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DG大禾花-第14集-共10輯-11張CD-中文信息

大禾花下載地址在本欄博文《認(rèn)識(shí)大禾花—分享與收獲》中

第14集CD封面選：德彪西的《夜曲》；拉威爾的《達(dá)芙妮與克羅伊組曲》No.2、

《悼念公主的帕凡舞曲》； 斯克里亞賓的《狂喜之詩》。70年代阿巴多的指揮風(fēng)采。

第14集CD封面選：柴可夫斯基的交響曲《冬之夢(mèng)》； 德彪西的管弦樂曲《意象》

第14集CD封面選：德國(guó)花腔女高音麗塔·史塔里希的民歌和搖籃曲

一. 第14集CD曲目

CD180-勃拉姆斯的4首鋼琴敘事曲； 舒伯特的鋼琴奏鳴曲No.4；貝多芬的鋼琴奏鳴曲 No.4

CD181-麗塔·史塔里希的民歌和搖籃曲

CD182-馬斯卡尼的獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》

CD183-CD184-馬勒的交響曲 No.9； 舒伯特的交響曲 No.8“未完成”

CD185-普羅科菲耶夫的交響曲 No.5；斯特拉文斯基的《春之祭》

CD186-柴可夫斯基的交響曲《冬之夢(mèng)》； 德彪西的管弦樂曲《意象》

CD187-奧伊斯特拉赫父子演奏巴赫、亨德爾、維瓦爾第的雙小提琴作品

CD188-理查德·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》；霍爾斯特的《行星組曲》

CD189-馬勒的《大地之歌》

CD190-德彪西的《夜曲》；拉威爾的《達(dá)芙妮與克羅伊組曲》No.2、《悼念公主的帕凡舞曲》； 斯克里亞賓的《狂喜之詩》

二. 第14集曲目及樂章：

編號(hào)：DG 457 762-2

演繹：鋼琴-米凱蘭杰利

用時(shí)：80分09秒

勃拉姆斯 - 4首鋼琴敘事曲 Op.10 

1. D小調(diào)，以音樂敘述浪漫詩人黑爾達(dá)《各民族之聲》詩集中的蘇格蘭敘事詩《愛德華》中的意境

2. D大調(diào)，3段體，氣氛變?yōu)樗坪跏巧倥跀⒄f她像夢(mèng)一樣的憧憬

3. B小調(diào)，有間奏曲的標(biāo)題，比一般敘事曲輕快。舒曼認(rèn)為這第三首是對(duì)第二首疑間的回答，是“魔性”的

4. B大調(diào)，亦為間奏曲風(fēng)格，旋律、伴奏都與舒曼相似，中間部分陰郁而凝重，有勃拉姆斯風(fēng)格

舒伯特 - a小調(diào)第四號(hào)鋼琴奏鳴曲 D537 

5. 從容的快板，A小調(diào)，奏鳴曲式

6. 恰如小行板的小快板，E大調(diào)，大致可分為三段體

7. 活潑的快板。A小調(diào)，變形的回旋奏鳴曲式

貝多芬 - 降E大調(diào)第4號(hào)鋼琴奏鳴曲 op.7 

8. 精神抖擻的極快的快板，降E大調(diào)，奏鳴曲式。起伏很大的樂章里，已充分寄寓了貝多芬戲劇性的生命感

9. 富有表情的最慢的慢板，C大調(diào)，三段體，是一個(gè)色彩繽紛的樂章

10. 快板，降E大調(diào)，三段體。在第一段快板中主題借用卡農(nóng)形式作發(fā)展

11. 回旋曲，溫雅的小快板，降E大調(diào)。最后一個(gè)回旋主題裝飾得十分優(yōu)美，像是對(duì)可愛的女郎的歸結(jié)

編號(hào)：DG 457 763-2

演繹：女高音-史塔里希

用時(shí)：79分01秒

麗塔·史塔里希（Rita Streich，1920年12月18日生于俄羅斯巴爾瑙爾， 1987年3月20日魂斷維也納）是戰(zhàn)后最重要的德國(guó)花腔女高音歌手。

