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中國(guó)美院教授常青:2020新作展

來(lái)源:信雅達(dá)文化藝術(shù)


你一定知道
第一位踏上月球的人阿姆斯特朗
中國(guó)第一位飛天航天員楊利偉

那么

第二位登上月球

第二位飛天航天員

你還記得嗎?

當(dāng)然

第一名

人們只會(huì)記得第一名

在藝術(shù)界你肯定知道

第一個(gè)打破油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)界限的徐悲鴻

第一個(gè)將野獸派風(fēng)格融入水墨畫(huà)的劉海粟

第一個(gè)將江南水鄉(xiāng)畫(huà)到極致的吳冠中

還有我們本期的主角

第一個(gè)開(kāi)創(chuàng)中國(guó)靜物畫(huà)派的藝術(shù)家——常青


常青  中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授、博士生導(dǎo)師

1987年還在讀大學(xué)三年級(jí)的常青
憑借一個(gè)看似很普通的《碗》
感動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人
并且開(kāi)創(chuàng)了記憶精到的“中國(guó)靜物畫(huà)派
引領(lǐng)了當(dāng)年的“古典風(fēng)時(shí)尚
那一年常青只有22歲

常青《碗》38×46cm 1987年 


在以后很長(zhǎng)一段時(shí)間里
常青都沉浸在這一類(lèi)的題材中
蒙塵的行李箱、老電風(fēng)扇、老相機(jī)
似乎所有被歲月染色的舊器物
都會(huì)成為他筆下的題材

常青《秋天旅行箱》81×80cm 1993年


有人說(shuō)曾這樣評(píng)價(jià)常青

他是一個(gè)為時(shí)代造像的人

他將觀眾塑造成一個(gè)“闖入者”

讓人在不經(jīng)意間滿足

對(duì)家史或初戀的回歸


常青《溫覓》73×61cm 1999年


也正因如此,常青的畫(huà)

在藝術(shù)品市場(chǎng)上取得了巨大的成功

成為富豪們爭(zhēng)相追捧的寵兒

到這里

以一般人都會(huì)以為
年少成名的常青
會(huì)在他開(kāi)辟的路上一直深挖下去
然而常青卻輕易地放棄了

從自我約束中“出逃”
歌德是說(shuō)過(guò)
創(chuàng)作就像帶著鐐銬跳舞

那些我們常聽(tīng)到的

油畫(huà)家、水墨家以及山水畫(huà)家、花鳥(niǎo)畫(huà)家

看似是一個(gè)尊稱

但是對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)講

每一個(gè)標(biāo)簽都是一個(gè)沉重的枷鎖

常青《藍(lán)衣少女》100 X116m 1996年 布面油畫(huà) 

對(duì)于常青來(lái)講同樣如此

然而他很快從過(guò)去的榮譽(yù)中醒來(lái)

開(kāi)始為自己的“油畫(huà)靜物”的標(biāo)簽松綁

轉(zhuǎn)而記錄那些舊器物的“使用者”
一些帶有時(shí)代特色的人物

他畫(huà)面中朦朧且?guī)в信S色調(diào)的人
和他的舊器物一樣
像是在向我們講述一段泛黃記憶的往事

常青 《憑欄香風(fēng)》 152×108cm 1999年  布面油畫(huà)


當(dāng)然常青的這次轉(zhuǎn)向也是成功的
后來(lái),常青被國(guó)家選中
成為國(guó)家重大題材的創(chuàng)作者
一個(gè)真正“為時(shí)代造像”的藝術(shù)家

常青 《閱兵》130 X 180cm 2009年 布面油畫(huà)

 

毛主席曾說(shuō)

人民生活

是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡

用之不竭的唯一的源泉

除了繪制國(guó)家大題材創(chuàng)作之外
常青將繪畫(huà)的視野
集中到他身邊的普通百姓

常青《(何處)立足社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義》系列作品預(yù)覽

凡是有趣的、好玩的人

都成了他畫(huà)中的主角

小酒館里大肚便便的食客
夸夸其談唾液橫飛的生意人
一臉委屈的小門(mén)衛(wèi)
不修邊幅開(kāi)懷大笑的鐘點(diǎn)工

常青《鐘點(diǎn)工》69x137.5cm 2013年


常青這一次的“解綁”

不僅是在繪畫(huà)題材的改變

更多的是他對(duì)“油畫(huà)家”身份的掙脫

也是他對(duì)過(guò)去十余年榮光的舍棄



嘗試
藝術(shù)界的頭號(hào)玩家

從油畫(huà)中松綁的常青開(kāi)始嘗試了各種材料
色粉、丙烯、蠟筆、水粉、水彩、國(guó)畫(huà)
在他的筆下都能發(fā)揮得淋漓盡致
并且玩出新高度


