新海誠（Makoto Shinkai），1973年生于日本長野縣。動漫導(dǎo)演。在供職于游戲公司的同時，自主制作了《她和她的貓》等動漫作品。2002年推出《星之聲》，獲第21屆新世紀(jì)東京國際動漫展“公開征集類優(yōu)秀獎”等多項大獎。2004年推出《云的彼端，約定的地方》，榮獲第59屆每日電影大賽“動漫電影獎”。后憑借2007年推出的《秒速五厘米》、2011年推出的《追逐繁星的孩子》斬獲多項大獎。作為新生代導(dǎo)演，新海誠在國內(nèi)外獲得了高度評價和廣泛支持。他的最新作品為2013年5月推出的《言葉之庭》。
關(guān)于背景之神 動畫監(jiān)督新海誠
出身長野縣鄉(xiāng)下的動畫監(jiān)督新海誠，并沒有任何專業(yè)美術(shù)學(xué)科背景，從文學(xué)部畢業(yè)后的他進入日本游戲公司Falcom，在此除了制作游戲片頭動畫外，同時也結(jié)識了日后的音樂合作伙伴天門。
1998年他以30秒的動畫短片《遙遠世界（遠い世界）》于eAT'98獲得特別獎，并在2000年以《她與她的貓（彼女と彼女の貓）》于PROJECT TEAM DoGA主辦的第12屆CG動畫競賽（CGアニメコンテスト）中取得大獎。
此后他在2002年推出長約25分鐘的動畫《星之聲（ほしのこえ）》，新海誠幾乎一人獨自包辦了監(jiān)督、劇本、演出、作畫、美術(shù)和編輯等作業(yè)，作品曾獲第一屆新世紀(jì)東京國際動畫博覽會21公開招募項目中獲獎，并陸續(xù)獲得第7屆神戶動畫賞、第6屆文化廳媒體藝術(shù)祭數(shù)字藝術(shù)部門特別賞、第34屆星云賞媒體部門、第8屆AMD AWARD最佳監(jiān)督賞等榮譽，并就此打開了他的知名度。
《星之聲》故事以2039年為背景，使用行動電話的電子郵件為主題，描寫前往宇宙的少女與留在地球的少年，兩人之間的時間、距離以及對彼此的思念。
2004年他的首部動畫電影作品《云之彼端，約定的地方》在日本上映，除了比過去的作品受到更高的評價之外，更勝過同期由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的《霍爾的移動城堡》，在第59屆毎日電影競賽動畫電影獎（毎日映畫コンクールアニメーション映畫賞）中獲獎。
2007年新海誠的動畫《秒速五厘米》上映，作品獲得當(dāng)年的亞洲太平洋電影獎中獲得了最佳長篇動畫電影獎。在之后陸續(xù)前往約旦、敘利亞等各地參加研討會的新海誠，最后也在英國倫敦逗留了一段時間。
《秒速五厘米》是以1990年代的日本為背景，原本是同班同學(xué)好朋友的男孩與女孩，自從小學(xué)畢業(yè)之后兩人都沒有再見一次面。分隔兩地的兩個人，靠著書信往來保持聯(lián)絡(luò)，之后兩人雖然約定了見面的計劃和時間，卻遇上了暴風(fēng)雪……。
而在今年，也就是2011年5月，他集結(jié)了《秒速五厘米》的原班制作人馬，制作推出了最新動畫電影《追逐繁星的孩子》，目前官方所公布的日本票房收入已破億（日圓）。
無論是哪部新海誠的執(zhí)導(dǎo)作品，里面出現(xiàn)的精細美麗風(fēng)景都令人印象深刻，也因此他被一些粉絲們賦予了“背景之神”的稱號。對此新海誠本人曾表示，在過去自己充滿煩惱的青春期，那些美麗的風(fēng)景就是拯救自己、鼓勵自己的良方，因此才將這種感覺融入自己創(chuàng)作的電影中，而一直以來他就在制作所有作品時都抱著這種想法?！拔蚁霑r至今日的青少年，應(yīng)該也會和當(dāng)時的我一樣充滿了不安和迷惘，所以希望他們可以在看了我的作品后得到些什么的話就太好了?！彼f。
