四大名著大字本
北京大學(xué)中文系劉勇強(qiáng)教授曾說(shuō)，“四大名著”是我們的“國(guó)民讀物”（點(diǎn)擊藍(lán)字查看），意思是說(shuō)這幾本書幾乎人人都讀，是大家共讀的名著。此言不虛。書店里的“四大名著”版本很多，質(zhì)量參差不齊，那么該如何選擇一個(gè)好版本呢？在談如何選擇佳本之前，我想先介紹一下“四大名著”的文本特點(diǎn)。了解它們的文本特點(diǎn)之后，我們就能較好地理解選擇好版本的重要性。這篇文章主要也是想引起大家重視看書選版本這個(gè)事情。不熟悉古代典籍的讀者可能認(rèn)為“四大名著”跟現(xiàn)代的書如《白鹿原》《塵埃落定》等長(zhǎng)篇小說(shuō)一樣，一經(jīng)印刷，所有版本的文字基本上是一致的。其實(shí)并非如此。
我們舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明這個(gè)問題。
《水滸傳》的成書定型經(jīng)歷了非常非常漫長(zhǎng)的過程。
《水滸傳》書影（古代刻本）
“水滸”故事最初的萌芽是在宋元之際（公元13世紀(jì)），它主要流行在民間，開始的時(shí)候是一些獨(dú)立的小故事，后來(lái)被文人注意，寫進(jìn)書中，像《大宋宣和遺事》，這個(gè)時(shí)候，故事比較簡(jiǎn)單，可能只是對(duì)故事的概述，或者說(shuō)像一個(gè)提綱，其細(xì)節(jié)大概由說(shuō)書人在表演時(shí)臨時(shí)演繹發(fā)揮。由于這些故事很受老百姓歡迎，所以講的人就越來(lái)越多，影響大了之后，搞雜劇創(chuàng)作的人也來(lái)寫。就這樣，參與講述，參與加工，參與創(chuàng)作的人越來(lái)越多。它流傳的時(shí)間越久，范圍越廣，它所匯集的民間“智慧”就越多。大概到了二百多年后的明代嘉靖時(shí)期（16世紀(jì)初期），水滸故事的“小說(shuō)版”就大體定型了。然而，所謂的“定型”并不意味著定于“一尊”，這個(gè)時(shí)候的“小說(shuō)版”只是故事主干確立了，還不能說(shuō)有一個(gè)唯一確定的文本。事實(shí)上這個(gè)時(shí)候的《水滸傳》的文本主要有簡(jiǎn)本、繁本兩種。這兩種文本在內(nèi)容情節(jié)、篇幅大小上都有不同，例如繁本有一百回本（代表性的是“容與堂刻李卓吾先生批評(píng)忠義水滸傳”），簡(jiǎn)本有一百一十五回本（簡(jiǎn)本），還有繁簡(jiǎn)結(jié)合的一百二十回本（代表性的有袁無(wú)涯刊本）等等，它們之間的關(guān)系非常復(fù)雜，避難就易地說(shuō)，主要的區(qū)別是水滸好漢招安以后的內(nèi)容。在繁本系統(tǒng)里，水滸好漢招安后主要的事跡是到北方征打遼國(guó)，到南方平定方臘，而在簡(jiǎn)本系統(tǒng)中，水滸好漢在此之外又加入了征田虎、征王慶兩個(gè)故事。簡(jiǎn)本和繁簡(jiǎn)結(jié)合本里的故事多了兩個(gè)，不過需要指出的是，雖然故事多了，但內(nèi)容太粗糙，文字的精良程度和藝術(shù)水平反而不如那一百回的繁本。這也就是為什么我們現(xiàn)在大多數(shù)整理本都選擇整理一百回繁本《水滸傳》的緣故。
