趙孟頫(fǔ)（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，又號(hào)水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯。漢族，宋太祖趙匡胤的第11世孫、秦王趙德芳的嫡派子孫。吳興（今浙江湖州）人。元代著名詩(shī)人、畫(huà)家，楷書(shū)四大家（歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱(chēng)于世。
趙孟頫是一代書(shū)畫(huà)大家，經(jīng)歷了矛盾復(fù)雜而榮華尷尬的一生。他作為南宋遺逸而出仕元朝，對(duì)此，史書(shū)上留下諸多爭(zhēng)議。 “薄其人遂薄其書(shū)”，貶低趙孟頫的書(shū)風(fēng)，根本原因是出自鄙薄趙孟頫的為人。趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”。自五歲起，趙孟頫就開(kāi)始學(xué)書(shū)，幾無(wú)間日。直至臨死前猶觀書(shū)作字，可謂對(duì)書(shū)法的酷愛(ài)達(dá)到情有獨(dú)鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱(chēng)于世，其書(shū)風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟、世稱(chēng)“趙體”。與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)并稱(chēng)為楷書(shū)“四大家”。[2]
趙孟頫傳世書(shū)跡較多，代表作有《千字文》、《洛神賦》、《膽巴碑》、《歸去來(lái)兮辭》、《蘭亭十三跋》、《赤壁賦》、《道德經(jīng)》、《仇鍔墓碑銘》等。著有《尚書(shū)注》、《松雪齋文集》12卷等。
趙孟頫一生歷宋元之變，仕隱兩兼。他雖為貴胄，但生不逢時(shí)，青少年時(shí)期南宋王朝已如大廈將傾，他在坎坷憂患中度過(guò)。
他的父親趙與告，官至戶(hù)部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，善詩(shī)文，富收藏，給趙孟頫以很好的文化熏陶。但趙孟頫十一歲時(shí)父親便去世了，家境每況愈下，度日維艱。
元朝重用
宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居。元至元二十三年（1286年）行臺(tái)侍御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸于江南”，趙孟頫等十余人，被推薦給元世祖忽必烈。初至京城，趙孟頫立即受到元世祖的接見(jiàn)，元世祖贊賞其才貌，兩年后任從四品的集賢直學(xué)士。至元二十九年（1292年）出任濟(jì)南路總管府事；在濟(jì)南路總管任上，元貞元年（1295年），因元世祖去世，元成宗需修《世祖實(shí)錄》，趙孟頫乃被召回京城。
鵲華秋色圖 紙本設(shè)色 1295年作 縱28.4 厘米橫90.2 厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《鵲華秋色圖》是趙孟畹拇磣鰨諞歡九五年回到故鄉(xiāng)浙江時(shí)為周密（字公謹(jǐn)，1232-1298）所畫(huà)。周氏原籍山東，卻生長(zhǎng)在趙孟畹募蟻縹廡耍游吹焦蕉Ｕ悅項(xiàng)曾任職濟(jì)南，鵲、華二山就是濟(jì)南所在的名山。趙氏既為周密述說(shuō)濟(jì)南風(fēng)光之美，作此圖相贈(zèng)。遼闊的江水沼澤地上，極目遠(yuǎn)處，地平線上，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是“華不注山”，左方圓平頂?shù)氖恰谤o山”。
趙孟鈐詡媚獻(xiàn)齬俁嗄輳度禱鍔肌啡床⒉輝詰鋇鼗桑俏私夂糜閻苊芏約媚系南縊賈剩詡蟻繒憬?。榷\ㄓ艫那鍔涫凳橋ㄅǖ南緋?。“多病蠂喛壯倦游＜归张翰魁b昵鎩ｖ雜爿徊司鬮揄Γ柩愕玖環(huán)撬?。空有丹心依魏阙Ｖ性徝勈nＯ猩砣聰凵懲佛兀扇シ衫窗僮雜傘！閉悅項(xiàng)的這首詩(shī)就是寄寓在《鵲華秋色圖》中的心曲。“鵲華秋色翠可食，耕稼陶漁在其下”，在動(dòng)蕩的時(shí)代里，中國(guó)文人的理想和歸宿是歸隱田園，從陶淵明到趙孟睿既绱恕
此卷畫(huà)齊州（今山東濟(jì)南）名山華不注和鵲山的秋天景色，被譽(yù)為元代文人畫(huà)的代表作。畫(huà)中平川洲渚，紅樹(shù)蘆荻，漁舟出沒(méi)，房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中，兩山突起，山勢(shì)峻峭，遙遙相對(duì)。作者用寫(xiě)意筆法畫(huà)山石樹(shù)木，脫去精勾密皴之習(xí)，而參以董源筆意，樹(shù)干只作簡(jiǎn)略的雙鉤，枝葉用墨點(diǎn)草草而成。山巒用細(xì)密柔和的皴線畫(huà)出山體的凹凸層次，然后用淡彩，水墨渾染，使之顯得濕潤(rùn)融，草木華滋。可見(jiàn)趙氏筆法靈活，畫(huà)風(fēng)蒼秀簡(jiǎn)逸，學(xué)董源而又有創(chuàng)新。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍(lán)色。這與州渚的淺淡、樹(shù)葉的各種深淺不一的青色，成同色調(diào)的變化；斜坡、近水邊處，染赭，屋頂、樹(shù)干、樹(shù)葉又以紅、黃、赭。這些暖色系的顏色，與花青正形成色彩學(xué)上補(bǔ)色作用法。運(yùn)用得非常恰當(dāng)。