新海誠電影海報
1998《遙遠世界》
2000《她與她的貓》
2002《星之聲》
2004《云之彼端，約定的地方》
2007《秒速五厘米》
2011《追逐繁星的孩子》
2013《言語之庭》
新海誠也表示，自己也經(jīng)常在美術(shù)處理的部分被夸獎，很感謝大家的肯定?！暗环矫嬉灿腥嗽鴮ξ艺f‘你只要有背景就可以了啦！’讓我覺得我要在其它方面多加油才行啊……”他說：“因為在鄉(xiāng)下長大，所以我發(fā)現(xiàn)不同地方的山和河水，或許概括來說都是綠色或是藍色，但實際上的顏色都不一樣，在本次的新作《追逐繁星的孩子》中有著墨到地下世界的景色時，腦中自然而然浮現(xiàn)的就是小時候所看到的鄉(xiāng)村風(fēng)光。而既然我作品中的這個部分如此受到贊同，希望它未來也能持續(xù)下去。”
問到他是否有喜歡的動畫作品或者作為靈感發(fā)想的作品，新海誠表示有太多的動畫作品自己都很喜歡，但如果真的只能選一部的話，或許就是宮崎駿的《天空之城》。那是他大概在十幾歲的時候所看的作品，也帶給他很大的感動。
而除了“背景之神”外，也被稱為“宮崎駿接班人”的新海誠，他所創(chuàng)作的動畫與天門所創(chuàng)作的音樂結(jié)合，被喻為是新一代的宮崎駿與久石讓。被問到對于“宮崎駿接班人”的稱號有什么樣的想法時，新海誠先是靦腆的說了謝謝，表示自己被這樣稱贊時當(dāng)然是相當(dāng)開心，不過在高興的同時也相當(dāng)惶恐：“我覺得自己還不足以匹配這樣的稱贊，我認(rèn)為宮崎先生確實是個天才，所以說真的或許有點困擾，不過這不是不好的那種困擾，而是期許自己未來能夠做出就算被這樣稱贊也覺得沒問題的作品?！?/p>
在2011臺北金馬影展與臺灣知名音樂創(chuàng)作人雷光夏
新海誠談自己的動畫制作流程
“我們的工作室還很小間，完全無法跟一些大型的動畫公司作比較，大概就像現(xiàn)在正在學(xué)習(xí)制作動畫的學(xué)生們一樣，我們也正在努力的路上?！毙潞Ｕ\說。
他認(rèn)為創(chuàng)作動畫這件事情，出發(fā)點是為了“誰”而創(chuàng)作的心情很重要。舉例來說十年前他所創(chuàng)作的《星之聲》，出發(fā)點就是像是要給某個女孩的情書那種感覺，他笑說雖然最后他們并沒有在一起，但是開心的是這部作品卻也被更多的人所喜愛了。
“我自己本身也不是學(xué)習(xí)美術(shù)出身的，雖然我有時候也會想為什么當(dāng)初沒能好好地去學(xué)畫，因為到現(xiàn)在有時候還是會覺得自己的分鏡畫不好、背景怎么修都不滿意，但我認(rèn)為技術(shù)之類的東西都是可以后來再學(xué)習(xí)的，所以我認(rèn)為心情是最重要的。”新海誠說：“再說，我現(xiàn)在有著很多優(yōu)秀的工作伙伴，所以在這里我也由衷地感謝他們。”
決定開始制作一部作品后，首先要做的就是“分鏡”。新海誠表示自己會先有個概略的想法，然后繪制分鏡圖，并在分鏡時決定鏡頭的畫面流程，同時也決定了每個畫面所停留的時間。
在2011臺北金馬影展與臺灣動畫導(dǎo)演史明輝
星海誠播放了《秒速五厘米》制作中的宣傳影片，并拿來和完成后的宣傳影片比較。未完成的影片中，可以看到有許多的畫面都還是線稿，甚至是運用照片或著實景拍攝的影片作剪輯。
他在制作《秒速五厘米》這部作品時，這些取材的工作都是一個人自己獨力完成，一直到了最新作《追逐繁星的孩子》，也有了工作人員可以和他一起去做這些取材。不過他也點出，動畫并不是只要將拍到的實景完全依樣地畫出來就好，而是要加入很多想象的部分，去“創(chuàng)造”出一個不存在現(xiàn)實中的景象。