史塔里希的父親是德國(guó)人，母親是俄國(guó)人。小時(shí)候她跟隨雙親遷往德國(guó)。這就是說她是在雙語環(huán)境中長(zhǎng)大，這對(duì)她日后的演唱生涯意義重大。。

她的首演是1943年在波希米亞奧辛市立劇院，演唱理查·施特勞斯歌劇《阿里阿德涅在納克索斯》的Zerbinetta。三年后她獲得了柏林德意志歌劇院一個(gè)職位，她在那里一直唱到1952年。 1953年她轉(zhuǎn)到維也納國(guó)家歌劇院。她曾在拜魯伊特音樂節(jié)、薩爾斯堡音樂節(jié)、羅馬、蘭斯卡拉歌劇院、皇家歌劇院、芝加哥等地登臺(tái)。1957年她巡演北美洲。

自1974年起她就到了埃森魯爾區(qū)Folkwang高校和維也納音樂學(xué)院教學(xué)。1983年起她在薩爾斯堡音樂節(jié)上舉辦了大師班。

專輯曲目參考: 

1.Du, Du Liegst Mir Im Herzen

2.O Du Liabs Angeli

3.Frere Jacques

4.L'Amour De Moi - Rita Streich/Hedwig Bilgram

5.Canto Delle Risaiole

6.Z'Lauterbach Hab I Mei Strumpf Verlor'n

7.Schlof Sche, Mein Vogele - Rita Streich/Fred Artmeirer//Hedwig Bilgram

8.Drink To Me Only With Thine Eyes

9.Nobody Knows The Trouble I've Seen

10.Sakure - Sakura

11.Tschubtschik - Rita Streich/Fred Artmeirer

12.Spi Mladenez

13.In Mezo Al Mar - Rita Streich/Fred Artmeirer

14.Wenn Ich Ein Voglein War

15.Der Mond Ist Aufgegangen

16.Muss I Denn Zum Stadtele 'Naus

17.Weisst Du, Wieviel Sterne Stehen

18.O Wie Wohl Ist Mir Am Abend - Rita Streich/Regensburger Domspatzen

19.Wo E Kleins Huttle Steht

20.All Mein Gedanken

21.Glockenruf - Rita Streich/Regensburger Domspatzen

22.Der Burgermeister Von Wesel - Rita Streich/Regensburger Domspatzen

23.Der Wechsel Der Jahreszeiten - Rita Streich/Regensburger Domspatzen

24.Schlaf, Herzenssohnchen

25.Schlafe, Mein Princhen, Schlaf Ein

26.Sandmannchen

27.Der Kuckuck - Rita Streich/Regensburger Domspatzen

28.Schwesterlein

29.Ach Modr, Ick Will En Ding Han

30.In Der Fruah

31.Abendlied - Rita Streich/Regensburger Domspatzen

32.Ave Maria - Rita Streich/Regensburger Domspatzen

編號(hào)：DG 457 764-2

演繹：米蘭斯卡拉劇院管弦樂團(tuán)及合唱團(tuán), 指揮-卡拉揚(yáng)

用時(shí)：80分43秒

馬斯卡尼，生于1863年，卒于1945年。意大利作曲家、指揮家。代表作有歌劇《鄉(xiāng)村騎士》。曾就讀米蘭音樂學(xué)院。1889年，以歌劇《鄉(xiāng)村騎士》參加由出版家E．松佐尼奧主辦的創(chuàng)作比賽，榮獲一等獎(jiǎng)。次年該劇在羅馬上演并獲得成功。

編號(hào)：DG 463 609-2

演繹：芝加哥交響樂團(tuán), 指揮-朱里尼

用時(shí)：CD183：62分43秒；CD184：53分00秒

CD183

馬勒 - D大調(diào)第9交響曲

1. 悠閑的行板 D大調(diào)