水村圖 手卷紙本墨筆 1302年作 縱24.9厘米橫120.5厘米 故宮博物院藏
本幅自題：“大德六年十一月一日為錢(qián)德鈞作，子昂?！毕骡j“趙氏子昂”朱文印記。另紙于卷后又自題：“后一月德鈞持此圖見(jiàn)示，則已裝成軸矣。一時(shí)信手涂抹，乃過(guò)辱珍重如此，極令人慚愧。子昂題?！扁j有“趙氏子昂”朱文印記、“松雪齋”朱文長(zhǎng)方印記。大德六年為公元1302年，作者時(shí)年四十九歲。
趙孟疃雜諍笫牢娜嘶跋熳鈧匾氖巧剿！端逋肌凡喚鍪欽悅項(xiàng)藝術(shù)歷程之中的一件具有標(biāo)志性的作品，而且是中國(guó)繪畫(huà)史上有著重要意義的一件作品。僅是從它上面眾多的名人題跋和流傳之中就足以說(shuō)明這一點(diǎn)了。
這件作品是送給友人錢(qián)重鼎的。錢(qián)字德鈞，讀書(shū)廣博，潛心六藝，攻習(xí)古文詞,曾在南宋為官，入元后，定居蘇州歸隱，其摯友、元代翰林學(xué)士陸行直為其在分湖筑別業(yè)為鄰?！端鍒D》描繪的是他在分湖別業(yè)的水鄉(xiāng)景色。實(shí)際上，錢(qián)德鈞是在創(chuàng)作此畫(huà)后的十余年以后（1314年）住進(jìn)來(lái)的。玩賞此圖時(shí)，錢(qián)德鈞發(fā)現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面景色竟然與實(shí)際的湖景相同。這是一種巧合，更是可以看出他們情感、志趣的默契相投。從眾多友人的題跋中，可以看出錢(qián)德鈞相當(dāng)珍重此畫(huà)，以此圖會(huì)友，自己也在其上題跋再三，真實(shí)生動(dòng)地紀(jì)錄了在分湖之上與友人的往來(lái)唱和的歷史。
《水村圖》受到了五代董源的影響。與較早的《鵲華秋色》（臺(tái)北故宮博物院藏）中樸拙的構(gòu)圖和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法相比，轉(zhuǎn)向了單純和輕巧，采用平遠(yuǎn)的構(gòu)圖，分遠(yuǎn)、中、近景，以有條不紊的皴擦點(diǎn)染表述真實(shí)和理想相結(jié)合的景物，給人以可逰可居之感。對(duì)于表現(xiàn)平淡天真意境和淡然靜穆情趣的追求，使他甚至放棄了設(shè)色和任何成片墨色的渲染，完全運(yùn)用筆墨本身的表現(xiàn)力。在自由放逸、簡(jiǎn)淡精微、平和而充滿(mǎn)個(gè)性的筆墨皴法之中，展現(xiàn)出的不僅僅是畫(huà)家高超的藝術(shù)功力，更主要的是他對(duì)于山水畫(huà)中傳統(tǒng)筆墨的發(fā)展和創(chuàng)新。這種筆墨情趣和畫(huà)面中營(yíng)造的意境具有典型的時(shí)代特征，它被元代的文人所認(rèn)可，繼之流傳后世。
從《水村圖》后面的題跋可以看到這件作品的影響之深廣，僅元代著名文人的題記就有五十余則。如“吳興八俊”之一的姚式，著名書(shū)法家高克恭、鄧文原等，明代曾經(jīng)文徵明臨摹，陳繼儒、李日華題跋、后為董其昌、王世懋、項(xiàng)元汴、張應(yīng)甲、納蘭性德收藏，后進(jìn)入乾隆內(nèi)府。這個(gè)觀摩收藏群體也正是駕馭中國(guó)畫(huà)史的主體。明代文徵明、董其昌等人在繪畫(huà)理論和實(shí)踐上將這一畫(huà)風(fēng)帶到了占據(jù)主流的文人畫(huà)之中，清代乾隆帝對(duì)于趙孟羆瞥紓勢(shì)浠纈跋斕秸鑾騫紜
趙孟畹氖氖榛醋魅妨⒘恕拔廡飼逶丁閉庋恢稚竺佬翁庖簧竺佬翁竊諍州這一特定的生態(tài)環(huán)境與人文傳統(tǒng)中生成并開(kāi)顯出來(lái)的，具有非常豐富的內(nèi)涵和表現(xiàn)形態(tài)。趙孟鈄躍醯匕選拔廡飼逶丁弊魑約菏醋韉淖罡呔辰紓笫懶糲鋁艘幌盜姓涔蟮囊?guī)左x貳
趙孟畛醯獎(jiǎng)狽剿韉摹段廡飼逶鍛肌肪褪怯彌泄剿惱庖恍問(wèn)嚼幢硐衷謁男鬧性湍鷚丫玫摹拔廡飼逶丁?。嗡突显这一“清远′^氖蕩嫘翁鴕帳躋庠蹋焉剿庖槐硐幀霸丁鋇目占湟餼車(chē)氖侄甕葡蛄思攏媳嚦奶煒蘸拖鹵吡稍兜乃示拐劑巳嫉氖種艘隕希屑浯佑抑磷笤諢屑浠狹嗟那嗌膠偷貪叮冶呔爸掠帽噬遠(yuǎn)啵允燈渚?；左边景謥y約蚵時(shí)誓孕櫧渚?。这褟T說(shuō)惱逕絞樸山ピ叮歡顯度ィ由熘撂水天之中的空間感受和清遠(yuǎn)特色得到了出神入化的表現(xiàn)。這與他在《吳興山水清遠(yuǎn)圖記》中的描述如出一轍。文中由語(yǔ)言概念喚起的“遠(yuǎn)”的空間感，在筆墨形跡展示的“遠(yuǎn)”空間中得到了落實(shí)與印證，兩者所創(chuàng)建的“吳興清遠(yuǎn)”的韻律與意境是統(tǒng)一的。此圖在筆墨運(yùn)行中的由實(shí)漸虛、由強(qiáng)漸微的不斷虛化、弱化的傾向，正與由近漸遠(yuǎn)的感覺(jué)相疊合，所產(chǎn)生的也正是不斷遠(yuǎn)去的空間感覺(jué)。