分鏡完成之后就必須要進行分工，雖然大家看到最后完成的動畫是很單純的一個畫面，但實際上是由“背景美術(shù)”和“人物動畫”兩個部分進行合成的。
截至目前為止，星海誠都還是利用Photoshop等繪圖軟件繪制背景美術(shù)。他表示十年前的手繪動畫正是主流，而當(dāng)時將底稿掃入計算機后上色的數(shù)字化制圖就是他的強項。他認(rèn)為比起十年前的傳統(tǒng)上色，在計算機中的數(shù)字上色，無論是特效還是色彩都會來得更加有效果。
在動畫部分則分成繪制“原畫（key frame，關(guān)鍵影格）”和負(fù)責(zé)“補間動畫”兩種不同的工作，而負(fù)責(zé)這些作業(yè)的工作人員也不一樣。先由原畫師使用鉛筆或者彩色鉛筆進行作畫，再掃進計算機進行上色，將一個畫面中的重點分解動作繪制完成后，再由負(fù)責(zé)補間動畫的動畫師讓整個影片的動作更加流暢。
只有人物動畫
結(jié)合背景與人物
至于動畫制作的進度會依照每張圖畫的困難度和工作人員本身的技術(shù)來決定，很繁復(fù)的畫面甚至要花上兩周的時間才能完成一張，但簡單的、例如墻面或者云朵，一天或許可以畫出五張沒問題?！安贿^我希望一個人一天至少要畫出一張，就以《追逐繁星的孩子》這部作品來說，總計有約1600個鏡頭，所以等于要有1600個背景，平均起來一張背景只會出現(xiàn)四秒，當(dāng)然實際的情況不是這樣，但總之一天一張的進度大概就是‘可以養(yǎng)活自己沒問題’的感覺吧（笑）。”新海誠說。
最后就是被稱為“攝影”的部分。完成的圖在Photoshop里會有很多圖層，將圖層中的對象一個個輸入特效軟件后，就可以產(chǎn)生不同的特效。舉例來說就是將一個風(fēng)景中的云朵一朵一朵分開輸入，運用它們不同的運動速度來營造出廣大的空間感。
這樣的一張完成圖是透過下面的手繪草稿、分成
仔細的圖層進行上色、監(jiān)督再加以修正后完成
另外一個例子就是加上光影的呈現(xiàn)，將原本的素材加上手繪技術(shù)做不到的光線變化，就可以產(chǎn)生完全不同的氛圍，甚至連角色的心境變化也可以透過光線的改變來傳達。
一般動畫完成的樣子
加上光影后呈現(xiàn)完全不同的感覺
至于其它的部分，還有音樂以及聲優(yōu)的搭配。以《追逐繁星的孩子》來說，總計大概有40多首的背景音樂，而這些樂曲會成為每個角色的主題曲進行分類。舉例來說，或許很多人都不會注意到的，在影片開始沒多久瞬親吻明日菜的地方出現(xiàn)了一段音樂，就是瞬的主題曲，這段音樂后來也在后來明日菜回憶起瞬的時候再次播放，最后更在片尾的時候加上了歌詞，除了表達了角色當(dāng)時的心境之外，也能讓全作串連在一起。
至于聲優(yōu)的部分，《追逐繁星的孩子》一作是利用甄選的方式?jīng)Q定演出聲優(yōu)。
而新海誠提到，最后之所以決定由曾在動畫《侵略!花枝娘》中飾演主角的金元壽子擔(dān)任主角配音的原因，是因為她的資歷最淺、參與演出過的作品也不是很多，為此她的聲音中可以聽到一種緊張感，而這種感覺與女主角明日菜的個性相當(dāng)契合，所以才決定由她擔(dān)任明日菜的配音聲優(yōu)。
《追逐繁星的孩子》來自童年
未完的故事
與母親相依為命的少女明日菜，總拿著過世父親所留下的礦石收音機，讓徘徊在耳邊不可思議的樂音，排解心中孤寂。在一次險些喪命的危機中，明日菜被來自被遺忘的地下世界“雅戈泰”的神秘少年瞬所救，但他卻仿如死亡般地突如其來消失。始終難以忘懷這場命運的邂逅，為了追尋瞬的身影，明日菜敲開通往神秘未知世界的門扉，決心探險前所未聞的奇妙異境。