2. 從容不迫的蘭德勒舞速度。帶點(diǎn)笨拙，非常粗糙 C大調(diào)

3. 輪旋曲─滑稽曲﹝極快板﹞。非常頑固 a 小調(diào)

CD184

4. 極慢板。非常慢和有保留地 降D大調(diào)

舒伯特 - b小調(diào)第八交晌曲(未完成) D.759 

5. 中庸的快板，B小調(diào)，較簡(jiǎn)單的奏鳴曲式

6. 流暢的行板，E大調(diào)，形式上分為兩部分

舒伯特的b小調(diào)第八交晌曲D759，作于1822年。此曲據(jù)說1824年送交斯泰爾馬克音樂協(xié)會(huì)的胡德布倫納，僅2個(gè)樂章完成，第三樂章僅9小節(jié)譜成樂隊(duì)譜，第四樂章連草稿都沒有。

編號(hào)：DG 463 613-2

演繹：柏林愛樂樂團(tuán), 指揮-卡拉揚(yáng)

用時(shí)：78分14秒

普羅科菲耶夫-《降B大調(diào)第五交響曲》Op.100

1. 行板，奏鳴曲式。長(zhǎng)笛與大管奏緩慢而樸素的第一主題，此旋律經(jīng)樂隊(duì)發(fā)展后，抒情性的第二主題由長(zhǎng)笛與雙簧管表現(xiàn)，經(jīng)各種組合交織發(fā)展形成一個(gè)短小充實(shí)的高潮，再現(xiàn)部后，尾奏以第一主題的變形結(jié)束這一樂章

2. 清晰的快板。在一段單簧管獨(dú)奏的主樂念后，出現(xiàn)了稍現(xiàn)沉重托曳的旋律，鋼琴和木管躍起般的演奏，導(dǎo)入銅管吹奏的旋律，手法嶄新、自然且巧妙

3. 慢板。以分解和弦風(fēng)格的弦樂伴奏為背景，從單簧管到長(zhǎng)笛再到小提琴緩慢進(jìn)行，綿延的旋律極為優(yōu)美

4. 游戲似的快板。長(zhǎng)笛與大管以復(fù)調(diào)性的導(dǎo)入部樂句始，第一樂章第一主題以4把大提琴的圣詠調(diào)朗朗地唱著，在圓號(hào)引導(dǎo)下，單簧管奏出喜悅的回旋曲風(fēng)格主題，中段低音弦樂奏莊重的旋律，主部再現(xiàn)后，作為經(jīng)過句的第一樂章小結(jié)尾樂念逐漸增加力量而形成長(zhǎng)大的華麗燦爛的尾奏

斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《春之祭》

春之祭第一部分

1. 引子 03:25

2. 春天的征兆 03:28

3. 劫持的游戲 01:16

4. 春天的輪舞 03:44

5. 對(duì)抗部落的游戲 01:50

6. 圣者登場(chǎng) 00:43

7. 大地的崇拜 00:21

8. 大地之舞 01:18

春之祭第二部分

9. 引子 03:48

10. 少年神秘的環(huán)舞 02:57

11. 贊美被選中者 01:33

12. 召喚祖先 00:44

13. 祖先的儀式 03:22

14. 獻(xiàn)祭的舞蹈 04:29

普羅科菲耶夫的這首降B大調(diào)第五交響曲，作于1944年。1945年3月在莫斯科舉行慶祝列寧格勒（現(xiàn)彼得格勒）在二戰(zhàn)中擺脫德軍重圍的晚會(huì)，由普羅科菲耶夫指揮首演。此曲公認(rèn)為是普羅科菲耶夫最杰出的作品。

