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本帖最后由好鬧于 2014.1.3 10:52 編輯

像SONY PCM-D50、D100這類高端錄音筆產(chǎn)品，大多數(shù)人更青睞于聲音回放環(huán)節(jié)，而往往忽視了它們的拾錄性能。在乎后者的大多只是用以錄制DEMO樣本的音樂人或是記者采訪等專業(yè)需求的群體，而在發(fā)燒友等欣賞性群體中，它們還是作為回放設(shè)備使用。在其中，不同的群體有不同的反饋，僅拿PCM-D50來說--重于聽感的群體覺得這樣的聲音韻味不夠、潤澤不夠；忠于原味群體又覺得聲形不夠柔軟、棱角太過剛硬；注重便攜性的群體自然也不會(huì)滿意它們的身材。盡管這些種種已在SONY PCM-D100中有所改善，比如聲音強(qiáng)調(diào)更飽滿厚實(shí)、柔和潤澤，以及形體更加圓滑、聲音不會(huì)過于硬朗了。

但這次的主題并非描述它們之間回放的異同，而是它們作為錄音筆除了有著不錯(cuò)的硬件收錄功能之外，還有著不錯(cuò)的內(nèi)置拾軌性能，而以這種內(nèi)錄行為獲取的音源質(zhì)量是比較高的，相對于用一般EAC等軟體抓取的音軌更加高質(zhì)。

無論是在AMP環(huán)節(jié)，還是DAC、Recording部分，PCM-D100相較D50都顯示出了更加飽滿厚實(shí)的聲音，那么它們之間的內(nèi)錄是否也帶有這樣的特征差異？想必這個(gè)問題，是習(xí)慣使用錄軌方式獲取數(shù)字音源的群體較為關(guān)心的問題，下面我將會(huì)用不同方式來測試它們之間的內(nèi)錄性能是否存在差異？或者，兩者是否會(huì)在不同的環(huán)節(jié)賦予音源各自不同的聲音特質(zhì)，從而造成風(fēng)格上的差異？

SONY PCM-D50與D100的“內(nèi)錄模式”

SONY PCM-D50、D100的內(nèi)錄，無非也是通過光纖傳輸來完成橋接并以PCM的方式記錄下來，所以在這個(gè)記錄過程中必須要求被收錄的音源設(shè)備具備光纖輸出功能。雖然是收錄，但在傳輸?shù)倪^程中同樣避免不了直接橋接DAC時(shí)產(chǎn)生的“光電轉(zhuǎn)換”，也就是必須要經(jīng)過光纖收/發(fā)器的信號(hào)損耗，但這類轉(zhuǎn)換模式對于信號(hào)的傳輸損耗度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如D/A轉(zhuǎn)換，是較小的損耗，也就不用過分在乎。這整個(gè)過程就是數(shù)字到光再到數(shù)字訊號(hào)的轉(zhuǎn)換、寫入。還有一點(diǎn)必須注意的是，一般光纖傳輸與CD的最高規(guī)格均為16Bit/44.1kHz，所以說，無論被收錄的CD唱機(jī)性能多么先進(jìn)、收錄設(shè)備最高錄音規(guī)格多么高質(zhì)（SONY PCM-D100可錄制DSD格式的音源），最終都只能獲得16Bit/44.1kHz規(guī)格的音源。

我在收源設(shè)備中分別使用了PCM-D100與D50；又使用了不同的線材，一個(gè)是廉價(jià)的光纖線，另一個(gè)為WireWorld Nova光纖線；還有用到兩個(gè)不同CD唱機(jī)，一個(gè)是前面介紹過的SONY CDP-X5000，另一個(gè)是LINN CD 12；收錄的唱片均是臺(tái)版王菲《天空》。這樣做的目的很明確--為了了解不同的環(huán)節(jié)對于收錄軌道質(zhì)量有何影響？或是哪個(gè)環(huán)節(jié)的影響程度相較最大？畢竟收錄模式不像直接回放的行為一樣，可以很直接感受到音源的差別，所以在這里就需要多取樣、取不同樣、用不同的HI-FI系統(tǒng)來完成回放比對，最終得出的結(jié)果也會(huì)更加可靠一些。