以描寫細膩情感著稱的新海誠，這次在作品中加入了更多高潮迭起、以及充滿力量與動作的戰(zhàn)斗場面。日本鄉(xiāng)村的復(fù)古懷舊、斷崖絕壁的遼闊大地，寫實與奇幻迥異風(fēng)情同時并呈，藉由女孩踏上旅途一路以來的成長歷練，打造波瀾壯麗的巨大冒險故事。新海誠也表示：“這次的《追逐繁星的孩子》既單純且強而有力，我想要試著拍出一部真正的王道動畫電影。”
新海誠指出，《追逐繁星的孩子》作品中濃縮了很多議題，雖然這部作品看似復(fù)雜，實際上是一部結(jié)構(gòu)很簡單的作品?！熬褪侵v述主角明日菜到了異世界，然后又回到原來的地方，如此簡單明了的故事（笑）?！彼f。
若要追溯作品最初的靈感，新海誠說或許就是10歲那年所看的書，乙骨淑子未完成的遺作《金字塔的帽子，再見！》，那是關(guān)于一個中學(xué)生到了異世界的冒險故事。
在那部作品也提及了關(guān)于大人的戀愛，新海誠表示，對于現(xiàn)在38歲的自己來說，不管到了50歲還是60歲都可以戀愛，不過對于當(dāng)時還小的自己來說，是完全不懂什么叫作戀愛的。另外，在那部作品中令他感到?jīng)_擊的，就是對于電影這種東西，當(dāng)時的他以為是要打開電視或者到電影院才看得到，完全沒有想過自己也能拍攝，但在作品中的中學(xué)生們自己就拍了電影，所以整體而言是一部讓他了解到很多事情的一部作品。
回憶自己的童年，新海誠說自己小時候就是個很普通的小孩：“雖然現(xiàn)在也很平凡就是了（笑），小時候的我就是很樸實，沒有很會念書、運動方面也沒有特別強、朋友也不是很多，有點像是明日菜那樣會一個人聽聽廣播節(jié)目小孩，因為是在鄉(xiāng)下長大的，所以被山林和河水圍繞著，平常就是會去親近大自然，看著天空和星星那樣，這也對后來我在創(chuàng)作的路上有很多的幫助。”
接受專訪中的新海誠
生與死的人生課題
“這是一個關(guān)于‘失去另一半’的作品”新海誠說：“不管是失去喜歡的人的明日菜、失去的哥哥的心、失去先生的明日菜媽媽、失去妻子的老師、還是失去手臂的古代巨神，這部作品要說的是有點悲傷的故事?！?/p>
針對以生與死為課題的《追逐繁星的孩子》，他也點出關(guān)于人死后的世界在全球有各種說法，但基本上都相當(dāng)類似，除此之外異世界的故事也是一樣的。舉例來說像是日本的童話《浦島太郎》、還有宮崎駿所執(zhí)導(dǎo)的動畫《神隱少女》。“我相信像這樣從古至今都不斷地被拿來述說的故事都具有類似的基本形，而這樣形式的作品一定有他的意義存在?！毙潞Ｕ\說：“那就是到最后總會發(fā)現(xiàn)，原來自己所處的地方是最重要的地方?！?/p>
或許是從學(xué)校畢業(yè)后到了大都市奮斗，這時才會開始發(fā)現(xiàn)父母的溫暖。就像《追逐繁星的孩子》一作中，主角明日菜到了最后才了解到原來自己只是因為寂寞，所以才會想去遠方旅行，她也花了很多的時間才真正地接受了弟弟心并不是哥哥瞬，而瞬已經(jīng)不在世界上的這件事。“我想，最簡單的事情其實最難發(fā)現(xiàn)?！毙潞Ｕ\說。
至于全作的中心，也就是關(guān)于生死的課題，新海誠表示對于這樣一個人生中必須不斷學(xué)習(xí)的價值觀，他無法很簡單的回答對或錯?；蛟S就像地下世界的老人所述，死只是生的一部分，而我們必須去接受他；也或許像是妻子不幸去世的老師，因為怎么樣都無法忘記死去的對象而希望讓她復(fù)活，這些都是面對生與死之時所展現(xiàn)的不同作法。