如果說(shuō)《吳興清遠(yuǎn)圖》給人一種直觀的造型構(gòu)圖上的“清遠(yuǎn)”，那么作于元貞元年（1295年）的《鵲華秋色圖》則是其藝術(shù)風(fēng)格上的“清遠(yuǎn)”的代表作?！儿o華秋色圖》是他在追求古樸畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)上，向溫潤(rùn)清雅的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展而趨于成熟的標(biāo)志。圖中所繪房屋軒敞，林木扶疏，風(fēng)景秀美，人物平安，其中景物、人物的造型意態(tài)十分拙樸，給人以瀟灑出塵的清遠(yuǎn)之想，具有一種詩(shī)的情調(diào)和濃厚的文學(xué)意味，成了趙孟罾硐朧瀾緄幕懟！扒逶丁弊魑恢稚竺佬翁囊?guī)睗顽澲q飫锘竦昧艘恢中味系鈉分省
《水村圖》如吳興的水鄉(xiāng)風(fēng)景一樣，天遠(yuǎn)水闊，空氣澄明，畫(huà)面呈現(xiàn)的情調(diào)安靜、蕭散、寧和、閑逸。技法上具有書(shū)意化的特點(diǎn)，用線條來(lái)表現(xiàn)感情抒發(fā)的活潑韻律與意趣。從重墨趨向重筆，從重景趨向重情。由繁復(fù)趨向簡(jiǎn)率，畫(huà)風(fēng)更為瀟灑，這就是“清遠(yuǎn)”這一美感形態(tài)所含有的藝術(shù)近世化傾向。
圖繪江水遼闊綿延，群山重疊逶迤，舟楫往來(lái)江中，畫(huà)境清曠。山石的形態(tài)、皴染的方法、喬松和虬曲的蟹爪形枯枝，一看即知畫(huà)家采用的是李成、郭熙的山水畫(huà)程式。但略帶乾筆的勾皴，簡(jiǎn)逸的筆法又透著畫(huà)家的新意，已不是對(duì)李成、郭熙畫(huà)風(fēng)的簡(jiǎn)單因襲和重復(fù)。卷首僅存“嶂圖”二字，余字殘缺。卷尾署“大德7年2月6 日吳興趙孟睢?。大?年即公元1303年，畫(huà)家時(shí)年50歲。拖尾有元虞集、石巖、柳貫，明陳敬宗、陳璉、魏驥、吳寬、沈周、王世貞等跋。卷中鈐有明李應(yīng)楨、王世貞、王穉登、嚴(yán)澤，清梁清標(biāo)及清宣統(tǒng)內(nèi)府等鑒藏印。《鐵網(wǎng)珊瑚》、《清河書(shū)畫(huà)舫》、《故宮書(shū)畫(huà)錄》等書(shū)著錄。
摹王維輞川諸勝圖
春山圖卷 元成宗大德二年暮冬（1299）
洞庭東山圖 絹本設(shè)色上海博物院藏
款識(shí)：“洞庭波兮岌岌，川可濟(jì)兮不可以涉。木蘭為舟兮為楫，渺余懷兮風(fēng)一葉。子昂?！?鈐“趙子昂氏”（朱文）印。
趙孟罨剿不戲繳醬逅, 多寫(xiě)文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上, 兼善工筆和寫(xiě)意, 呈多種面貌?！抖赐|山圖》畫(huà)太湖洞庭湖東山之景。東山山勢(shì)非高，圓渾平緩，山徑曲折，山居云霧迷蒙，崗巒隱約。湖面波光掠影，一葉輕舟，由左方駛向?qū)Π叮渡弦蝗舜?。近處坡石，雜草叢生。描繪了太湖中的幽美景色，境界寂靜。圖中有清乾隆所題七絕，及董其昌題跋。
高士圖 立軸 絹本
萬(wàn)壑松風(fēng)圖 立軸 絹本
題識(shí)：萬(wàn)壑響松風(fēng)，百灘渡流水。大德二年秋仲，子昂。鈐?。黑w氏子昂
雙松平遠(yuǎn)圖 紙本設(shè)色 美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏 題識(shí)：子昂戲作雙松平遠(yuǎn)。
題跋：仆自幼小學(xué)書(shū)之余，時(shí)時(shí)戲弄小筆，然于山水獨(dú)不能工。蓋自唐以來(lái)，如王右丞、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡不能一、二見(jiàn)。至五代荊、關(guān)、董、巨、范輩出，皆于近世筆意遼絕。仆所作者雖未能與古人比，然視近世畫(huà)手，則自謂少異耳。因野云求畫(huà)，故出其末。孟睢
《雙松平遠(yuǎn)圖》近景是喬松二株及枯木坡石，隔水為起伏的山丘，畫(huà)境簡(jiǎn)潔清曠，淡雅空靈。雙松的畫(huà)法稍工，山石則以帶有飛白松動(dòng)筆觸勾括，略皴而無(wú)染。雖略存李郭畫(huà)風(fēng)之形，但簡(jiǎn)括異常，實(shí)屬新體，畫(huà)法上更具書(shū)法筆趣和文人墨戲德趣味。
秋郊飲馬圖 絹本設(shè)色 1312年作 縱23.6cm橫59cm 故宮博物院藏
《秋郊飲馬圖》是趙孟畹陌奧砣宋锘拇磣鰨饔諢是煸輳1312）十一月。描繪秋景之中，一紅衣奚官執(zhí)竿在溪邊驅(qū)馬就飲的情景。尾紙柯九思跋曰：“右趙文敏公《秋郊飲馬》真跡，予嘗見(jiàn)韋偃《暮江五馬圖》、裴寬《小馬圖》與此氣韻相望，豈公心慕手追有不期而得者耶？至其林木活動(dòng)筆意飛舞，設(shè)色無(wú)一點(diǎn)俗氣，高風(fēng)雅韻，沾被后人多矣！”。畫(huà)面是江南初秋時(shí)節(jié)，放牧人趕著一群馬到岸邊飲水的情景。放牧人身穿紅色長(zhǎng)袍，手持馬鞭，轉(zhuǎn)身看著正在嬉戲的兩匹馬。在牧人的前方有五匹馬步入到河中飲水，在河岸上還有兩匹馬在互相追逐。整個(gè)畫(huà)面樹(shù)木清秀，河水平緩無(wú)波，馬的造型生動(dòng)，表現(xiàn)了自然景致的優(yōu)美。