斯特拉文斯基的《春之祭》 

十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初,西方涌現(xiàn)出許多著名的音樂家和眾多的音樂流派,美籍俄國(guó)作曲家伊戈?duì)枴に固乩乃够?1882-1971)無疑是其中最有影響力,同時(shí)也是最富創(chuàng)新精神的音樂家之一?！洞褐馈肥撬固乩乃够鶆?chuàng)作初期的第三部作品，創(chuàng)作于1913年，是一部蔚為大觀的芭蕾舞劇，也是他的代表性作品之一，曾被英國(guó)古典音樂雜志《Classical CD Magazine》評(píng)選為對(duì)西方音樂歷史影響最大的50部作品之首。  斯特拉文斯基努力在音樂中表現(xiàn)人與自然的不可調(diào)和性。在他的音樂中一方面是原始人對(duì)大地的恐懼與崇拜，另一方面是對(duì)大地回春、萬象更新的陶醉和狂喜。

編號(hào)：DG 463 615-2

演繹：波士頓交響樂團(tuán), 指揮-托馬斯

用時(shí)：80分50秒

柴可夫斯基 - g小調(diào)第一交響曲(冬之夢(mèng)) Op.13

柴可夫斯基最早期的作品之一，全曲具有交響詩的風(fēng)格.

1. “冬日旅途的夢(mèng)幻”平靜的快板，g小調(diào)，2/4拍。它描繪的是柴科夫斯基在某個(gè)冬季從莫斯科到彼得堡旅途中的感受，描述冬日俄羅斯的景色，有人稱之為“獨(dú)特的旅途音樂日記”。其中有對(duì)暴風(fēng)雪，森林，凄涼的民歌調(diào)與馬車奔馳的鈴聲的描述。有人說它的基調(diào)是憂郁的，但聆聽起來卻是另一份感覺，就像被禁錮了多年的人突然得到了自由，騎著奔馳的駿馬馳騁在茫茫的雪地森林中，那是多么的歡快和奔放。

2. “陰暗潮濕的疆土”，不太慢的如歌的柔板，降E大調(diào)，4/4拍。雙簧管奏出了一支凄涼的典型俄羅斯民歌，在變奏上加入了柴可夫斯基喜愛的法國(guó)號(hào)襯托，氣氛是那么的惆悵，但同時(shí)體現(xiàn)了溫暖、舒展的情懷。據(jù)說這是柴科夫斯基夏日在北方一個(gè)小島旅游時(shí)，對(duì)霧蒙蒙的天色中黝暗的峭壁，黝黑的湖水和古老的針葉樹林的記述。這個(gè)樂章有一段不長(zhǎng)的引子，其旋律是《暴風(fēng)雨》幻想曲中的一個(gè)叫做“伏爾加河岸寂靜的夜晚”的愛情主題。

3. “諧謔曲”，歡樂的快板，c小調(diào)，3/8拍，三部曲式。前后兩段是第一樂章情緒、內(nèi)容的發(fā)展，中段是一段抒情的圓舞曲。

4. “終曲”，陰郁的行板-莊重的快板，g小調(diào)，4/4拍。它承接了上一樂章的精神，但最終出現(xiàn)群眾性的歡騰的場(chǎng)面，從對(duì)俄羅斯自然景色陰暗的描述轉(zhuǎn)為對(duì)民族歡樂的描寫，表示通過戰(zhàn)斗獲得最后的勝利。樂章具節(jié)日氣氛，其主題是古老的俄羅斯民歌《花兒開了》，最后有響亮的節(jié)慶鐘聲，以歡騰的景象結(jié)尾。

德彪西的管弦樂曲《意象》

德彪西題名為《意象》的作品共有3集?！兑庀蠹返谝?、第二集乃為鋼琴而作，而《意象》(實(shí)際也是第三集)為管弦樂而作。

5. 吉格舞曲的標(biāo)題為《悲傷的吉格舞曲》，以柔音管展示1905年德彪西訪問英國(guó)時(shí)見到近衛(wèi)隊(duì)吹奏風(fēng)笛的情景，借用了通俗的蘇格蘭民歌。

