“可惜流年，憂愁風(fēng)雨。樹猶如此?！庇值揭荒昵迕鳌⒂陸讶?，折柳惜別。多情多雨的人間四月，最易觸動(dòng)敏感者的心弦，勾起感傷的懷舊情調(diào)。
如果真有穿越這碼事，你愿回到哪段舊日時(shí)代？這最迷人的無(wú)用命題，能得到多少醉人而華美的答案？在電影《午夜巴黎》的一個(gè)經(jīng)典橋段中，Gill渴望留在1920年代，Adriana則想要去到18世紀(jì)末——他們各自心目中藝術(shù)的“黃金時(shí)代”。相信不少時(shí)尚迷都和編編一樣，唯愿回到上世紀(jì)繁花似錦的50年代。
19世紀(jì)50年代是“女性風(fēng)格”盛大回潮的時(shí)代，是“New Look”方興未艾的時(shí)代，是高級(jí)定制時(shí)裝扶搖直上的黃金年代——是整個(gè)世界時(shí)裝史上最華美浪漫、優(yōu)雅多情的年代。
微雨落花中，海報(bào)編編邀請(qǐng)報(bào)友們重溫50年代的華裳舊夢(mèng)，從“高級(jí)定制黃金時(shí)代”的三大巨匠——克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 、Cristobal Balenciaga、皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 說(shuō)開去，于近百?gòu)埥?jīng)典舊影像中細(xì)細(xì)品賞高定之魅，講述高門巨牌的前世今生，致敬逝去的時(shí)裝大師。
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧：最經(jīng)典的一張“New Look”造型照片
工作中的克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 先生
說(shuō)到50年代風(fēng)格，人們第一時(shí)間能想到的時(shí)裝大師通常就是克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 。圓潤(rùn)平緩的自然肩線、線條優(yōu)美的豐胸、束得細(xì)細(xì)的蜂腰，借助了裙撐的豐盈裙擺垂到膝蓋2/3的位置，足上再登一雙細(xì)細(xì)的高跟鞋——在1947年的首次克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 時(shí)裝發(fā)布會(huì)上人們見到了這樣一組女裝，與二戰(zhàn)時(shí)期高聳的寬肩、及膝短裙相比，這組時(shí)裝優(yōu)雅感十足，充滿了矜持浪漫的女性風(fēng)格。這次時(shí)裝發(fā)布會(huì)獲得了空前的成功，這種新風(fēng)格，則被當(dāng)時(shí)美國(guó)《Bazzar》的主編盛贊為“New Look”。
也許是因?yàn)槎?zhàn)時(shí)應(yīng)征入伍的經(jīng)歷，迪奧比一般人更明白人們渴望和平與幸福的心愿，他適時(shí)推出溫馨浪漫、強(qiáng)調(diào)女人味的“New Look”，自然而然地就開啟了50年代“女性風(fēng)格”與“高級(jí)定制”回潮的盛況。之后，他在“New Look”原有“8”字廓形的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)造出了“翼形”、“郁金香形”“箭形”、“紡錘形”等好幾種經(jīng)典范式，引領(lǐng)了1947~1957近十年的流行。
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧：Dior先生與團(tuán)隊(duì)在工作室門前留影
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧：
一位貴婦人全身考究的Dior行頭，被拍下這張經(jīng)典影像
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧：
Dior1950年春夏高定“垂直”系列舞會(huì)禮服，后腰飾以連續(xù)下墜的“迪奧玫瑰”
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧：模特演繹鑲有“迪奧玫瑰”的高定禮服
克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 經(jīng)典作品回顧
迪奧 (Dior) 1956年秋冬高級(jí)訂制“深情”系列糖果粉色塔夫綢酒會(huì)禮服
迪奧 (Dior) 1956年秋冬高級(jí)訂制“深情”系列糖果粉色塔夫綢酒會(huì)禮服
品牌創(chuàng)始人克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 先生的設(shè)計(jì)手稿
品牌創(chuàng)始人克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 先生的設(shè)計(jì)手稿
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
年輕時(shí)的Cristobal Balenciaga先生
50年代的巴黎世家 (Balenciaga) ，還沒(méi)有今天牛逼閃閃的“高科技面料”、“未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)格”，更沒(méi)有泛濫街頭的“機(jī)車包”與“社交頑童”王大仁。50年代，這個(gè)經(jīng)典品牌的名字還被矜持文雅、發(fā)音精準(zhǔn)地譯為“巴倫夏加”。
品牌的創(chuàng)始人Cristobal Balenciaga先生，當(dāng)時(shí)被視為與克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 同等地位的時(shí)裝大師。素有“技術(shù)權(quán)威”之稱的Balenciaga與Dior不同，他致力于推行簡(jiǎn)潔、單純、樸素的女裝造型。Dior先生一生追求“型”的多端變化，極度癡迷于強(qiáng)調(diào)女性“細(xì)腰豐胸”的婀娜曲線，為此甚至不惜在服裝外形之下做復(fù)雜繁瑣的填充處理，改變服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，他也因此被稱為“布料的雕刻家”。更為“先鋒”的Balenciaga，則先Dior一步解放了女性的腰身。
為適應(yīng)日益簡(jiǎn)化的社會(huì)生活，Balenciaga放寬肩部、解放腰身，臀部曲線也被處理得更加柔和與曖昧，還開拓了高級(jí)女裝中的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。1950年他就推出了“酒桶形” (Barrel Line) ，比Dior的H-Line早了好幾年。Balenciaga這種前衛(wèi)的設(shè)計(jì)思想，直接影響到了之后的伊夫圣羅蘭 (Yves Saint Laurent) 、皮爾·卡丹 (Pierre Cardin) 等人，今時(shí)今日大為流行的Oversize，也與Balenciaga的設(shè)計(jì)原型至少有90%以上的相似。
