接上一期內(nèi)容，繼續(xù)更新早稻田大學(xué)收藏的高清版《芥子園畫譜》第十四篇，花卉草蟲上卷。
在傳統(tǒng)西方繪畫中，人物畫占據(jù)繪畫總量的絕大多數(shù)，風(fēng)景、靜物等的分量并不重。中國畫則不同，在相當(dāng)長一段時(shí)間里，山水畫都占據(jù)了主流地位，花鳥畫也非常流行。
自元代以后，文人畫逐漸在中國畫領(lǐng)域中占據(jù)了主流地位，對文人畫家們而言，藝術(shù)品不僅僅是為貴族與宗教等特殊對象服務(wù)的工具，繪畫最重要的功能是自我娛樂。
文人畫家們畫山水、畫花鳥，眼中與心中并非只是山水和花鳥。
山水畫要“可游可居”，這是山水畫品鑒的一個(gè)重要因素，由此就可看出，山水畫中看似是以風(fēng)景為主，其實(shí)，更重要的仍然是人。
畫中有山有水，也會有房舍、小路、舟橋、行人，營造出的是人心向往的一個(gè)精神空間。
中國的花鳥畫也與西方的靜物畫不同。
西方傳統(tǒng)的花卉題材基本都是采摘下來以后，放置在桌上或者花瓶中，動(dòng)物則往往是做好的標(biāo)本、或者打死的獵物。
中國花鳥畫中的植物與動(dòng)物則基本上都是鮮活的，畫家只是取大自然中的一個(gè)角落來畫，哪怕是很不起眼的小草、小蟲，也都蘊(yùn)含著勃勃生機(jī)。
還有最后一篇，這套《芥子園畫譜》就全部更新完畢了，這套書的電子版鏈接方式將在下一章中分享，歡迎繼續(xù)關(guān)注，歡迎留言交流讀畫、畫畫的經(jīng)驗(yàn)與心得，以畫會友。
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