6. 《伊貝利亞》，共包括3個(gè)樂章：

    第一樂章 大街小巷。以西班牙塞爾維亞舞曲的節(jié)奏貫穿全樂章，主題是樸素的西班牙民歌風(fēng)格。

    第二樂章 夜來香。描述感傷、幽秘的情緒，其主題類似哈巴涅拉舞曲。

    第三樂章 節(jié)日的早晨。重新回到喧鬧的街市。

7.《春天回旋曲》，標(biāo)題題字為：“啊，真棒，5月隨著拂面的春風(fēng)翩然降臨!”此曲借用了法國(guó)古式回旋曲詩與音樂《我們不到森林去》的變形。開始以豎琴和弦樂交織而成為憂傷的降B音為背景，低音管與圓號(hào)交換簡(jiǎn)短的對(duì)話，木管奏出細(xì)致的音型，木管和弦樂的喧鬧給人一種北風(fēng)呼嘯之感，所以有評(píng)論家認(rèn)為，此曲印象實(shí)際像“冬日的北風(fēng)舞曲”。

編號(hào)：DG 463 616-2

演繹：小提琴-奧伊斯特拉赫父子

用時(shí)：67分36秒

維瓦爾第-《a小調(diào)雙小提琴, 弦樂和通奏低音大協(xié)奏曲》Op.2 No.8 RV 522

小提琴-歐伊斯特拉夫父子, 英國(guó)皇家愛樂樂團(tuán), 指揮-大衛(wèi)

1. 快板

2. 小廣板

3. 快板

巴赫-《C大調(diào)雙小提琴與大鍵琴奏鳴曲》 BWV1037

小提琴-歐伊斯特拉夫父子, 大鍵琴-畢茲涅爾

三重奏奏鳴曲是巴洛克室內(nèi)樂中的一種重要類型，通常用4種樂器演奏(雙小提琴或雙長(zhǎng)笛或雙維奧爾琴)加低音聲部的一把古大提琴(或低音古提琴)，烘托伴奏用的一部大鍵琴(或風(fēng)琴等)。

4. 慢板

5. 快速二拍，完整的賦格曲，包含對(duì)位主題在正中間自由展開部分的三段體

6. 最慢板，抒情性質(zhì)，A—B—A的三段體

7. 吉格舞曲，急板

亨德爾：g小調(diào)雙小提琴和鋼琴三重奏奏鳴曲Op.2 No.6 HWV391 

小提琴-歐伊斯特拉夫父子, 鋼琴-揚(yáng)波爾斯基

8. 行板-快板

9. 詠嘆調(diào)

10. 快板

本達(dá)的E大調(diào)雙小提琴和鋼琴三重奏奏鳴曲

小提琴-歐伊斯特拉夫父子, 鋼琴-揚(yáng)波爾斯基

11. 中板

12. 柔板

13. 快板

維尼亞夫斯基的雙小提琴練習(xí)曲-隨想曲 Op.18

小提琴_ 歐伊斯特拉夫父子

14. 第二號(hào)降E大調(diào)

15. 第五號(hào)E大調(diào)

16. 第四號(hào)a小調(diào)

17. 薩拉薩特的雙小提琴“納瓦拉舞曲”

     小提琴- 歐伊斯特拉夫父子, 萊比錫格萬特豪斯管弦樂團(tuán), 指揮-康維契尼

編號(hào)：DG 463 627-2

演繹：波士頓交響樂團(tuán), 指揮-斯坦伯格

用時(shí)：76分03秒

理查·施特勞斯 - 交響詩《查拉圖斯特拉如是說》Op.30 

創(chuàng)作于1896年，是他最為著名的交響詩之一，首演于德國(guó)的法蘭克福。

這部作品在引子之后，包括連續(xù)不間斷的八段音樂，它們采用了尼采同名原著中的章節(jié)標(biāo)題。

1. 引子“日出”

2. 來世之人

3. 渴望

4. 歡樂與激情

5. 挽歌

6. 科學(xué)

7. 康復(fù)