在他的這幅人馬圖中，似乎能夠感受到畫(huà)家躊躇滿(mǎn)志的心境。圖中，秋林疏樹(shù)，野水長(zhǎng)堤，穿插于坡石之間的各色樹(shù)木將畫(huà)面上的近景、中景、遠(yuǎn)景自然清晰地區(qū)分開(kāi)來(lái)，奚官和馬群疏落有秩，其走向與湖岸相一致，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔卻巧妙地表現(xiàn)出了開(kāi)闊的場(chǎng)景，意境深遠(yuǎn)。可以看出，趙孟鍆耆諭蚜頌拼寺磽賈脅簧璞塵暗木窒蓿擻么竺婊納剿塵頒秩凈嫫鍘Ｔ誥嚀邐鏘笊希躍殺３至頌迫撕煲隆Ⅱ鎊椎霓曬儺蝸螅髂駒虼蟮ǖ厴痙本圖潁員３幀骯乓狻?。小青绿蓷n氡誓慕岷鮮欽餳作品的又一成功之處。畫(huà)面寬闊的河面借用畫(huà)絹本身的顏色，只在近景處輕掃幾筆，表現(xiàn)秋水的韻致，筆到意足。大面積的坡岸則以石綠平涂罩染，與奚官的紅衣白褲形成了明快的對(duì)比，給人以秋高氣爽之感。同唐人青綠設(shè)色相比，趙孟畹男∏嗦淌怯氡誓嘟岷系??；猩絞袷髂鏡鳥(niǎo)迦舊謊諛谷絲梢蘊(yùn)邐鍍渲斜誓腦現(xiàn)攏緱鞔疑蛑芷蘭鬯疲骸啊跛銼競(jìng)潘裳┪蹋蓯麓砣嫌鴯で嘁墨墨隱水，其妙貴淡不貴濃……”（趙孟睢噸亟嶂》沈周題跋）。此后，這種“以水和墨，以墨諧色，兩者交融互用，不分彼此，使得水墨和丹青自唐宋以來(lái)的對(duì)立和分野不再成為畫(huà)家的障礙”。這也正是趙孟畹拇叢臁
人馬圖 立軸 設(shè)色絹本 1296年作
款識(shí)：元貞二年(1296年)九月三日畫(huà)子昂。鈐?。黑w氏子昂
孫國(guó)賓題：孫氏國(guó)賓家藏。藏?。簻嬷荨⑷÷?。
人騎圖 紙本設(shè)色 1296年作 縱30厘米橫52厘米 北京故宮博物院藏 本幅上有作者款識(shí)：“元貞丙申歲（1296年）作，子昂?！扁j朱文印兩方：“趙氏子昂”、“澄懷觀道”。后隔水自題：“吾自小便愛(ài)畫(huà)馬，爾來(lái)得見(jiàn)韓干真跡三卷，乃始得其意云。子昂題”。又自識(shí)：“畫(huà)固難，識(shí)畫(huà)尤難。吾好畫(huà)馬，蓋得之于天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識(shí)者，許渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重題?！庇 摆w氏子昂”。引首有清乾隆皇帝書(shū)“深得穩(wěn)意”4大字，并在本幅題詩(shī)，后幅有元趙孟畹17家題記，鈐明“天籟閣”等印近 200方。清《石渠寶笈續(xù)編》、《穰梨館過(guò)眼續(xù)錄》著錄。
是圖畫(huà)一著唐裝之文官執(zhí)鞭騎馬，儀態(tài)雍容不凡，著意表現(xiàn)文人含蓄儒雅和沉穩(wěn)的個(gè)性。描法近鐵線描，勁健細(xì)挺，畫(huà)風(fēng)得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，將重彩與淡彩有機(jī)地合為一體，更多地汲取了北宋李公麟的筆韻?！度蓑T圖》是趙孟43歲所作，屬于他早期作品，當(dāng)時(shí)他對(duì)于唐人畫(huà)馬的領(lǐng)悟是“始得其意 ”，三年后，他再題時(shí)則說(shuō)是“得之于天”、“不愧唐人”，可以看到，三年之間，趙孟疃雜諶寺砘秤辛誦碌娜鮮逗痛叢歟庠謁砥詰摹肚锝家磽肌貳⒑汀對(duì)÷磽肌肪碇姓瓜值米釵癲傘
浴馬圖卷 絹本設(shè)色 縱28.1cm橫155.5cm 故宮博物院藏 卷末有作者自識(shí)“子昂為和之作”。鈐朱文“趙氏子昂”、“松雪齋”2印。本幅有清乾隆皇帝題。后紙有明王穉登、宋獻(xiàn)跋，鈐清高士奇、弘歷等印28方。1964年鄭洞國(guó)捐獻(xiàn)故宮博物院藏。
此卷畫(huà)溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。畫(huà)中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動(dòng)，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細(xì)，色調(diào)濃潤(rùn)，風(fēng)格清新秀麗。是代表了趙孟釗宋鋨奧砘械牡湫頭緱玻欠紊竇姹?、免犓W⒕?、肪^窀哐諾囊?guī)举E
調(diào)良圖 紙本水墨 臺(tái)北故宮博物院藏 趙孟釷且桓鱸縭於嗄艿幕, 其繪畫(huà)淵源, 具體表現(xiàn)在力追晉唐和北宋風(fēng)貌。其工筆重彩人物鞍馬, 取唐人風(fēng)范, 法度嚴(yán)謹(jǐn), 風(fēng)格古樸。白描人物則師法李公麟?！墩{(diào)良圖》僅畫(huà)一矯健的、長(zhǎng)鬃毛的馬和一奚官,毫無(wú)背景,但從奚官飄拂的衣袖、胡須及被風(fēng)吹得往前傾的馬的鬃毛、馬尾來(lái)看,當(dāng)時(shí)似乎狂風(fēng)大作,已力透紙背,直往觀者刮來(lái)。