“我個人覺得‘人死了就是死了，一定要接受’這種說法太過悲傷，所以我并不認(rèn)為這種觀念是絕對正確的，因此我對于生死持著保留和懷疑的態(tài)度，就是抱著這種想法制作了《追逐繁星的孩子》?！毙潞Ｕ\說。
關(guān)于死后的世界、還有人死后復(fù)活的故事，無論在東西方都有很類似的描述。像是希臘神話中天琴座奧菲斯，為了讓死去的妻子水神尤麗狄絲復(fù)活而進入冥府；日本神話中的伊邪那歧，為了死去的妻子伊邪那美，而前往黃泉之國嘗試讓她復(fù)活。
就像這樣，從神話到動畫、漫畫或者電影小說等也都有類似的題材?！熬臀宜袷恰朵撝疅捊鹦g(shù)師》，雖然我自己沒有看過啦，里面也有類似的設(shè)定，這同樣類型的故事一再的出現(xiàn)，就證明了這是人類從古至今的愿望?！彼f。
對于神話本身，新海誠覺得自己并不完全相信?！芭e例來說，基督教里有著耶穌復(fù)活的故事，這就現(xiàn)實來說是相當(dāng)不太可能會發(fā)生的?！彼f：“但一定有某種程度的現(xiàn)實要素，才會衍生出神話的故事，所以就這部分來說我是相信的。而無論相不相信神話本身，神話都教導(dǎo)了我們很多事情，而我也相信神話本身所帶來的力量?！?/p>
《追逐繁星的孩子》Q&A
■ Q：《追逐繁星的孩子》是以生與死的議題作為中心，不知道監(jiān)督平時都在思考這么困難的問題嗎？
■ 新海誠：
其實我平常也都是在想著接下來要吃甚么，在街上走的時候也在想著啊、那個女孩好可愛之類的事情（笑）。但是一旦開始決定要做某個作品，就會持續(xù)地去思考關(guān)于作品的事情，就像這部作品，大概就花了整整兩年的時間。
■ Q：作品中的心所穿著的地下居民民族服裝，并不是以日本習(xí)慣的左衣覆蓋在上，而是以相反的喪服的形式設(shè)計，請問這是參考其它民族的服飾，還是說有甚么特殊用意呢？
■ 新海誠：
能注意到這點的人，真的看得很仔細呢！因為在日本傳統(tǒng)服飾上，喪服是將右邊的衣服覆蓋在上方，而作品中的地下居民，是一個已經(jīng)被遺忘、或者說與死很接近的民族，所以我用這種方式來作一種表現(xiàn)。而如果仔細看的話，會發(fā)現(xiàn)在最后結(jié)局的時候，心的衣服已經(jīng)從原本的右衣在上反過來成為左衣在上，這就是代表著他從“死亡”超脫、邁向了“生命”的一種表現(xiàn)。
■ Q：在《追逐繁星的孩子》作中有許多怪獸的登場，請問這些怪獸的設(shè)定是有參考了哪些文獻嗎？還有、為何會將作品中的魔物設(shè)定成會說話的呢？
■ 新海誠：
過去有段時間我待在倫敦，就在那時候我去過了大英博物館，在那里看到了很多以前的古文物，我想就是在那個時候得到的靈感吧。至于會說話的設(shè)定……我想是因為這樣好像比較恐怖吧。
■ Q：在作中也出現(xiàn)了很多打斗的場景，這部分自己有什么樣的看法呢？
■ 新海誠：
小時候我也很喜歡《七龍珠》這部作品，但在看的時候并不會想到他是改編自《西游記》這樣的中國文學(xué)作品，因此在無形之中我們一定會受到一些文化的影響，但是并沒有發(fā)現(xiàn)到。而其實在《追逐繁星的孩子》作中出現(xiàn)的打斗畫面，我想多少也有受到《七龍珠》的影響喔。
■ Q：在本作中也運用了很多的3D元素，請問您自己對于3D動畫有甚么樣的看法呢？
■ 新海誠：
我想3D動畫越來越多是世界的趨勢，這點是大家都知道的。然而日本的現(xiàn)狀，包括吉卜力在內(nèi)都是以2D的傳統(tǒng)手繪動畫為主，通常是在上色的部分才會開始進到計算機里作業(yè)，而這樣子的2D手繪在未來勢必會越來越少，有點像是職人技術(shù)、也就是工匠般必須要傳承的東西。