首先，我分別使用PCM-D100與D50與SONY CDP-X5000組成一套被收錄系統(tǒng)，以WireWorld Nova光纖線橋接，以區(qū)別SONY PCM-D50與D100在被收錄設(shè)備保持一致的情況下，兩者是否在收錄音軌性能方面存在差異。

SONY CDP-X5000是SONY當(dāng)時(shí)引以為傲的“光頭固定讀取系統(tǒng)”中一員，其數(shù)字輸出相對線性輸出有著更端正、更精準(zhǔn)的聲音表現(xiàn)，具體在http://bbs.imp3.net/thread-11118541-1-1.html中已做介紹，在這里我使用它作為被收錄設(shè)備之一。

最終得出PCM-D100與D50所收錄下來的兩個(gè)音源，隨之分別用ADAM Artist3、Genelec 8020和KEF LS50三個(gè)書架喇叭進(jìn)行比對，但并未發(fā)現(xiàn)兩者有明顯的聲音差異，可以說，他們的聲音是一致的，感受不到差距，進(jìn)而得出：PCM-D100與D50的內(nèi)錄性能幾乎沒有高低之分的結(jié)論。

WireWorld Nova

在接下來的對比過程中，我讓其他設(shè)備保持一致，只使用了兩根不同的線材，一根是普通的光纖線，另一根是WireWorld Nova光纖線，之所以這么做的原因是，我又要進(jìn)行比對了，什么意圖呢？意在了解不同檔次的光纖線材是否對最終收錄的音源有著顯著提升？是否值得在這方面也有投資的必要？另外值得注意，由于D50與D100均是3.5mm的光纖接口，所以光纖線的一端接口一定要是3.5mm的圓頭（原生方頭的用戶可使用“方轉(zhuǎn)圓”的轉(zhuǎn)換頭）。

既然PCM-D100與D50之間并無錄軌性能的高低之分，在此環(huán)節(jié)就繼續(xù)使用PCM-D100作為收錄設(shè)備，音源設(shè)備同樣使用SONY CDP-X5000，僅僅是不同線材的更換。

結(jié)果，我得出的兩個(gè)音源是有差別的，且差距很明顯，這些差距集中表現(xiàn)在高頻段，在使用WireWorld Nova橋接所收錄下音源，泛音延展自然、更加平穩(wěn)、整體更具空間感，而普通光纖線相較衰減的過快，沒有保留到更多的高頻信息量；除此以外，WireWorld Nova的聲像相較更加三維、立體，不像普通光纖線的聲像是扁平的，弦樂群組是直線、平面散發(fā)的。兩者表現(xiàn)的不同點(diǎn)綜合起來造成了聲音上的不小差距，同時(shí)也能說明WireWorld Nova這條光纖線在錄軌下的一些聲音優(yōu)點(diǎn)：聲像立體、空間優(yōu)異、散發(fā)三維。

LINN CD 12

最后，還要進(jìn)行一項(xiàng)對比，也是我比較關(guān)心的一個(gè)對比，那就是對于音源設(shè)備的不同，是否會(huì)導(dǎo)致最終收錄的音源存在更大差別？或是還能帶有該設(shè)備自身的一些聲音特質(zhì)？這是在還沒有進(jìn)行對比前就會(huì)反復(fù)思考的問題，因?yàn)槲矣X得切換音源設(shè)備是所有比對環(huán)節(jié)中最有趣的事情。那么，轉(zhuǎn)盤系統(tǒng)的不同是否會(huì)造成較大的區(qū)別呢？

于是，我使用LINN CD12與SONY CDP-X5000分別作為音源，讓PCM-D100進(jìn)行兩次不同的收錄，繼續(xù)使用WireWorld Nova光纖線，意圖如上所說。