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧：1950、1960年代的巴黎世家 (Balenciaga) 時(shí)裝秀
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧：1950、1960年代的巴黎世家 (Balenciaga) 時(shí)裝秀
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
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Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
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Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
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Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
Cristobal Balenciaga經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
年輕時(shí)的皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 先生正在工作
除了開一代風(fēng)氣的克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 、走在時(shí)代前面的“技術(shù)權(quán)威”Cristobal Balenciaga，50年代巴黎高級(jí)定制三大巨頭中的最后一位，就是皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 。今時(shí)今日，昔日的“嬌麗夫人 (Jolie Madam) ”巴爾曼 (Balmain) 已面部全非，再無(wú)當(dāng)年的雍容高雅的氣派，高級(jí)定制三大巨頭中也僅有迪奧 (Dior) 還保留著不復(fù)當(dāng)年的高定線，著實(shí)讓人黯然神傷。
所謂““嬌麗夫人 (Jolie Madam) ”，是皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 在1957年推出的一支著名香水的名字，也是對(duì)他創(chuàng)作風(fēng)格的最好注解。與不斷改變?cè)O(shè)計(jì)風(fēng)格的Dior、熱衷變革的“Balenciaga”不同，無(wú)論時(shí)代的風(fēng)向如何改變，他始終堅(jiān)持自己的信條與設(shè)計(jì)原則，追求高雅的貴夫人形象。即使在60年代成衣崛起、高級(jí)定制夕陽(yáng)西下之時(shí)，在70年代民族風(fēng)、異域情調(diào)與復(fù)古風(fēng)相互競(jìng)爭(zhēng)，流行變得雜亂而無(wú)序時(shí)，他仍堅(jiān)持自己的信念，繼續(xù)塑造著時(shí)髦、高雅、可愛(ài)的“嬌麗夫人”。極度精細(xì)復(fù)雜，又生動(dòng)俏麗的刺繡圖案，是相比Dior、Balenciaga，是皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 的設(shè)計(jì)中最顯著的標(biāo)識(shí)。在尚存于世的巴爾曼 (Balmain) 古董禮服上，嬌艷欲滴的絲線、晶瑩奪目的水晶釘珠，都熠熠奪目地寫著“Pierre Balmain”的不朽姓名。
值得一提的是，優(yōu)雅女神奧黛麗·赫本 (Audrey Hepburn) 在初次婚禮時(shí)穿一身高雅大方的皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 婚紗禮服；2009年的第81屆奧斯卡頒獎(jiǎng)紅毯上，西班牙國(guó)寶級(jí)“尤物”佩內(nèi)洛普·克魯茲 (Penelope Cruz) ，仍選擇了一襲皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 親手設(shè)計(jì)的刺繡古董晚禮裙。而此時(shí)此刻，今非昔比的巴爾曼 (Balmain) ，唯一有點(diǎn)兒名氣的主顧，就只剩下“卡戴珊們”而已。
奧黛麗·赫本 (Audrey Hepburn) 在與導(dǎo)演梅爾·費(fèi)雷婚禮上身穿Balmain定制婚紗
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：
奧黛麗·赫本 (Audrey Hepburn) 在與導(dǎo)演梅爾·費(fèi)雷婚禮上身穿Balmain定制婚紗
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：
佩內(nèi)洛普·克魯茲 (Penelope Cruz) 身著巴爾曼 (Balmain) 古董裙亮相第81屆奧斯卡紅毯
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：
佩內(nèi)洛普·克魯茲 (Penelope Cruz) 身著巴爾曼 (Balmain) 古董裙亮相第81屆奧斯卡紅毯
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：
佩內(nèi)洛普·克魯茲 (Penelope Cruz) 身著巴爾曼 (Balmain) 古董裙亮相第81屆奧斯卡紅毯
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
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皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：1950、1960年代的Balmain時(shí)裝秀后臺(tái)
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：1950、1960年代的Balmain時(shí)裝秀后臺(tái)
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：1950、1960年代的Balmain時(shí)裝秀后臺(tái)
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：Pierre Balmain先生設(shè)計(jì)手稿
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：Pierre Balmain先生設(shè)計(jì)手稿
皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 經(jīng)典作品回顧：Pierre Balmain先生設(shè)計(jì)手稿
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