雖然我認(rèn)為好的動畫作品是無關(guān)乎2D或者3D的，但是問到我的個人喜好的話，我會選擇手繪。我希望能結(jié)合2D、3D的動畫還有背景美術(shù)的部分，讓整體畫面呈現(xiàn)親手繪制的風(fēng)格，我覺得這種風(fēng)格比較有親近感，未來也會持續(xù)以這種方式將作品呈現(xiàn)給大家。
■ Q：從最初的獨立制作動畫到現(xiàn)在擁有專屬的公司，請問您自己在心境上有沒有甚么樣的變化呢？還有，關(guān)于自己工作時間的分配，還有平時有什么樣的休閑呢？
■ 新海誠：
我不是一個很會分配利用時間的人，最初我在獨立制作動畫時，覺得若是能夠養(yǎng)活自己就好了，但因為現(xiàn)在有了很多工作人員和我一起工作，我就會想到有大約一百位左右的人，都賭上了這兩年的時間陪我一起制作這部作品，這么一想的時候就算是想逃也逃不掉，只好繼續(xù)努力了（笑）。
雖然公司的經(jīng)營實際上并不是我去操作的，但是我還是抱持會有相當(dāng)大的責(zé)任感，然而若是想太多這方面的事情反而就會成為阻礙，所以總而言之我就是持續(xù)不斷的創(chuàng)作就對了。
至于休閑的部分，我會趁著空暇的時間去做點運動，像是慢跑，我也很喜歡喝酒（笑）。不過當(dāng)真的忙碌的時期可是一點空閑也沒有的，所以當(dāng)沒有時間運動的時候，心中就會在要維護健康還是要做好作品之間拔河……。
■ Q：在從以前到現(xiàn)在的作品中，幾乎都會出現(xiàn)的貓咪或者鐵道、晚霞等元素，這些元素對自己而言是否有什么特別的意義呢？
■ 新海誠：
小時候我家里有養(yǎng)貓，所以我是和貓一起長大的，而我也覺得有很多重要的事情都是貓咪教我的，像是任何時候都要不疾不徐的、不要慌張，還有想睡的時候就要睡等（笑）。
至于電車的話，因為我高中都是坐電車通勤，所以會在電車中吃便當(dāng)、在電車上念書、也喜歡上了常在電車上碰到的女孩，無論電車還是貓咪，我想我就是將我自己充滿回憶的部分放進了作品中。
■ Q：除了小貓以外，在過去你的作品中也幾乎都有小動物的登場，是因為你本身非常喜歡動物嗎？
■ 新海誠：
因為動物本身是不會說話的，牠門所表露的心情多半是來自人類的擅自想象，并反映了說話者的心情。舉例來說，《追逐繁星的孩子》作中的明日奈會對著咪咪說“你很寂寞吧”的時候，其實就是表露了真正寂寞的人是明日菜本身，像我小時候也會這樣和家里的小貓說話。而我們也會覺得，只要好好地愛著自己的寵物，牠們一定也會用一樣的愛來回報我們。
■ Q：和作曲家天門的合作契機和合作過程又是如何呢？未來是否還會考慮和其它的作曲家合作呢？
■ 新海誠：
因為當(dāng)年我們都在同一家游戲公司工作，天門是大了我好幾屆的前輩，而某次負(fù)責(zé)制作動畫和負(fù)責(zé)音樂的他剛好必須合作某個游戲的片頭曲，那次的工作經(jīng)驗相當(dāng)愉快，就是那之后我們就開始合作制作動畫了。
通常我在繪制好作品的分鏡后，就會和天門進行溝通，因為也已經(jīng)知道了大概的秒數(shù)，所以就會告訴他在哪一些橋段我需要哪一些類型的音樂，等他制作出來后再逐一進行修正。而天門的優(yōu)點就在無論我要求修改多少次，他總是都是微笑著答應(yīng)我的要求。
至于未來如果有機會的話，我想我也會和其它的作曲家合作看看，因為天門其實也有幫其它的動畫作品制作音樂，所以這或許就像是……因為他劈腿了、所以我劈腿也沒關(guān)系吧！的感覺吧（笑）。
■ Q：自己有沒有什么樣的夢想呢？