三世人馬圖 美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
牧馬圖 鏡芯 設(shè)色絹本
鈐?。黑w氏子昂(朱) 鑒藏?。浩仗煜挛ㄎ要?dú)尊(白)
題跋：野草寒風(fēng)卷雪乾，病軀斜倚玉蘭干，相逢鄒豆人間者，誰(shuí)把行天步雪看，七十老人隨園。袁枚
霜蹄汗血勒朱憤，老氣曾空冀北群，此日天閑聊縱日，分明個(gè)個(gè)五花文，北平翁方綱題
鈐?。好断壬?白)、子才子(朱)、翁鳳綱(白)、覃溪(白)
滾塵馬圖 上海博物館藏 （649萬(wàn)元，2006年7月西泠）
款識(shí)：子昂。 鈐?。黑w子卬氏（朱）
題跋：前世應(yīng)為支遁師，興來(lái)每愛(ài)寫(xiě)權(quán)奇。何妨窗內(nèi)窺如馬，正是全身里許時(shí)。庚辰（1760）秋日，御題。鈐?。呵。ㄖ欤?/font>
鑒藏印：乾隆鑒賞（白）、古希天子（朱）、壽（白）、三希堂精鑒璽（朱）、宜子孫（白）、御書(shū)房鑒藏寶（朱）、八征耄念之寶（朱）、乾隆御覽之寶（朱）、寶笈重編（朱）、石渠寶笈（朱）、石渠寶鑒（朱）、嘉慶御覽之寶（朱）
趙孟釷撬翁嬲鑰鎵肥皇浪錚甕齪笫嗽Ｋ俏娜嘶抑瀉奔娜牛剿⑷宋鎩奧懟⒒?、竹蕮换帛垼皧W砘洳患八納剿跋齏螅渤刪妥恐Ｏ執(zhí)嫻惱悅項(xiàng)鞍馬畫(huà)幾乎都收藏于博物館中，如紐約大都會(huì)博物館藏的《人馬圖》卷，北京故宮博物館藏的《人騎圖》卷、《秋郊飲馬圖》卷、《浴馬圖》卷等。趙孟俯的鞍馬畫(huà)特別注重線描的遒勁、形象與質(zhì)感的統(tǒng)一，筆墨清淡，著色不多，以墨代色，敷染清淡，這類(lèi)畫(huà)風(fēng)較多帶有趙孟罡鋈說(shuō)奶匭浴
展卷《滾塵馬圖卷》，令人想起《浴馬圖卷》后王穉登的題跋：“趙孟畛⒕荽慚磣矗芊蛉俗誀溨鋅黃ヂ懟！倍荽慚恚ξ莆章矸齙畝透惺埽芬歡渭鴉埃豆齔韭磽肌氛欽悅項(xiàng)勤學(xué)畫(huà)馬的見(jiàn)證。趙孟鈧恚萜洹度寺磽季懟誹狻盎棠眩痘饒眩岷沒(méi)恚塹彌諤歟勢(shì)木∑淠蓯?。若此图讜炛v粙嵦迫耍燦惺墩咝砬具眼?！庇诸}：“吾自小年便愛(ài)畫(huà)馬，爾來(lái)得見(jiàn)韓干真跡三卷，乃始得其意云”。從此自述和畫(huà)作來(lái)看，趙孟鈧寺砘嘣ㄔ從諤拼奧砘⒌靡嬗諍芍髁級(jí)啵藝悅項(xiàng)對(duì)自己的鞍馬畫(huà)是頗為自負(fù)的?！稘L塵馬圖》卷畫(huà)面用線絲絲不茍而氣韻生動(dòng)，馬的結(jié)構(gòu)除了線條之外，主要運(yùn)用渲染的方法，繼承了唐代的鞍馬畫(huà)風(fēng)，這種唐風(fēng)之鞍馬畫(huà)從某種意義上使趙孟畋蕓酥苯穎硐置曬湃稅奧淼木驕常蛭曬盼文撩褡澹寐碇奶烊揮兄奧砘靡轡烊唬悅項(xiàng)以唐風(fēng)鞍馬畫(huà)取代流行于元廷之金代鞍馬畫(huà)傳統(tǒng)，既是繪畫(huà)“古意”觀的體現(xiàn)，亦是作為趙宋皇族后裔和漢族知識(shí)分子文化的象征。
從趙孟畬媸臘奧砘透骰系奶獍系確治觶度寺磽季懟繁晡1296年，趙孟43歲時(shí)所作，雖畫(huà)面有唐風(fēng)，但明顯在馬的結(jié)構(gòu)處理、渲染等方面顯得較為板滯，在隨后的其他鞍馬畫(huà)中，對(duì)馬的動(dòng)態(tài)和結(jié)構(gòu)處理得到較大的進(jìn)步，《滾塵馬圖卷》亦是此進(jìn)步的表現(xiàn)，這一方面是趙孟釧岬降牡煤燒婕６У叫磯嗵迫嘶碇瑁硪環(huán)矯媸喬鬃蘊(yùn)逖槁淼畝卣鞫興形頡Ｋ源踴媛淼募擠ɡ純矗送妓湮弈昕睿κ1296年后之作品。該作品經(jīng)過(guò)清宮收藏，上有乾隆的多個(gè)鑒藏印，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》第三十七及《清高宗御制詩(shī)》三集卷七，被稱(chēng)為“有皇室血脈之物”。
柳蔭牧馬 立軸 春谿牧馬圖 立軸
春郊牧馬圖 立軸
侍馬圖 立軸絹本 調(diào)馬圖 立軸
款識(shí)：大德二年秋九月既望日，畫(huà)于松雪齋，子昂。鈐?。黑w氏子昂
人物卷
天閑五馬圖 手卷 絹本
題識(shí)：大德二年歲在戊戌秋八月得觀李龍眠此卷戲臨松雪齋中。子昂。鈐?。黑w氏子昂
藏印：徐氏子仁、髯仙、潘季彤鑒賞章、項(xiàng)子京家珍藏、袁氏伯長(zhǎng)、仇遠(yuǎn)山村、汝弼、吳寬、瓟庵
八駿圖 手卷
雙馬圖 鏡心 設(shè)色絹本
款識(shí)：大德六年九月廿三日，子昂畫(huà)。王文治題詩(shī)堂
自畫(huà)像石刻
畫(huà)像線條優(yōu)美，形象逼真，神情灑脫。著名畫(huà)家孫克弘在畫(huà)像旁題跋：“此趙松雪自為臨寫(xiě)鏡容，并玉圖刻貯一銀盒內(nèi)，聞?dòng)趨桥d故居中得之。其秀穎奇特，足令觀者解頤，宜期翰墨之妙，絕天下也。”畫(huà)像頭戴笠子，身穿右祍大布袍，微胖，學(xué)土風(fēng)度。據(jù)考證，石刻出土地點(diǎn)原是松江本一禪院舊址，乃趙孟畹苷悅蟽n的舊居。自畫(huà)像石刻原保存在本一禪院，院毀后，被埋于地下。今存松江博物館。
自寫(xiě)小像 設(shè)色絹本
