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相距90哩，美國和古巴在歷史、政治和文化上始終有著錯綜復(fù)雜的關(guān)系。19世紀的尾聲中，古巴在美西戰(zhàn)爭后淪為美國附庸國。50年代中，古巴成為黑手黨的海外基地，繁華的賭場和夜生活不僅讓美國政商名流趨之若鶩，更使一些爵士樂手得以至古巴表演。然而Fidel Castro的共產(chǎn)革命徹底將美國文化趕出古巴，爵士樂還來不及和古巴節(jié)奏產(chǎn)生親密關(guān)系就已宣告死亡。所謂非洲-古巴爵士（Afro-cuban Jazz），一直是紐約和邁阿密兩大古巴移民所發(fā)展而來。簡而言之，在70年代以前，古巴，幾乎是爵士樂的沙漠。

然而有趣的是，為了在一些造訪古巴的左翼人士面前塑造自由開放的假象，古巴政府在1967年成立了Orquestra Cubana de Musica Moderna（OCMM）大樂團，由古巴國寶級鋼琴大師Bebo Valdés之子，同樣也是鋼琴家的Chucho Valdés擔(dān)任樂團領(lǐng)班，演奏來自美國的音樂。這個事件開啟了一批受到爵士樂吸引的古巴年輕樂手學(xué)習(xí)爵士樂的契機。雖然未久因為他們過度投入爵士樂而被政府再度禁止和解散，但是Valdés和幾位當時同在樂團中的好友旋即組成Irakere，繼續(xù)他們的音樂旅程。由于受過嚴格的古典樂訓(xùn)練，兼對古巴傳統(tǒng)音樂或是舞曲風(fēng)格相當熟稔，這些年輕人在掌握爵士樂的演奏能力后立刻著手實驗，將他們原有的知識和這項新習(xí)得的樂種融合在一起，成為古巴第一個高水平的本土拉丁爵士樂團。

Irakere的陣容一直有著編制和人事上的變化。管樂部分最多曾達三木管三銅管的大編制，將咆勃線條、古巴民謠揉合再一起，更有許多源自Hardbop的編曲創(chuàng)意。節(jié)奏組方面，由于當時銅鈸被視為「太過于爵士」被禁止使用，早期的Irakere節(jié)奏組只能仰賴conga和cowbell做為節(jié)奏樂器，反而創(chuàng)造出獨特的風(fēng)味。此外，電吉他的加入也讓Irakere跟上當時美國也正在興起的融合爵士風(fēng)潮。曲目《Chekere-son》中若隱若現(xiàn)的咆勃名曲《Billie’s Bounce》旋律和綿長的復(fù)雜管樂線條、曲目《Juana 1600》如同小號大師Miles Davis的《Bitches Brew》的氛圍、曲目《Después Medianoche》的飛快炫技，再再展現(xiàn)早期Irakere質(zhì)樸、富生命力、實驗性濃厚的面向。

1977年美國和古巴步入新關(guān)系，大大紓解雙方緊張的局勢，促使兩國的音樂家得以互相交流。Columbia唱片公司在看了Irakere的演出后大為折服，立刻簽下Irakere著手錄音和巡回，甚至因而催生了1979年著名的「Havana Jam」音樂節(jié)（注1）。Irakere的名聲旋即隨著同名專輯【Irakere】奪得Grammy最佳拉丁音樂專輯遠播至歐美各國，成為真正的古巴傳奇。

在Irakere的歷史上，薩克斯風(fēng)手Paquito D'Rivera、小號手Arturo Sandoval和Chucho Valdés無疑是名聲最為耀眼的三位音樂家。然而，1981年初Paquito D'Rivera在巡回至西班牙時逃離古巴投奔美國；而Arturo Sandoval則在1990年同樣在巡回至西班牙時出走（注2）。兩人雖然各自赴美開拓更美好的爵士人生，但Irakere最黃金的陣容至此亦已全面崩解。然而，Irakere如同爵士樂中Art Blakey的Jazz Messenger樂團般，持續(xù)在Valdés的帶領(lǐng)下，培養(yǎng)出許多新生代的古巴爵士好手。直到1997年Valdés正式離團，交由他的兒子Chuchito Valdés帶領(lǐng)至1999年解散，Irakere的傳奇篇章才畫下句點。

去年適逢Irakere成立的40周年，Valdés帶領(lǐng)著他的子弟兵們舉辦一系列的音樂會紀念這個傳奇的樂團。今日的古巴爵士音樂圈擁有諸如Gonzalo Rubalcaba、Yosvany Terry、Dafnis Prieto、Harold López-Nussa、Alfredo Rodríguez、Manuel Valera等龐大的生力軍，發(fā)展出更為豐富的當代拉丁爵士，應(yīng)歸功于Irakere這些拓荒者所披荊斬棘出的道路。40周年快樂，Irakere，感謝你們?yōu)榫羰繕穾砀S富的聲音！