利維坦按：這幅畫實(shí)在是太有名氣了，各位如果還想再重溫一下這背后的故事，可以把電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》再看一遍。
譯/逸意
《戴珍珠耳環(huán)的少女》，1665-1667，Oil on canvas，46.5x40cm
《戴珍珠耳環(huán)的少女》是十七世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代繪畫大師楊·維梅爾的重要成就，這張畫以神秘的黑色為背景，襯托出少女側(cè)身回眸、欲言又止、似笑還嗔的情貌。
此畫面世三百多年來，世人都為畫中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)的明暗變化，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫中女子的真實(shí)身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個(gè)千古之謎。
楊·維梅爾（1632－1675），荷蘭黃金時(shí)代繪畫大師，與梵·高、倫勃朗合稱為荷蘭三大畫家。他刻畫織物的精湛技藝使無數(shù)畫家嘆為觀止，對(duì)光線與色彩的運(yùn)用更是臻入化境。他的作品，往往在平凡中顯出悠遠(yuǎn)的寓意和深刻的哲理，既通俗樸實(shí)，又神秘莫測(cè)。目前存世真跡35幅，代表作為《戴珍珠耳環(huán)的少女》。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》修復(fù)前的一些局部細(xì)節(jié)
藍(lán)色的頭巾是用昂貴少見的天青藍(lán)繪制而成，這種藍(lán)在楊·維梅爾昔日的作品中并不多見。他用純凈的鉛白色和天青藍(lán)打底。
彼得·韋伯同名電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》，斯嘉麗·約翰遜飾演少女葛利葉
楊·維梅爾到晚年的時(shí)候由于法國(guó)與荷蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)，自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力相對(duì)削弱，他的很多畫都是由彼得·凡·路易文贊助，這一點(diǎn)在電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》有所提及。
這幅畫于1994年被修復(fù)完成。修復(fù)后，原畫的三維立體效果，色彩的明亮搭配得以顯現(xiàn)。
一些楊·維梅爾特有的技巧得以展現(xiàn)：比如少女左嘴角上方的點(diǎn)點(diǎn)亮光。事實(shí)上，這亮光由兩部分淺粉色組成，這樣的手法在楊·維梅爾另外一幅畫《戴紅帽的女孩兒》中有類似應(yīng)用。
《戴紅帽的女孩兒》，維米爾
和其他很多歐洲的畫家一樣，楊·維梅爾一樣很喜歡引進(jìn)一些異域的元素，然后用自己的畫技獲得世人的贊許。事實(shí)上，少女頭上的穆斯林頭巾如此特別，以致于人們無法從同時(shí)代的畫家中捕捉到類似的感覺。評(píng)論家現(xiàn)在認(rèn)為，他關(guān)于頭巾的靈感應(yīng)來源于邁克爾·史維特斯一幅畫中的男孩，那個(gè)男孩戴著頭巾，手中拿著花束。而畫中女孩兒身上服飾的亮黃和藍(lán)的搭配在他另外的作品，如《繪畫的藝術(shù)》和《情書》中也有呈現(xiàn)。
盡管1994年對(duì)于該畫有過很大修復(fù)，然而從美學(xué)的角度來看，這幅畫的狀況并不是很好。曾經(jīng)被保護(hù)過的光澤面已經(jīng)變黃，必須用可溶解的棉簽擦拭。上圖的左側(cè)可以看到有光澤老化的痕跡。臉部暗淡的光澤也是由于色澤的脫落造成的。楊·維梅爾喜歡用扁平的鸛毫刷上色，這樣可以實(shí)現(xiàn)亮色和暗背景的渾然天成，自然過渡。
少女身上的外套也是獨(dú)一無二的，從技術(shù)的角度來看，這應(yīng)該是楊·維梅爾最為普遍化的底色。外層明黃色的線條和內(nèi)里多層的顏色呈現(xiàn)出了女孩兒鄉(xiāng)村服裝的厚重質(zhì)地。
領(lǐng)口處厚重的白色線條重現(xiàn)了鄉(xiāng)村少女土黃色外衣之下的服飾，但是同樣的筆觸曾經(jīng)在《繪畫的藝術(shù)》用過。
耳環(huán)是上流社會(huì)虛榮的象征也是淳樸的象征，一個(gè)肖像學(xué)家對(duì)光的認(rèn)識(shí)通過這個(gè)耳環(huán)表現(xiàn)得淋漓盡致。該作品是楊·維梅爾對(duì)于耳環(huán)應(yīng)用最好的作品。這個(gè)四英寸的耳環(huán)同女孩白皙的皮膚相互映襯。畫家作畫的年代，正是人工耳環(huán)剛剛開始流行的年代。
楊·維梅爾的簽名總是讓賞畫者無法用肉眼找到。這幅畫也是通過放大鏡才找到筆者的簽名，而簽名的位置與曾經(jīng)在美國(guó)大都會(huì)博物館展出的《一個(gè)年輕女人的學(xué)習(xí)》相同。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》與《繪畫的藝術(shù)》
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