李可染，中國(guó)近代杰出的畫(huà)家，齊白石弟子，擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物尤其擅長(zhǎng)畫(huà)牛。1923年入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。1929年入國(guó)立藝術(shù)院研究班。1943任重慶國(guó)立藝專(zhuān)中國(guó)畫(huà)講師，1949年后，當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
幼年時(shí)期的李可染，酷愛(ài)戲曲繪畫(huà)，每每用碎碗片在地上畫(huà)戲曲人物，引得觀者連連稱(chēng)贊。喜用大筆寫(xiě)字，兩三年間因字在鄉(xiāng)鄰里出名。10歲入小學(xué)，老師喜其“孺子可教，素質(zhì)可染”，取學(xué)名可染。16歲進(jìn)入上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校普通師范科學(xué)系，受教于諸聞韻、潘天壽、倪貽德等，立志要獻(xiàn)身繪畫(huà)藝術(shù)。
1929年22歲的李可染越級(jí)考入西湖國(guó)立藝術(shù)院研究部研究生，得林風(fēng)眠校長(zhǎng)愛(ài)重。從師法籍教授克羅多，專(zhuān)攻素描和油畫(huà)。同時(shí)自修國(guó)畫(huà)，研習(xí)美術(shù)史論。是年加入'一八藝社'成為最早的成員，參加“一八藝社”在上海舉辦的習(xí)作展，作品開(kāi)始受到關(guān)注，漸漸開(kāi)始有名氣。1932年創(chuàng)辦“黑白畫(huà)會(huì)”作品《鐘馗》入選1937年南京第二屆全國(guó)美展，報(bào)紙刊載專(zhuān)文介紹，評(píng)價(jià)甚高 。同年在徐州美專(zhuān)任教，并且舉辦了個(gè)人畫(huà)展。
李可染利用業(yè)余時(shí)間游歷濟(jì)南、泰山寫(xiě)生，到故宮博物館賞鑒歷代名畫(huà)，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，參加郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的總政治部第三廳工作，從事抗日愛(ài)國(guó)宣傳畫(huà)的創(chuàng)作。1942年35歲的李可染開(kāi)始致力于水墨、水彩畫(huà)的創(chuàng)作，那時(shí)住在重慶賴(lài)家橋農(nóng)民家里，所住之處緊挨牛棚，這讓他用大量的時(shí)間來(lái)研究觀察牛、畫(huà)牛。他的作品參加當(dāng)代畫(huà)家聯(lián)展，所作水墨寫(xiě)意人物《屈原》、《王羲之》，山水畫(huà)《風(fēng)雨歸牧》等得到郭沫若、沈鈞儒、田漢等人好評(píng)，為之題詩(shī)。水墨寫(xiě)意畫(huà)《牧童遙指杏花村》并被徐悲鴻訂購(gòu)。這也是李可染山水畫(huà)形態(tài)古典期（1942-1953）的開(kāi)始。
歸牧圖
1946年，李可染到北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教，致力于中國(guó)畫(huà)教學(xué)和研究，主攻山水、古典人物、牧牛圖。翌年春拜齊白石為師，相隨10年。同年又深得黃賓虹積墨法之妙。在不斷的積累創(chuàng)作中，李可染也在一步步地形成自己的繪畫(huà)風(fēng)格，李可染多次進(jìn)行長(zhǎng)途寫(xiě)生，赴云岡石窟考察，被漢代藝術(shù)所震撼，這一時(shí)期李可染的山水畫(huà)形態(tài)開(kāi)始轉(zhuǎn)變（1954-1965），這一時(shí)期的李可染出訪德國(guó)，并在柏林、捷克等國(guó)舉辦畫(huà)展，成立了李可染山水畫(huà)室，形成山水畫(huà)教學(xué)體系。并于1962年，李可染完成了《黃山煙霞》《漓江》《萬(wàn)山紅遍（一）》《五牛圖》的畫(huà)作，1964年，李可染完成了《清漓天下景》《萬(wàn)山紅遍（二）》、丈二巨幅《漓江》《巫山云圖》《山下水田》等畫(huà)作。
萬(wàn)山紅遍 立軸
萬(wàn)山紅遍
文革時(shí)期李可染被迫停筆，但是李可染通過(guò)書(shū)法磨練基本功，這段時(shí)期為李可染積蓄了雄厚精進(jìn)的創(chuàng)造力，他的山水畫(huà)進(jìn)入豐碑期（1979-1989），七十多歲的李可染依舊親赴井岡山、廬山、黃山、九華山等地寫(xiě)生，先后兩次去過(guò)三峽寫(xiě)生，不論寒暑筆耕不輟。晚年的李可染先后當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)文聯(lián)委員，并被任命為中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)，在國(guó)內(nèi)外舉辦畫(huà)展，參加美術(shù)展并獲獎(jiǎng)，其中《江山無(wú)盡圖》獲第六屆全國(guó)美術(shù)展覽榮譽(yù)獎(jiǎng)。
雨余山
李可染的山水重視意象的凝聚，將光引入畫(huà)面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。李可染結(jié)合傳統(tǒng)、西法、自然三者，創(chuàng)造了面貌獨(dú)特、厚重雄健的“李家山水”。他的人物畫(huà)動(dòng)態(tài)微妙，形象夸張但不丑化，質(zhì)樸不古拙，有詼諧幽默之情趣。李可染畫(huà)的牛極富生活情趣，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競(jìng)渡，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。
牧童牛背畫(huà)中行
廣州美術(shù)學(xué)院李公明教授說(shuō)：“在新中國(guó)畫(huà)改造過(guò)程中，李可染的寫(xiě)生山水和紅色山水在這一新傳統(tǒng)中所取得的成就是具有原創(chuàng)性意義的。”
三友圖
沈鵬先《李可染書(shū)畫(huà)全集·書(shū)法卷·序》中說(shuō)：“書(shū)法既是李可染的余事，也是他的全部藝術(shù)活動(dòng)的重要部分。說(shuō)余事，因?yàn)闀?shū)法只占用他從事繪畫(huà)以外的較少時(shí)間，并且與繪畫(huà)的數(shù)量比較占據(jù)次位。但是，從書(shū)畫(huà)理法相同的意義來(lái)說(shuō)，從筆法與結(jié)構(gòu)的最抽象的原則來(lái)說(shuō)，書(shū)法就不僅不是余事，而是可染藝術(shù)十分重要的基礎(chǔ)工程了?！?/span>
青山綠水好江南
吳作人在《李可染中國(guó)畫(huà)展》的序言中說(shuō)：“藝術(shù)天地至廣，而于山水匠心獨(dú)運(yùn)。峰巒隱顯，云煙吞吐，乃古人所未逮；嵐影樹(shù)光，以墨勝彩，創(chuàng)境界以推陳?！?/span>
渡牛圖
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