蔣廷錫（1669-1732），清代畫家。字南沙、揚孫，號西谷，又號青桐居士。江蘇常熟人。官至大學(xué)士。擅花卉，以逸筆寫生，奇正率上，敷色暈?zāi)?，兼有于一幅，能自然洽和，風(fēng)神生動，得惲壽平韻味。點綴坡石，偶作蘭竹，亦具雅致。傳世作品有《竹石圖》、《花卉圖》、《野菊圖》、《四瑞慶登圖》。
【名稱】清 蔣廷錫 海棠牽牛圖
【年代】清代
【簡介】立軸，絹本，縱107.6厘米，橫54.5厘米。南京博物院藏。
此畫中描繪秀石之后，一竿翠竹挺立，有牽牛纏繞其上，花朵欹正向背，生動自然，石下一叢海棠正第次開放。全圖用筆用色講究，翠竹以雙鉤法描出，略施淡彩。以淡墨渲染牽牛葉片藤條，花朵略著花青，焦墨點提花心，淡雅秀逸。畫面清新靈潤，盡顯逸筆神韻。
【名稱】清 蔣廷錫 芙蓉鷺鷥圖
【年代】清代
【簡介】立軸，紙本，設(shè)色，縱127.7厘米，橫60.5厘米。北京故宮博物院藏。
此畫描繪芙蓉、葦草，溪邊一只鷺鷥側(cè)立，葦竿上棲息一鳥，俯瞰鷺鷥，形態(tài)生動。用簡括幾筆，勾出鷺鷥的生動神韻，風(fēng)格獨具?；B生動自然，無雕琢之痕。用淡墨渲染枝葉，焦墨點綴花蕊，筆墨中略加赭色，淡逸雅致。
【名稱】清 蔣廷錫 柳蟬圖
【年代】清代
【簡介】立軸，絹本，墨筆，縱94厘米，橫48.5厘米。北京故宮博物院藏。
此畫以秋風(fēng)蕭瑟中兩只寒蟬為題，以逸筆寫出。墨筆中略加赭石，點葉舒放自然，對寒蟬刻畫準(zhǔn)確生動，寫中帶工。構(gòu)圖簡潔明快。自題七言一首。
蔣廷錫 （款） 國色天香 扇面
尺寸：16×49cm
題識：臣蔣廷錫恭畫。
鈐?。菏Y廷錫印、乾隆御覽之寶
說明：附入境單。
蔣廷錫，字揚孫，一字酉君，號西谷，一號南沙，又號清桐居士，江蘇常熟人。御史伊子?？滴跛氖赀M士，官至大學(xué)士。工書，善畫。間作水墨折枝窠石，以及蘭竹小品。
蔣廷錫 凌波仙子 鏡心
尺寸：48×17cm
題識：臣蔣廷錫。
印鑒：臣廷錫（朱白）
蔣廷錫 幽蘭圖 扇片
材質(zhì)、形制：扇片 設(shè)色金箋
款識：南沙蔣廷錫。
鈐印：蔣廷錫印、楊孫
蔣廷錫 花鳥 扇面
尺寸：18×54cm
題識：臣蔣廷錫恭繪。
鈐印：蔣廷錫、恭繪
蔣廷錫 秋花圖 扇面
尺寸：19×54cm
題識：蔣廷錫
鈐印：蔣廷錫印、朝朝染翰
來源：美國回流
蔣廷錫 花卉 立軸 蔣廷錫 花鳥 立軸
蔣廷錫 群仙獻壽 立軸
尺寸：167×45cm
題識：群仙獻壽。壬午旾三月法，元人筆意。南沙蔣廷錫寫。
鈐?。菏Y廷錫印
蔣廷錫 孔雀圖 鏡心
尺寸：126×60cm
題識：戊子仲夏，仿宋人粉本于清桐軒，南沙老人蔣廷錫制。
鈐?。菏Y廷錫印
蔣廷錫 （款） 癸丑（1732）年作 九秋圖 立軸
尺寸：179×89cm
題識：九秋圖?？滴豕锍缶赵聦懸?。蔣廷錫。
鈐?。菏Y廷錫印、西谷、覺今是而昨非、望堂墨
蔣廷錫 1714年作 花卉 立軸