8. 舞之歌

9. 夜游者之歌

霍爾斯特 - 《行星》組曲 Op.32 

是一部由英國(guó)作曲家霍爾斯特創(chuàng)作的管弦樂組曲， 以八大行星中的七個(gè)星球（地球除外）命名，樂隊(duì)龐 大，啟用了一般很少登臺(tái)的低音長(zhǎng)笛、低音雙簧管、低音單簧管、低音大管、次中音大號(hào)等管樂器，以及管風(fēng)琴和眾多的打擊樂器，最后一個(gè)樂章中還有一段六聲部的女聲合唱（有時(shí)以兩支獨(dú)奏長(zhǎng)笛取代）。如此眾多樂器的組合產(chǎn)生了豐富的音響色彩，如在“火星”樂章的一段音樂中，樂隊(duì)的全奏展示出了地動(dòng)山搖的氣勢(shì)。

10. 《火星——戰(zhàn)爭(zhēng)之神》有樂評(píng)認(rèn)為這段音樂是對(duì)第一次世界大戰(zhàn)的預(yù)言。打擊樂器和弦樂器弓桿擊弦奏出的蠻橫、激昂的漸強(qiáng)節(jié)奏型，暗示出軍隊(duì)在行進(jìn)，給人以一種咄咄逼人的緊迫感。

11. 《金星——和平之神》樂曲寧靜安謐，長(zhǎng)笛和法國(guó)號(hào)的延音表達(dá)蟬鳴，豎琴表現(xiàn)溪水，種琴和鋼片琴表現(xiàn)清泉，小提琴表現(xiàn)情歌。

12. 《水星——飛行使者》音樂機(jī)敏靈活，是一首急板諧謔曲。第一主題輕捷而又俏皮，表示信使忙碌地走家串戶，為人類帶來福音；第二主題帶民歌風(fēng)格，表現(xiàn)人類歡迎信使的情景。

13. 《木星——?dú)g樂使者》樂章第一部分氣勢(shì)浩蕩，歡樂的情緒此起彼落，綿亙不絕。第二部分由原來的快板轉(zhuǎn)為行板，為一首雄壯的“歡樂頌歌”，第三部分為第一部分的反復(fù)，又體現(xiàn)了宇宙的遼闊與未知的神秘。

14. 《土星——老年使者》樂章以長(zhǎng)笛、大管和兩架豎琴奏出的由兩個(gè)鄰音交替構(gòu)成的固定節(jié)奏開始，象征老年人蹣跚、滯重而單調(diào)的步態(tài)。它不僅表現(xiàn)“肉體的衰退”，更有著“理想的實(shí)現(xiàn)”的慰藉。

15. 《天王星——魔術(shù)師》作者在這里運(yùn)用了變幻無常的調(diào)性和配器色彩，以及力度的突兀變化等現(xiàn)代作曲手法，起到了撲朔迷離的效果。

15. 《海王星——神秘主義者》給人以寂靜溫柔之感的同時(shí)，又表現(xiàn)出神秘莫測(cè)與朦朧的太空景象。

編號(hào)：DG 463 628-2

演繹：男高音-漢弗里格, 女中音-梅里曼, 荷蘭阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán), 指揮-約胡姆

用時(shí)：58分44秒

馬勒 - 交響聲樂套曲 《大地之歌》

全曲分為六個(gè)獨(dú)立的樂章，于1907年秋天出版。馬勒于此作品中特別地使用了中國(guó)主題。作品的副標(biāo)題為“一個(gè)男高音與一個(gè)女低音(或男中音)聲部與管弦樂的交響曲”