而我得到了一個(gè)意料之中的結(jié)果：LINN CD12與SONY CDP X5000分別錄取下來的音源和上面使用不同收錄設(shè)備是一樣的結(jié)果：基本沒有差別！得出這樣的結(jié)果也可能是因?yàn)閮烧咦鳛榧冝D(zhuǎn)盤，都有著不錯(cuò)的讀取能力，聲音素質(zhì)表現(xiàn)難分上下。在之前為了不受到任何心理暗示，并未去注意音源大小信息，而在文件大小方面，兩者是一樣的（因?yàn)槭褂昧薙YNC數(shù)字同步錄音，所以可以精確的獲得一樣的文件大小）。

總的來說，這樣的情況符合了大多數(shù)人對數(shù)字音頻信號(hào)“0，1...”無差別的言論，而通過兩個(gè)“無差別”與一個(gè)“有明顯差別”也可以獲得一些有用的信息：即在用光纖端子錄軌的情況下，不同的高端CD唱機(jī)（不包括隨身CD系統(tǒng)）并不會(huì)給最終收錄的音源帶來明顯的聲音差距（注意是說高端唱機(jī)，因暫無低端CD唱機(jī)比對，所以也不能證明高低端的機(jī)型是否有較大差距），而能夠造成較大影響的往往是傳輸介質(zhì)，也就是光纖線材的好壞，這是收錄音軌中影響聲音的最大因素。其實(shí)在另一方面也進(jìn)一步的證明了一件事：線材不是常人口中的“玄學(xué)”，只要比對實(shí)踐就可以輕易打破那些抱著所有線材都一個(gè)聲音價(jià)值觀群體的言論，不管其他言論如何吹捧，只需深知：實(shí)踐，始終是硬道理，這在HI-FI中也同樣適用。
還有一點(diǎn)，以上任何一種以傳統(tǒng)唱機(jī)作音源進(jìn)行光纖錄軌的行為，都要好于通過用EAC軟體光驅(qū)的抓軌行為，否則就不會(huì)說這類費(fèi)時(shí)費(fèi)力的音源獲取方式了，這種看似更加在乎傳統(tǒng)的方式，實(shí)際上聲音會(huì)更加符合高端PC-fi玩家的遞進(jìn)追求。

可能會(huì)有人問了：現(xiàn)在有很多SACD的音源，誰還會(huì)去用這種方式獲得音源？對于這個(gè)問題，個(gè)人也有注意，我也有使用過來路不明的《天空》SACD音源版本，但實(shí)際聲音如何呢？對比之下，聲音并不如這種看似低端的16Bit/44.1kHz的PCM音源，這種來路不明的音源顯然就是使用某種提升手段轉(zhuǎn)換得來，是種虛假的SACD規(guī)格音源！而我又試過另外一個(gè)SACD版本的《天空》音源，是從一位錄音師手上獲取的，我又進(jìn)行了比對，這個(gè)版本與我所收錄下的軌道就有顯著差別了，優(yōu)異之處具體在哪里呢？此SACD版本的優(yōu)點(diǎn)：更加飽滿厚實(shí)的中低以及更加細(xì)密的中頻，所以我可以說：這是相對接近原版的SACD規(guī)格音源，而不是靠某種提升手段轉(zhuǎn)換而來。

所以說，SACD規(guī)格的音源還存在太多問題，音源版權(quán)、發(fā)行商、販賣網(wǎng)站以及以上涉及到的私人軟體軟換等等獲取渠道、行為的不同，都可以造成最終聲音質(zhì)量的高低。除此之外，就以現(xiàn)今的USB數(shù)字界面為主流的DSD傳輸技術(shù)還處于開拓、探索狀態(tài)，真正的DSD數(shù)碼串流、解碼技術(shù)仍待普及，這都是目前追求更高質(zhì)量的PC-fi玩家值得考慮的問題。

以上。

（錄軌時(shí)不要忘記把MIC調(diào)制到LINE檔，否則使用的會(huì)是“外錄”......）

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