尺寸：98×49cm
鈐印：揚孫一字酉君、廷錫寫意
款識：日日年年忙里過，搃然忙殺是閑忙。今朝閑寫閑花草，始覺閑中日月長。甲午冬，廷錫戲題。
秦仲文題簽
鑒藏?。禾m汀鑒賞、邢氏家藏、秦仲文鑒賞印
秦仲文舊藏
蔣廷錫 1716年作 雙燕圖 立軸
尺寸：164.5×88.4cm
款識：仿王淵法時丙申清明前有數(shù)日也，南沙蔣廷錫。
鈐?。篬廷錫之印] [南沙]
款識：南沙蔣廷錫。
鈐?。篬廷錫之印] [南沙]
材質(zhì)、形制：扇面 設(shè)色泥金
款識：臣蔣廷錫恭繪。
鈐?。篬臣蔣廷錫]
蔣廷錫 梅花水仙 扇面
尺寸：16×47cm
題識：臣蔣廷錫。
鈐印：蔣廷錫
蔣廷錫 （款） 香蘭 扇面
尺寸：16×47cm
題識：南沙蔣廷錫。
鈐?。菏Y廷錫印、揚孫
鑒藏印：蕪書亭主珍藏
蔣廷錫 大吉 鏡心
尺寸：79×33.5cm
款識：臣蔣廷錫恭畫。
鈐?。和㈠a私?。ò孜模⒂暇ㄖ煳模?br>收藏?。喝吮赛S花瘦（白文）
蔣廷錫 鳥譜 （四幀） 鏡心
尺寸：41×41cm×4
鈐?。撼纪㈠a（四次）、朝朝染翰（四次）
說明：每幅之側(cè)，分別有松花、寒露、金眼、狗頭雕小簽。
《鳥譜》最早為蔣廷錫所繪，共十二冊，每冊三十頁，著錄于《石渠寶笈初編》，今已不知下落?，F(xiàn)存鳥譜為乾隆十五年宮廷畫家余省、張為邦根據(jù)內(nèi)府所藏蔣廷錫原本，歷時十一年摹成，亦為十二冊，其中1-4冊現(xiàn)存臺北故宮，5-12冊現(xiàn)存北京故宮。
此四開，早年流出海外，左側(cè)對題已為人截去，現(xiàn)據(jù)右上方所題知為“寒露、松花、金眼、狗頭雕”等四開，其中，“寒露”一開背后有墨書“十”、“廿五”等字樣，或即表明為第十冊第二十五開，為裝裱成冊時所書序號。所鈐“臣廷錫”、“朝朝染翰”二印亦與《石渠寶笈》所記相同，在蔣廷錫原作已不存的情況下，有此四開或可窺其原作之一斑。
蔣廷錫（1669-1732），江蘇常熟人。字揚孫，一字西君，號南沙、西谷、青桐居士，江蘇常熟人?？滴跛氖赀M士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學(xué)。清代康熙、雍正年間的著名花鳥畫家，變惲南田沒骨法之纖麗，開創(chuàng)“蔣派”花鳥畫。
著名的花鳥畫家
蔣廷錫是清朝康熙、雍正年間著名的花鳥畫家，清初惲壽平在花鳥畫壇起衰之后，蔣廷錫學(xué)其沒骨畫技，變其纖麗之風(fēng)，開創(chuàng)了根植江南、傾動京城的“蔣派”花鳥畫。
出生于官宦世家