趙孟畹牧郊自畫(huà)像創(chuàng)作于仕宦生涯的第二個(gè)階段。一件創(chuàng)作于大德二年（1298），他時(shí)年45歲，著錄于陸時(shí)化《吳越所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄》；另一件《自畫(huà)像頁(yè)》是次年（1299）創(chuàng)作的，收藏于故宮博物院。
1295年，趙孟鉅丫蛹媚先未槍楣世鎩４蟮略輳1297）元政府曾任命他為太原路汾州知州，但他沒(méi)有接受。大德二年正月八日，趙孟鈄曰肷硇∠瘢饈疲骸爸戮笪鏌鹽抻桑蝸胩鐫埃ㄉ纖卵裕┧貳＠獻(xiàn)幽淹喲肴酥帳こ人咻。濯纓久判從漁父，率帶寧堪見(jiàn)督郵？準(zhǔn)擬新年棄官去，百無(wú)聊賴(lài)似沙鷗。”大德三年（1299）八月，趙孟睢案募橢毖俊⑿姓憬卻ρ峋佟保鞴苷庖壞厙逖?；葐?wèn)輟Ｕ饈輳雜謖悅項(xiàng)來(lái)說(shuō)是優(yōu)然閑在的。他一方面避免在朝中的種種政治風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)在浙江等地與文人書(shū)畫(huà)往來(lái)，詩(shī)酒唱和。在藝術(shù)創(chuàng)作上也進(jìn)入了旺盛時(shí)期。可以說(shuō)，大德三年這一年是趙孟釷嘶倫?ài)的一妮zＲ彩撬雜謔嘶律鈧鸞ナ視?；心棠一妮zＫ誘治上的失意轉(zhuǎn)向亦宦亦游，雖仕猶隱的思想更為明確。這就是《自畫(huà)像頁(yè)》的創(chuàng)作背景。
《自畫(huà)像頁(yè)》圖中描繪了一個(gè)遠(yuǎn)離喧囂的理想隱居場(chǎng)所，茂密的竹林清雅絕俗。主人徜徉于清溪竹林之間，帶巾帽，身披鶴氅，以手持杖，步履沉穩(wěn)、悠閑而緩慢。雖云小像，但刻畫(huà)意不在面部刻畫(huà)的似與不似，而著重于內(nèi)部精神的描繪，是構(gòu)想中的魏晉人風(fēng)度，以沖淡平和的神態(tài)表現(xiàn)出清高灑脫的文人氣質(zhì)。這也正是趙孟罡魴緣淖勻渙髀丁
在創(chuàng)作構(gòu)思上，可以與十余年前他創(chuàng)作的《謝幼輿丘壑圖》（美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏）作一比較。謝幼輿即謝鯤（280—322），是東晉時(shí)期的士大夫，曾說(shuō)：“端委廟堂，使百僚準(zhǔn)則，鯤不如（庾）亮。一丘一壑，自謂過(guò)之”。表明在廟堂與丘壑之間，他更傾向于丘壑，向往退隱山林的心跡。在創(chuàng)作這件作品時(shí)，趙孟罱杓斯蒜木椋宋鎦糜誶疔種?。囤《自获覉?chǎng)分校約褐糜謚窳種校艿鬧窳質(zhì)谷瞬喚氳健爸窳制呦汀鋇牡涔剩傭寤岬交易紡狡呦涂醮錆婪擰⒊煥胨椎那榛場(chǎng)Ａ磽猓搿緞?chuàng)]子咔疔滯肌芬謊蹲曰褚場(chǎng)分饕褂昧司哂小骯乓狻鋇那嗦躺梟ǎ窳衷蠐媚手苯有淳停ふ叛胖脅環(huán)π鬩蔞烊鰨庖艙欽悅項(xiàng)個(gè)人風(fēng)格。從兩圖的相似的格調(diào)和意韻之中，不難看出，在此，趙孟釷且孕禍鎰員齲澩锿摹俺”思想。而這一思想始終貫穿著他的仕宦生涯。
謝幼輿丘壑圖 設(shè)色絹本 縱20厘米橫116.8厘米 美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
謝幼輿即謝鯤，字幼輿，東晉儒臣、名士。《謝幼輿丘壑圖》畫(huà)江岸峰巒秀起, 霧靄微茫, 江面平靜如鏡。境界曠遠(yuǎn)。整個(gè)畫(huà)面宛如宇宙萬(wàn)象被過(guò)濾提升成晶瑩剔透般充滿(mǎn)著音樂(lè)性的寧?kù)o世界。筆法秀潤(rùn)、清曠, 雖系學(xué)李成、郭熙畫(huà)法而來(lái), 但一變宋人工整刻劃之體。
蕉下思詩(shī)圖 立軸
老子像 紙本筆墨 縱24.8厘米橫15厘米故宮博物院藏
僊人神象圖 立軸 金粉紙本
梧園小憩圖 鏡心 達(dá) 摩 立軸?設(shè)色絹本
題識(shí)：大德三年六月廿七日為楊安甫作。子昂。鈐印：趙氏子昂
藏?。呵∥瀛t
趙孟睿腫影海院潘裳┑廊?。褐萑?。宋太祖十一世孫。工書(shū)，篆、籀、分、隸、真、行、草無(wú)不冠絕。而真、行尤為當(dāng)代第一。畫(huà)入逸品，高者詣神。工釋像、山水、木石、花竹，尤精人馬。
春溪讀書(shū)圖 手卷 設(shè)色紙本 題識(shí)：至正四年寫(xiě)于松雪齋中。子昂。鈐?。黑w氏子昂
蘇東坡先生遺跡圖 手卷
西城歸樂(lè)圖 手卷 絹本
題識(shí)：大德九年四月六日子昂制。鈐?。黑w氏子昂
藏?。河?xùn)忠之家、柯九思敬中印、孫氏國(guó)賓珍藏、長(zhǎng)沙、七十一峰深處、文徵明印、停云
紅衣羅漢圖 圖卷 紙本設(shè)色 1304年作 遼寧省博物館藏