1. “愁世的飲酒歌”，奏鳴曲式，雙重呈示部，歌詞為李白的《悲歌行》

2. “寒秋孤影”，奏鳴曲式，雙重呈示部，原歌詞已無可考證。詩句描寫了秋日的景象 “花兒枯萎，葉落飄零”，它是一首孤獨(dú)凄涼的情詩

3. “青春”，歌詞作者署名李太白，但原詩已無處查對(duì)。這是一首青春的歡快頌歌，是整首交響曲在多災(zāi)多難的人生旅途中一首美好的插曲。樂曲的引子是長(zhǎng)笛、雙簧管演奏的流暢跳躍、輕松活潑的五聲音階旋律，表達(dá)了古香古色很有特色的中國(guó)情調(diào)

4. “美女”，復(fù)三部曲式，原詩是李白的一首《采蓮曲》。

5. “春天的醉者”，復(fù)三部曲式，原詩為李白的《春日醉起言志》描寫了醉酒者姿態(tài)的意圖

6. “永別”，雙展開部的奏鳴曲式，歌詞前半段來自孟浩然的詩《宿業(yè)師山房待丁大不至》，后半段來自王維的詩《送別》。樂曲的開始給人留下難以忘懷的印象

編號(hào)：DG 479 001-3

演繹：波士頓交響樂團(tuán), 指揮-阿巴多

用時(shí)：66分48秒

德彪西 - 夜曲 Nocturnes 

波士頓交響樂團(tuán), 新英格蘭音樂學(xué)院合唱團(tuán), 指揮-阿巴多

德彪西的《夜曲》作于1897—1899年。這首作品據(jù)說是受懷斯勒《黑色與金色的夜曲與焰火》及斯因邦的詩《夜曲》的影響。

1. 《云》：柔軟，潔白如絮，消失于灰色的苦惱之間的云。它悠緩、寧靜的移動(dòng)姿態(tài)仿佛就在眼前

2. 《節(jié)日》：節(jié)日慶典，音樂和整體節(jié)奏呈現(xiàn)華麗燦爛而又塵土飛揚(yáng)的熱鬧節(jié)慶場(chǎng)面

3. 《海妖》：在月光映照下，海面波光粼粼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)可以聽到海妖的神秘喧鬧的歌聲

4. 拉威爾的《達(dá)芙妮與克羅伊組曲》No.2

波士頓交響樂團(tuán), 新英格蘭音樂學(xué)院合唱團(tuán), 指揮_阿巴多

這部舞劇配樂，受當(dāng)時(shí)俄羅斯舞劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)賈吉列夫委托，作于1909年。拉威爾這樣談及他的創(chuàng)作意圖：“我的意圖是構(gòu)成一幅大規(guī)模的音樂性壁畫。除了具古拙趣昧外，幾乎接近18世紀(jì)末法國(guó)畫家表現(xiàn)的繪畫趣味，也忠實(shí)于希臘夢(mèng)想。

5. 拉威爾的《悼念公主的帕凡舞曲》

波士頓交響樂團(tuán), 指揮-阿巴多

《悼念公主的帕凡舞曲》創(chuàng)作后即獻(xiàn)給了音樂界名流埃德蒙德·德·波利尼亞克公爵夫人。在波利尼亞克公爵夫人的沙龍上演出后，《悼念公主的帕凡舞曲》很快便開始盛行于各個(gè)沙龍之中，證明了其藝術(shù)魅力。在談到曲名來源時(shí)，拉威爾表示只是因?yàn)樽x起來很好聽……

6. 斯克里亞賓的《狂喜之詩》Op.54 

波士頓交響樂團(tuán), 指揮_阿巴多

俄國(guó)作曲家斯克里亞賓信奉神秘主義，相信人可以透過直觀的方式與神溝通，甚至與整個(gè)宇宙溝通。這位才氣極高的作曲家，1915年，因敗血癥以43歲英年早逝。

在1905年，他曾經(jīng)寫了一首很長(zhǎng)的詩，叫做「狂歡之詩」，里面充滿了沉醉於性愛的暗示，他后來將這首詩的感覺與氣氛入樂，直到三年后的1908年，才完成了一首為大型管弦樂團(tuán)所作的交響曲，只是名字已不是「狂歡之詩」，而是「狂喜之詩」

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