然而作為名父之子，出生于官宦世家的蔣廷錫并不僅僅是一位著名的畫家，他同時也是一個通曉為官之道、體恤民情的封建官吏，一個博古通今的學(xué)者，一個頗有才華的詩人。蔣廷錫為康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學(xué)士、太子太傅等職，從編修、講官等文職，屢次升遷，成為雍正時期位尊權(quán)重的名臣。他六十歲的時候不但身任文華殿大學(xué)士之職，還加太子太傅、身兼戶部事，并任《明史》總裁，足見朝廷對他的看重。清世宗曾命他將陳夢雷原輯的《古今圖書集成》重輯，各門各類洋洋大觀，展現(xiàn)了他廣博而深遠的學(xué)力。同時在詩壇上，他是宋犖所稱賞的江左十五才子之一，被長一輩詩人錢陸燦稱為“機杼于子美而縱橫出入于香山、東坡、山陰之間”，是“無所不學(xué)焉，無所不舍焉”能夠“嶄然自成”，“善學(xué)”而“早悟”的后起之秀。
現(xiàn)存他的詩集
現(xiàn)存他的詩集包括《青桐軒詩集》六卷、《片云集》一卷、《西山爽氣集》三卷、《破山集》一卷和《秋風(fēng)集》一卷等。其中有投贈詩、題畫詩、送別詩、紀(jì)游詩、閑情詩、懷古詩等各種題材，讀之能夠看到蔣廷錫對于自然人情的認識以及在此基礎(chǔ)上對人生的感悟。
多重身份
官吏、學(xué)者、詩人、畫家，蔣廷錫的多重身份是中國封建社會文人畫家有著廣泛而深厚的修養(yǎng)并積極入世的一個典型例子，蔣廷錫被稱為士夫畫家或者文人畫家是非常合適的。但是很少人將蔣廷錫的繪畫跟文人畫聯(lián)系在一起，誤以為他是宮廷畫家的倒大有人在。因為他的確有供御的作品，署“臣”款的繪畫即是。這些畫一般題材高雅、寓意祥瑞、幅面大并且風(fēng)格富麗堂皇，若從風(fēng)格來論，很少為文人畫家涉足，的確像是宮廷畫家所為，這是蔣廷錫為人所熟悉的面貌。但是我們應(yīng)該看到，蔣廷錫的繪畫特征較為復(fù)雜。在眾多的評論中，清朝張庚對他的評價比較全面：“以逸筆寫生，或奇或正、或率或工、或賦色或暈?zāi)环泻汩g出之。”張庚指出了蔣廷錫作品的多樣性，或者一幅作品中所用筆法的多樣性。據(jù)蔣廷錫的傳世作品來看，他雖然深受惲壽平影響，并從游于惲壽平的弟子棲霞道人馬元馭，但繪畫并不僅僅用沒骨法，也常常勾勒敷彩；畫面不僅僅是花紅羽翠，也常常用墨筆。這使他的畫時而以富貴莊重沖淡了幾分惲氏的嬌媚，時而又像明朝的寫意花鳥，勾花點葉，飄逸風(fēng)流。
對歷史上花鳥畫家的評價
蔣廷錫有一首《扶鄭羲贈花卉卷長歌以報》，非常能反映他對花鳥畫傳統(tǒng)的看法。詩的前面一半寫馬元馭繪制花卉筆力之高，后一半寫的是他對歷史上著名花鳥畫家的評價：“華光和尚畫者師，得其傳者楊補之。徐熙雙勾已妙絕，崇嗣沒骨尤獨奇。下至黃筌與錢選，暈碧裁紅顏色顯。木雕死印雖刻劃，生趣活潑未盡善。吳中沈周石田翁，手腕隨處生春風(fēng)。特為古人開生面，今之學(xué)者稱正宗。吾子本領(lǐng)復(fù)誰讓，當(dāng)時應(yīng)在包山上。膽大運起抗鼎筆，精思肖出纖毫狀。感君贈我畫十幅，我為報君歌一曲。畫長歌短君莫輕，歸來補寫千竿萬竿竹。”其中可見他對徐熙的雙勾法和徐崇嗣的沒骨法較為服膺，而對黃筌、錢選的平涂設(shè)色畫法感覺不夠有生趣，他最為推崇的花鳥畫家是沈周，而認為馬元馭的技法不在陸治之下。