趙孟畹娜宋锘蠖喑鲇諳胂瘢燦行詞抵鰨皇譴瀾仙伲恕逗煲侶蘚和肌房俺拼磣髦?。唾Z猩磣藕焐賣(mài)牡穆蘚號(hào)掏茸詿笫饗旅嫻那嗍希笫智吧歟裉蠶曇嵋悖圃謁搗ā８葑髡嚀餳撬裕虺Ｓ胛饔蟶送矗岸肯嘟印保誓芏暈饔蟶說(shuō)納裉卣骺袒胛?。唾Z新蘚喝¤笙啵宋锏腦煨圖氨硐質(zhì)侄穩(wěn)》ㄌ拼至⒈荊蘊(yùn)咼韞蠢眨帽誓?；蓷nɡ觶賊魘⑼粱啤⑹逃氪蠛祠賣(mài)男緯上拭鞫員齲還雇疾捎糜勺笙蠐業(yè)目閑問(wèn)劍肆?。此图作又k髡呶迨凰曄保歉叨缺硐至似湟?guī)磪矡挺的噎h(huán)蘢鰲；硨筇猓骸壩喑⒓賡ぢ蘚合, 最得西域人情態(tài), 故此入圣域。蓋唐時(shí)京師多西域人, 耳目所接, 語(yǔ)言相通故也。至五代王齊翰輩, 雖善畫(huà), 要與漢僧何異。余仕京師久,頗嘗與天竺僧游,故與羅漢像,自為有得。此卷余十七年前所作,粗有古意,未觀者以為如何也。庚申歲四月一日, 孟書(shū)?！?/font>
二羊圖 卷紙本水墨 縱25．2厘米橫48．4厘米 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏
圖中畫(huà)一羊低頭吃草，一羊昂首瞻望，周?chē)恢尘啊Ｓ颐娴纳窖驈埧诒犇?，尾巴上翹，身子向右而頭部朝左，背部線條自然彎曲，羊毛輕軟直長(zhǎng)，描繪工細(xì)。左面的綿羊昂首而立，身軀朝左，頭部右車(chē)毛卷而短。全圖純用水墨畫(huà)出，卻顯色斑斕之狀。構(gòu)圖空疏，應(yīng)是受到唐、宋家的影響。此畫(huà)為趙孟畛硪醞馕┮換嬗兇呤薜淖髕貳
古木散馬圖卷 臺(tái)北故宮博物院藏
駿馬圖
幽篁戴勝圖 紙本設(shè)色 縱25.4厘米橫36.1厘米 北京故宮博物院藏
《幽篁戴勝圖卷》，此幅無(wú)年款，在風(fēng)格上繼承了五代、北宋的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)，是趙孟鈐縋甑淖髕貳；杏捏蜃雜蟻陸切蓖Χ觶崠┱齷媯恢淮魘ふ玖⒂謚裰ι希厥錐?。幽篁以詳\盟撤ɑΩ撕橢褚叮史ㄇ逍閫ⅲ室飧揮性下珊捅浠４魘び妹還欠ㄖ苯右耘ǖ浠哪穩(wěn)徑觶甭允骰粕右緣闋旱陌追郟員硐鐘鵜岣壞牟憒魏蛻?。宋瘩徽熣渍洃扬到顶峰２求真实?xún)喼获讋蚧赡情蹋对熕唾Z謝⑽蘅桃餉杌婺竦納袂楹投槍刈⒂詒誓舊淼謀硐至??？梢鑰闖穌悅項(xiàng)受到北宋文人畫(huà)“書(shū)畫(huà)同源”理論的影響，在實(shí)踐中的嘗試過(guò)程。
畫(huà)卷有“元四家”之一倪瓚題跋曰：“枝閑戴勝樂(lè)春暉，政（正）是鳴鳩拂羽時(shí)。文采風(fēng)流今寂寂，鷗波落月想神姿。”趙孟鈁庵旨婀ご矗運(yùn)韉幕窕栽乙膊擻跋歟緋鋁鍘⑼踉ㄔ玫焦悅項(xiàng)的親自傳授，他們的藝術(shù)將工整寫(xiě)實(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)引入了一個(gè)新的水墨世界。
墨 梅 手卷
款識(shí)：子昂為伯庸試?yán)C兒墨作此。鈐印：趙氏子昂（朱）
跋文：1. 右趙吳興所作古梅，乃試?yán)C兒墨為之，繡兒不知何許人也。而觀是卷墨色雅淡。神彩煥發(fā)，松雪翁之平生第一神品。此卷向?yàn)槲壹夜饰?，戊子八月為吾友高生象南以宣銅古爐及姚公綬雪竹易去，后悔不及，夢(mèng)想不忘，忽今十余年矣。適今表兄韓左商持以示余，見(jiàn)不釋手，以重資購(gòu)歸。物還故主，不負(fù)平生酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，乃一段翰墨緣也。賞識(shí)數(shù)次因志于后。戊戌仲春八日霜青記。鈐?。侯U（白）繆氏永祺（朱白）
2.道光六年九月，鈕樹(shù)玉觀于保澄軒。鈐?。簶?shù)玉（白）非石（朱）
3.一掬寒香畫(huà)不難，吳興公子足清歡。當(dāng)時(shí)下得中峰拜，想與花光一例看。放鶴亭前處士塵，風(fēng)光約略見(jiàn)來(lái)真。枝頭留下黃金彈，笛里家山換卻春。千芳百艷鬧如麻，過(guò)去身中看日斜。報(bào)荅春光無(wú)一事，揮毫大諾寫(xiě)梅花。宣統(tǒng)丙寅立夏日，榖孫世兄屬題請(qǐng)正，香嚴(yán)金蓉鏡。鈐?。洪湶ò祝?/font>
4.酒酣酬古盛，花點(diǎn)白紛紛。天水夢(mèng)如此，河流清未聞。影移蟾抱月，香護(hù)鶴巢云。一法吾難著，王孫謝不羣。松雪試?yán)C兒墨畫(huà)梅，繡兒雖不詳，其人要亦名姬，工書(shū)善畫(huà)者也。卷雖尺余，用墨醞藉。愈覺(jué)其花影縱橫之妙，古香古色，逸趣天成，乃松雪杰作無(wú)疑。昔坡公試彭門(mén)冠鈞國(guó)藏名墨十三家，書(shū)杜詩(shī)十三篇，下署墨工名姓，蓋見(jiàn)其筆墨精良，人生樂(lè)事云爾。丙寅初夏，谷孫世講索題，幸正之。吳昌碩老缶，時(shí)年八十三。鈐?。簠强≈。ò祝﹨遣ㄖ欤?/font>
5.吳興畫(huà)竹有家法，黃金錯(cuò)刀交屈鐵。寒香離立一蟠拏，猶是篔筜籀書(shū)訣。吳興之梅乃非梅，弄水蒼鱗風(fēng)雨來(lái)。眼看上京春信息，國(guó)香和淚入莓苔。丙寅夏四月，谷孫姻世兄屬題，朱孝臧。鈐?。簭?qiáng)邨（朱）
6.墨梅始于華光楊補(bǔ)之、繼之，華光真跡不可見(jiàn)。曩見(jiàn)補(bǔ)之小幅，為長(zhǎng)枝三四，著花不多。至煮石山農(nóng)始為老干繁花，修條密蕊；以粗筆作干，虬屈夭矯；以細(xì)筆作花，雖均致不失而稍傷勁獷。魏公畫(huà)梅世不恒見(jiàn)，此卷老干修條，一出之以和粹。以粗筆作草蕊，而示元章，轉(zhuǎn)爾雅清穆，實(shí)遠(yuǎn)出山農(nóng)之上。至后世學(xué)山農(nóng)者，變本加厲，皆于干部務(wù)求蒼勁而化修枝為短枝，于是遂成酷吏面目，無(wú)復(fù)清趣矣。丙寅四月谷孫世兄以吳興真跡屬題書(shū)此，以質(zhì)世之鑒古有識(shí)者，以為何如？上虞羅振玉。鈐?。撼颊裼裼。ò祝┪膶W(xué)侍從（朱）
