片，是當(dāng)時為伊朗的兒童機(jī)構(gòu)Kanoon（Intellectual Development of Children & Young Adults）電影部門所拍攝的作品。內(nèi)容敘述一個十歲的問題男孩Qassem，夢想著到德黑蘭看一場伊朗國家足球隊的重要比賽。為此他可以不計一切鋌而走險，詐騙朋友跟父母的錢，展開一段長達(dá)400哩的冒險旅程。
▼推薦理由
在阿巴斯1970年所完成的第一部劇情短片《面包與小巷》（Bread and Alley）中，已經(jīng)呈現(xiàn)他往后作品的個人印記：非職業(yè)演員的運(yùn)用、紀(jì)錄片形式般地貼近真實(shí)生活的寫照，以及偏好畫外音的運(yùn)用來呈現(xiàn)事件的發(fā)生。尤其是《過客》里，許多事件的發(fā)生皆在畫面之外。阿巴斯曾在日后的訪問中提及，他相信如此能帶給觀眾更強(qiáng)烈的沖擊，以及更大的想像空間。《過客》拍攝之時，年僅34歲的阿巴斯，卻展現(xiàn)了他跟兒童演員合作的過人之處。沒有過度夸張孩子的童真與無謂的同情，鏡頭下精確地呈現(xiàn)了劇中小主角的內(nèi)心世界。由Hassan Darabi所飾演的問題男孩Qassem令人驚嘆，他在老家所透露出的銳利堅毅眼神，到了德黑蘭便消失殆盡，剩下的只有他如孩童般好奇的期待眼神。全片以黑白拍攝，未經(jīng)雕琢的樸實(shí)面貌下，可以看出他日后視頻如《橄欖樹下的情人》等片的雛形。阿巴斯近年重看本片，因此曾在訪問中提及，雖然經(jīng)過了三十年，本片仍是深受他自己喜愛的作品之一。
本期編輯 | 李唐
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