南京館藏的《海棠牽牛圖》
南京博物院所藏其《海棠牽牛圖》就是一幅沒骨法與勾勒法并用的作品。畫中翠竹與牽?；ǘ?、海棠花朵都用墨線勾勒，各分濃淡，略施了淡彩以后，也是洗盡鉛華、不著妖媚。依畫中所題“模元人筆法”，畫家可能有意取元朝畫家陳琳(仲美)、王淵(若水)之法。蔣廷錫還曾在兩幅花卉冊頁中題：“不生不熟，頗得元人用筆，唯墨氣少神，功夫不到耳。”“勾描尚存南宋人意，不用焦墨，恐落浙派耳。”其實這兩幅畫都采用了沒骨與勾勒并用，設(shè)色淺淡，枝葉的渾融不著筆跡已與南宋人的細膩勾勒相去甚遠，淡墨勾勒花瓣略作暈染，墨分濃淡寫葉之向背的方法非常像元朝張中(子政)。這與張庚形容的他所見到的蔣氏作品非常接近：“嘗于海昌查氏見扇上畫拒霜一枝，以率筆勾花及跗，渲以淡色，而以工筆點心，累累明析。葉用墨染亦工致，旁發(fā)一稚枝以焦墨染三蕊于上，蒂用雙勾，筆筆名貴。”
筆下的花卉生態(tài)栩栩
由于水墨工具的靈活容易發(fā)揮，不拘泥于工致，蔣廷錫筆下的花卉雖設(shè)色簡淡，卻生態(tài)栩栩。但對于水墨的靈活，他僅取其生氣，不取其疏狂，并不借筆墨隨意發(fā)揮，而是相當(dāng)克制的。他的墨荷花冊頁“仿天池筆，稍就規(guī)矩，不能狂毋寧狷也”。他的墨牡丹冊提出“寫牡丹當(dāng)于整齊中求生動，若筆太松放便非牡丹品格。”蔣廷錫雖喜用墨筆，但絕不同于明朝青藤白陽的大寫意，他追求宋人的理法和元人的墨韻。關(guān)于蔣廷錫繪畫的真跡，畫史上有很多說法：“有設(shè)色極工者，皆其客潘林代作也。”；“流傳世間者真跡絕少，馬扶鄭羲父子代作者即可亂真也。”；“既貴顯，矜重不茍作。今所傳長卷大軸，皆贗本也。”；“大約妍麗工致者，多系門徒代作，非真跡也。”這些說法以及張庚所描述的所見其菊花扇面的風(fēng)格，讓人對一直以來所認為的蔣廷錫雍容華麗的風(fēng)格有所懷疑。但筆者相信，以舉人身份入值南書房，并且后來成為深受皇帝喜愛的畫家，蔣廷錫這種風(fēng)格的真跡一定是存在的。
北宋末年，宋徽宗的畫院常以唐詩作為試題，還令宮廷畫家學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典，稱之為“畫學(xué)”，并且將貴族子弟編入“士流班”，大有將宮廷畫家文人化的傾向?！缎彤嬜V》不僅提倡花鳥畫要有粉飾大化、文明天下、以便觀者目協(xié)和氣的功能，更提倡對花鳥知其名、識其理，在畫花鳥的時候有所寓興。宋朝宮廷畫院花鳥畫的繁榮似乎驗證了學(xué)識、詩情的培養(yǎng)對花鳥畫家的重要性，至今看來，這種對花鳥畫家的訓(xùn)練以及對中國花鳥畫功能的探討仍然相當(dāng)有效與深刻。
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