簽條： 趙文敏為馬石田畫(huà)梅卷，鷗梅閣秘匧。丙寅五褚德彝題。鈐?。豪锾茫ㄖ欤?/font>
鑒藏?。荷糖鹚螤螌彾ㄕ孥E（朱）蘭陵文子收藏（朱）頤（白）繆氏永祺（朱白）畢涵鑒藏圖書(shū)（朱）吳門(mén)繆氏珍賞（朱，二次）張孝思（白）南有堂（朱）高生象南（白）祖詒審定（朱）谷孫鑒藏（朱）
灤菊?qǐng)D （5440萬(wàn)港幣，2008年10月蘇富比）
在趙孟畹幕髦校剿親釵＜奶獠模看獾幕ɑ芴獠淖髕芳奔Ｔ諂湎執(zhí)嫻拇雷髕分校本┕使┪鐫翰賾幸灰成⒁晨ǎ⒁飧囈嗟木棧ǜ儷魷衷謖悅項(xiàng)的筆下。
《灤菊?qǐng)D》手卷是趙孟畈駛媸繃罨ɑ艿囊環(huán)淦罰悄殼翱杉惱悅項(xiàng)以菊花為題材的唯一作品。趙孟鉅圓煌頌10種折枝菊花入畫(huà)，并仔細(xì)地描繪出它們的舒卷、濃淡、開(kāi)合、明暗等，用色著墨十分全面，極可能是寫(xiě)生之作。從該卷最初的題跋可知，趙孟罨哪聳恰奧芯敝氐木棧?。滦敬今悍f甭興兀蠐陜興梢源锏皆蠖跡試小奧芯敝怠
畫(huà)面上，趙孟畎湊罩暗墓呃誆煌胤筋隕狹恕罷浴?、“大褦Q焙汀罷允獻(xiàn)影骸3枚印章。這3枚印章是精選出來(lái)的，其鈐印順序和位置都與北京故宮博物院藏的趙孟蠲鰲肚锝家磽肌芬約傲贍博物館藏的《紅衣羅漢圖》等極為相類(lèi)。不同的是，在《灤菊?qǐng)D》上，趙孟畈⒚揮邢衿淥饕謊廡椿⑹鸝詈腿掌?。因唇z梢醞撇猓捎凇熬棧ā痹謚泄澄幕械腦⒁猓悅項(xiàng)應(yīng)該是在不得已的情況下才作此畫(huà)的，因此并不愿意落下名款、署下日期，唯恐落人口實(shí)。不過(guò)，頗具諷刺意味的是，即便如此，他仍然沒(méi)能逃過(guò)后人的諷刺。在手卷后的題跋中，自署“方外史”的即對(duì)趙孟罨仗岢雋思飪痰吶潰銜悅項(xiàng)自己沒(méi)有“傲霜枝”，自然沒(méi)資格畫(huà)菊花--“物華有秋菊，頗稱(chēng)傲霜枝。不謂一莖草，具此松柏枝。當(dāng)時(shí)染翰者，興言可及斯？”
墨竹圖 卷 縱34厘米 橫108厘米 故宮博物院藏
蘭竹石圖 軸 縱44.6厘米橫33.5厘米 上海博物館藏
秀石疏林圖 紙本墨筆 故宮博物院藏
《秀石疏林圖》是其“以書(shū)入畫(huà)”的代表作品。圖中以“飛白”法畫(huà)兩塊拳石，左右疏落地點(diǎn)綴叢竹、枯木、雜樹(shù)。書(shū)法強(qiáng)調(diào)“中鋒運(yùn)筆”，認(rèn)為只有這樣寫(xiě)出的線條才“圓”、“厚”。這本來(lái)就只是一種“意會(huì)”，一種感覺(jué)，誰(shuí)又能測(cè)出紙上用毛筆書(shū)寫(xiě)的墨線的“圓度”、“厚度”？但千百年來(lái)，學(xué)習(xí)書(shū)法的人們似乎都能切實(shí)地感覺(jué)到這種圓厚之美。而畫(huà)則更廣泛，雖然也強(qiáng)調(diào)以中鋒為貴，但也經(jīng)常使用側(cè)鋒。相對(duì)中鋒線條的圓厚嚴(yán)謹(jǐn)，側(cè)鋒的線條就顯得薄而疏松，但也因此顯得空靈隨意。如此圖的拳石，就是以側(cè)鋒“飛白”畫(huà)就，顯得極其灑脫靈秀。不過(guò)疏林之竹、點(diǎn)葉樹(shù)、枯枝，甚至石根之小草，則都用中鋒勾、撇、點(diǎn)。竹乃矮枝新篁，用濃墨向上撇葉，筆力凝重。草則自下向上弧曲掠去，秀而遒勁。三株枯枝，皆呈鹿角狀，但線條圓曲堅(jiān)挺，猶存北宋遺韻。左邊一株點(diǎn)葉樹(shù)，枝干倔曲，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，葉則用中鋒直點(diǎn)，含蓄內(nèi)斂。卷后有趙孟鈄蘊(yùn)獾鬧牟觥書(shū)畫(huà)同源”的一首詩(shī)：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同。子昂重題。”“籀”乃大篆，必用中鋒書(shū)寫(xiě)?！鞍朔ā本褪恰坝馈弊职藗€(gè)點(diǎn)畫(huà)的筆法。既說(shuō)是“重題”，可知這里還不是此詩(shī)的出處，或說(shuō)出于題柯九思的畫(huà)，但已經(jīng)不可見(jiàn)。
古木竹石圖 軸 縱108.2厘米橫48.8厘米 故宮博物院藏
《古木竹石圖軸》是趙孟鍆砟甑拇磣鰲Ｓ帽矢硬躍⒎乓藎雜誥嚀邐鏘蟮男翁牌母啵綺輝僨康魘嫻淖酆徒峁梗歉幼⒅毓蠢站奘擲叩氖櫸ㄐ員史ǎ拍局Ω稍蚋嗵逑中斜實(shí)乃俁群土Χ?。竹覂堆灾k裱朔ɑ≈媳浠岣唬嗍惴⒒以諦斜適奔蔥說(shuō)那樾鰲
窠木竹石圖 絹本水墨 縱99.4厘米橫48.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖是趙孟鈑檬導(dǎo)壑に摹笆榛礎(chǔ)彼枷氳奶逑幀；以諢鬧邢虜孔饕瘓奘謾胺砂住被鍪穆擲宀林ㄒ慘浴胺砂住背芍Ｓ彌蟹婊僥荊嚀酢叭繾痘場(chǎng)保闖隼現(xiàn)Γ猿霾躍⑼Π味踩螅賦雋Χ取；褚粵鞒┑謀實(shí)魃斐鮒窀桑緩笤諏腳曰魴≈μ酰門(mén)湟月緣褚叮浴案觥弊只頡敖欏弊旨右耘帕校勻歡蛔鱟鰲