■ 新海誠：
夢想啊，其實現(xiàn)在被問到這個問題我腦中都沒什么很確實的想法，不過小時候有想要成為航天員，項這種很孩子氣的夢想（笑）。而到了高中、大學(xué)時期也沒有什么特別的目標(biāo)，直到二十幾歲時進入游戲公司后，開始萌生了有一天能夠制作屬于自己的作品的想法。
直到后來獨力完成了《星之聲》，就讓我一步步地走到了現(xiàn)在，可以盡情地創(chuàng)作自己想要說的故事。就能夠制作自己的作品這點來說，或許就算是完成了夢想吧！
而現(xiàn)在的我，大概會真心希望世界和平之類的。因為在制作《追逐繁星的孩子》時，剛好碰上了今年日本東北的大地震，當(dāng)時我就想著，在這種時候我還在做動畫這種東西沒關(guān)系嗎？因為動畫是一種娛樂產(chǎn)品，與食物、衣服等民生用品等相較之下就很不實際。但我后來也思考了關(guān)于我能夠做什么這件事，畢竟我會的事情真的不多。
最后我認(rèn)為，大家在看動漫畫、小說的時候可以忘卻煩惱，雖然只是暫時的，但如果大家看了我的動畫作品后可以稍微獲得一些安慰，一切就值得了?；蛟S我新的夢想就是，希望失去精神和笑容的人，在看了作品后能購重新振作并獲得勇氣。
過去在我作品中的角色總是對戀愛不太順利，雖然我希望大家看完我的作品后能夠重新獲得元氣，不過也有人跟我說他看完反而越來越?jīng)]精神的（笑），我想我的作品大概會讓對于想要的期盼總是得不到響應(yīng)的人特別有共鳴吧。
■ Q：那么自己有思考過下一部作品會是什么樣的作品嗎？
■ 新海誠：
對于下一部作品還沒有明確的輪廓，不過因為這次日本的地震讓我想了很多事情，所以下一部作品或許是會是一個和我自己一樣，關(guān)于離開故鄉(xiāng)后、努力活下去的故事。
（完）
新海誠作品系列
追逐繁星的孩子（7月底全面上市）
[日]新海 誠 著，安岐坂朝日 改寫
葉娉 譯
ISBN：978-7-5327-6631-4/I.3990
定價：35元
在一片寧靜的小山村，少女渡瀨明日菜時常站在山頂，用父親留給她的神秘礦石做二極管，收聽來自另一世界的美妙音樂。
在一次放學(xué)途中，明日菜遭到一頭怪獸的襲擊，關(guān)鍵時刻她被俊美少年瞬救下，純潔的友誼在少男少女之間開始萌芽。明日菜體味著友誼的甜蜜，卻不知瞬在某天悄然離開人世。新來的男老師森崎龍司為孩子們講述了死國的傳說，明日菜這才意識到瞬正是來自另一個世界雅戈泰的人。
森崎真實身份隸屬某個神秘組織，他和明日菜的心中都有想要復(fù)活的人，于是經(jīng)過一波三折，他們隨著瞬的弟弟心一同來到了傳說中的雅戈泰。在這個絕美而凄惶的國度，他們展開了似乎永無止境的旅程……
她和她的貓（7月底全面上市）
[日]新海 誠 原作，永川成基 著
李友敏 譯
ISBN：978-7-5327-6630-7/I.3989
定價：35元
我愛著這個世界，想來她也和我一樣。
一個在城市獨立生活的女孩，有一天偶然撿到一只貓。她不善于用言語表達自己內(nèi)心的感情，貓卻在一旁守護著笨拙的她。與朋友發(fā)生了矛盾，自此，笑容從她的生活中消失了……
小說版《她和她的貓》是部小中篇，由《語言的海洋》《緣分的花朵》《假寐與天空》《世界的體溫》等四個章節(jié)組成，圍繞著養(yǎng)貓的幾個女主人公不同的人生，描述了與動畫版不同視點的別有新意的溫馨故事，本書從貓的視角看待人的生活：上班，回家，失戀……
貓眼中看到的女孩被世界拒之門外，卻依然倔強地生活，她依舊向前走著，勇敢、堅強。世界以痛吻她，她卻回報以歌。通過貓眼表現(xiàn)了生活在都市的年輕人的生存狀態(tài)以及面對愛情、面對親人、面對朋友、面對人生選擇的種種真實心態(tài)。“我……或許還有她，都愛著這個世界呢?！?/p>
