傳統(tǒng)山水畫在近現(xiàn)代畫家的演繹下，往往會在傳統(tǒng)技法的堆疊當(dāng)中，生出畫家的獨特韻味，這種細節(jié)處的改變其實是對于傳統(tǒng)的積極革新。

▲吳湖帆 古樹層巒

在不同的藝術(shù)審美中，對待大家筆下繪畫有不同的審視，以至于趣味也涇渭分明。

吳湖帆的山水綺麗無俗態(tài)，從其畫法中看融貫中西，湯哲明曾就吳湖帆作品給予“摩登山水”的評價。

▲吳湖帆 江南春

所謂摩登氣韻，便是融貫中西，將傳統(tǒng)文人的氣韻和西洋畫的都市風(fēng)范相結(jié)合，以至于形成傳統(tǒng)向新潮過渡的一種形態(tài)。

一、法之古人，設(shè)色明亮

從吳湖帆先生的繪畫經(jīng)歷來看，作品中南宗北派無不師法借鑒，以至促進對傳統(tǒng)技法的理解和繪就。

▲吳湖帆 云山圖

法之古人吸納良多，但又不囿于世俗，不拘于門戶，也未受到宗派限制，其骨法用筆靈秀清雋，展現(xiàn)出唯美意境和細膩筆墨。

▲吳湖帆 云表奇峰

加之設(shè)色明亮，在色彩的渲染當(dāng)中成就綺麗之感，望之蔚然生秀，令人心動不已。這種珠圓玉潤的觀感，恰恰和其“摩登”風(fēng)格相襯，得到了更為深刻的彰顯。

二、思想孕育，創(chuàng)研畫史

中國傳統(tǒng)繪畫在技法的傳承當(dāng)中，往往需要根據(jù)傳統(tǒng)畫法的傳承去延續(xù)經(jīng)典，歷代名家在鉆研古法當(dāng)中汲取精華。

▲吳湖帆 松壑鳴泉

通過對于傳統(tǒng)畫作當(dāng)中的技法、筆墨、架構(gòu)等方面進行分析，以至于能夠讓氣韻等諸多方面變得尤為生動。

而吳湖帆先生的繪畫則同樣對古法秉持著尊敬的態(tài)度，同時通過創(chuàng)作方式去研究繪畫史，可以說他的畫作是思想孕育而成，在所思所感所見中繪就讓人心動的畫作。

▲吳湖帆 設(shè)色山水

借由對各家筆墨的研究和刻畫，并融入個人色彩，讓畫作在傳統(tǒng)的風(fēng)格上生出了更為生動的個人特點。

三、書畫同源，自成一格

書畫同為筆墨藝術(shù)，在某種形式上有著相似的創(chuàng)作方式，書畫同源是很多大家所倡導(dǎo)的思想，借由對于書法的追求，能夠讓畫家在演繹繪畫時有著一定的幫助，而吳湖帆的書法也有所成。

▲吳湖帆 青綠山水

他的書法將米芾、趙佶的特點為一爐，加之個人對書法意境的理解，讓書法自成一格，形成了個人特點十足的藝術(shù)作品，對于其繪畫也有著一定的幫助作用。

▲吳湖帆 江天覽勝圖

從吳湖帆的繪畫特點來看，其畫作能夠做到入古出新，得益于對于古畫的研究和鑒賞，而這種鉆研的態(tài)度也應(yīng)成為畫家們在繪畫中秉持的正面心態(tài)。