從繪畫(huà)題材上
除了形形色色的飲食男女
還有生活中的各種有意思的小景

常青《朝霞中的小街之一》55 X 75.5cm 2005年 色粉畫(huà)


清晨夢(mèng)幻的街邊小巷

黑暗中一束綻放的鮮花

他都能用色粉

呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)景


常青 《花》75.5 X 55cm 2006年  色粉畫(huà)


而且常青的畫(huà)風(fēng)

你在世上再難找到

第二個(gè)和他風(fēng)格一樣的人


常青《茶幾上的果子》 53 X 78cm 2008年 蠟筆畫(huà)

小時(shí)候的蠟筆
直到長(zhǎng)大我們還只會(huì)平涂一種方式
而常青手中的蠟筆
更像是一個(gè)魔法棒
可以變幻出各種美妙、新奇的事物

常青 《青蛙》 24 X 32cm  2008年 水彩畫(huà)


常青的水彩畫(huà)
很有國(guó)外藝術(shù)大師的手筆
但又沒(méi)有哪位大師和他的風(fēng)格相似
在這個(gè)臨摹、抄襲盛行的時(shí)代
常青的這種創(chuàng)新精神實(shí)屬難得

常青《人物二》 38 X 53cm 2008年

常青每一次在藝術(shù)道路的探索后

都會(huì)為自己辦一場(chǎng)展覽

常青說(shuō)

每一場(chǎng)展覽就像是一場(chǎng)“葬禮”

一場(chǎng)對(duì)過(guò)往藝術(shù)創(chuàng)作的總結(jié)和梳理

更是對(duì)他自己過(guò)去的告別

常青

水墨世界的入侵者

常青給我們提供了一個(gè)有趣實(shí)驗(yàn)

——關(guān)水墨畫(huà)傳統(tǒng)語(yǔ)言的破產(chǎn)

以及水墨畫(huà)材料的多叢表現(xiàn)力

                                             ——李小山

常青水墨人物寫(xiě)生

不知道你是否注意到

很多油畫(huà)家在他們的本行之外

都開(kāi)始拿起毛筆搗鼓水墨畫(huà)

這種看似是跨越了體例的分類(lèi)

實(shí)則,在他們的手里

水墨畫(huà)只是佐料,門(mén)檻低

近乎是一種“玩耍”

常青《街頭掠影——肥仔步行記》68.5x137cm 2013年

對(duì)于一個(gè)畫(huà)家而言

采用什么材料作畫(huà)并不是關(guān)鍵

關(guān)鍵是他能否精準(zhǔn)的掌握它

并將它的特性淋漓盡致發(fā)揮出來(lái)

常青將他積累多年的油畫(huà)經(jīng)驗(yàn)

駕輕就熟地轉(zhuǎn)移到宣紙上

實(shí)現(xiàn)真正的無(wú)縫對(duì)接


常青《海風(fēng)》45× 34cm 水墨粉彩  2020


常青的水墨畫(huà)表面上是回歸
其實(shí)他和徐悲鴻、林風(fēng)眠的繪畫(huà)
之間的差異性一目了然
常青的水墨畫(huà)從某種形式上
顛覆了一般人對(duì)水墨畫(huà)的看法

常青 《鸚鵡魚(yú)》 34× 45cm 水墨粉彩  2020


關(guān)于我們即將開(kāi)幕的
『?jiǎn)拘袮rousing 2020』常青作品展
你是否會(huì)發(fā)現(xiàn)這次展覽的作品風(fēng)格
是不是同樣顛覆了
你對(duì)以往水墨畫(huà)的印象
陽(yáng)光、沙灘、色彩繽紛的魚(yú)兒
每一幅都是你在傳統(tǒng)水墨畫(huà)中
所看不到的風(fēng)景

常青 《海天一色》 34× 45cm 水墨粉彩 2020

在常青的水墨畫(huà)中
我們既看不到林風(fēng)眠的抒情
又看不到徐悲鴻式的傳統(tǒng)套路
和蔣兆和式的宏大敘事
無(wú)疑畫(huà)家的價(jià)值和地位
取決于他的唯一性和不可取代性

常青 《椰風(fēng)》 34× 45cm 水墨粉彩 2020

英國(guó)作家布封曾說(shuō):
“風(fēng)格即人”

縱觀常青的藝術(shù)過(guò)往

他雖然暢游在許多風(fēng)格與材料之中

他唯一想要的標(biāo)簽

卻只有“畫(huà)家”

做一個(gè)純粹的畫(huà)家

常青在創(chuàng)作室

一個(gè)能在多種材料、風(fēng)格中
自由切換的畫(huà)家
你是否也會(huì)好奇
常青的繪畫(huà)生活又是怎樣的呢?
你可以打開(kāi)下面的視頻一探究竟

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