秒速五厘米（2013年3月出版）
[日]新海 誠 著
季麗曄 譯
ISBN：978-7-5327-6080-0/I.3614
定價：25元
世界上最遠的距離是什么？究竟要以怎樣的速度活下去，才能再度見到你？
新海誠首部小說登場！
整部小說是以一個少年為主軸，漸次展開的三個連續(xù)短篇《櫻花抄》《宇航員》《秒速五厘米》三個短篇合在一起，組成了完整的《秒速五厘米》。這是一個靜靜地、緩緩地沁入心田的故事，描繪了愛戀之情的不變和變遷，以及靈魂的彷徨。世界那么美好，青春那么絢麗，故事里的主人公卻只愿和自己說話?！笆郎献钸h的距離”是什么？對于一直活在昨天的年輕人而言，從他內(nèi)心的房間走出來，就是最漫長的距離……單純的故事卻無比真實，激起的是內(nèi)心最深處的默默的感動。
上海譯文更多日系動畫電影原著
狼的孩子雨和雪（7月底全面上市）
[日]細田 守 著
葉娉 譯
ISBN：978-7-5327-6722-9/I.4054
定價：35元
日本著名動畫導(dǎo)演細田守首部原創(chuàng)小說，根據(jù)其動畫電影《狼的孩子雨和雪》改編而成?！独堑暮⒆佑旰脱肥羌毺锸赜?012年推出的作品，在日本上映時備受好評，創(chuàng)下40億日元票房的佳績。榮獲第16屆日本文化廳媒體藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀動畫獎、第34屆橫濱電影節(jié)評委會特別獎、第36屆日本電影學(xué)院獎最佳動畫電影獎等多項大獎。
故事講述了大學(xué)生花愛上了以人的外貌生活的“狼人男子”，兩人相愛并有了愛情結(jié)晶，分別起名為“雪”和“雨”的姐弟倆有著不為人知的秘密——作為狼人后代的他們自出生起便同時擁有人和狼兩副模樣。原本在城市一角安靜生活的一家四口，突然遭遇父親——“狼人男子”的離世，失去愛人的花決定帶著姐弟倆搬到遠離城市的小山村居住?？墒?，如何獨力撫養(yǎng)狼人的孩子們健康成長、如何面對人與狼血統(tǒng)的身份認(rèn)同問題？花付出了太多的淚水與汗水，而漸漸長大的“雨”和“雪”到底要如何選擇自己的人生？
來自新世界（上、下）（2014年4月出版）
[日]貴志祐介 著
丁丁蟲 譯
ISBN：978-7-5327-6386-3/I.3819
定價：88元
鬼才作家貴志祐介科幻反烏托邦作品，
熱捧同名動畫片《來自新世界》原著，
網(wǎng)友評為“惡意畢現(xiàn)”奇幻恐怖小說，
第29回日本科幻小說大獎獲獎作品，
關(guān)于1000年以后“未來世界”的奇幻故事，
新的秩序，要經(jīng)過無數(shù)鮮血澆灌之后才能誕生。
穿越時空的少女（2013年7月出版）
[日]筒井康隆 著
丁丁蟲 譯
ISBN：978-7-5327-6172-2/I.3663
定價：30元
“日本科幻小說教父” 筒井康隆經(jīng)典之作
銷量突破200萬冊，經(jīng)久不衰40年！
7度被影視化，日本票房收入2.6億！
放學(xué)后，理科實驗室里響起一聲玻璃碎掉的聲音。破碎試管里流出的液體，正微微冒著白氣，散發(fā)出薰衣草的甜香。
正在打掃實驗室的國中三年級女生，芳山和子，忽然間意識恍惚了一下。一股濃濃的甜香猛然襲來，讓她禁不住打了個趔趄，隨后慢慢癱倒在地上。等到她再次睜開雙眼，周圍的事物、時間和記憶都發(fā)生了奇妙的變化，不可思議的事……
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