就算出現(xiàn)了簡(jiǎn)、繁兩種主要文本，《水滸傳》的文本衍生也還沒有結(jié)束，其他的文本形式仍然有市場(chǎng)。此后也仍然有新文本孳生，其中最主要的是清代初期（17世紀(jì)初期）文學(xué)家金圣嘆刪節(jié)的七十回本《水滸》。金圣嘆很不滿意水滸英雄接收招安這種情節(jié)安排，于是斷然把七十回后的內(nèi)容刪去了，同時(shí)還潤(rùn)色了一下前七十回本的文字。金圣嘆這個(gè)刪節(jié)本在清代影響力非常大，流行了兩百多年。1952年人民文學(xué)出版社就是在金圣嘆刪節(jié)本的基礎(chǔ)上做的整理本。這個(gè)整理本成了廣大讀者閱讀《水滸傳》的主要版本，該版本流行了近三十年，直到1975年新的一百回本整理出版后，七十回本才逐漸退出市場(chǎng)。新中國(guó)成立以后，《水滸傳》的文本就開始趨于統(tǒng)一了。目前各個(gè)出版社所出的《水滸傳》基本上都是一百回本，內(nèi)容基本一致。
七十回本《水滸》（人民文學(xué)出版社1952年版）
一百回本《水滸傳》（人民文學(xué)出版社1975年版）
我們經(jīng)常接到學(xué)生家長(zhǎng)來(lái)電問人民文學(xué)出版社整理的《水滸傳》全不全，有些家長(zhǎng)知道一百二十回本，就進(jìn)而咨詢這一百二十回本是不是更全，他們主要是擔(dān)心自家孩子看的版本內(nèi)容不全，影響考試。我們認(rèn)為，這種擔(dān)心其實(shí)是多慮的，像版本這種學(xué)術(shù)問題，至今仍是學(xué)術(shù)爭(zhēng)議較多話題，中學(xué)考試基本上是不會(huì)考這些學(xué)術(shù)上仍有爭(zhēng)議仍在探討的問題的。
上面，我們講《水滸傳》這個(gè)例子是想告訴大家，古代的典籍文本情況很復(fù)雜，跟我們現(xiàn)代作品的情況不一樣。換而言之，對(duì)一般讀者來(lái)說(shuō)，讀古代的典籍應(yīng)該選好的整理本，尤其是像“四大名著”這樣的幾乎人人必讀的基本書，尤應(yīng)留意版本。
市場(chǎng)上的“四大名著”版本非常多，質(zhì)量良莠不齊，那么怎么分辨呢？下面我們提供一些建議和方法，供大家參考。
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第一，查看封面、扉頁(yè)、版權(quán)頁(yè)、前言等，看看有沒有真正的整理者。
整理者是一本書的“學(xué)術(shù)責(zé)任人”，能夠負(fù)得起“文責(zé)”。沒有標(biāo)明、說(shuō)明整理者的，極有可能是劣本、抄襲本。1951年，人民文學(xué)出版社成立，出版社成立之初，就開始組織人員整理“四大名著”。整理工作先后由具有深厚文史素養(yǎng)的聶紺弩、張友鸞、顧學(xué)頡、黃肅秋、汪靜之、周汝昌、李易等人承擔(dān)。由于該項(xiàng)工作是出版社安排的工作任務(wù)，所以出版時(shí)沒有署個(gè)人名字，這是特定歷史情況下的特殊情況。1980年以后，由馮其庸先生等紅學(xué)家們共同整理的《紅樓夢(mèng)》，該工作仍為集體作品，故最后署名為“中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所 校注”。如今其他三大名著在修訂再版時(shí)，則會(huì)在“出版說(shuō)明”或“前言”中將相關(guān)人員及其工作內(nèi)容予以交代說(shuō)明。這既是對(duì)參與者勞動(dòng)的尊重，也是對(duì)讀者負(fù)責(zé)。
1982年3月，中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所以庚辰本為前八十回的底本，
以萃文書屋排印的程甲本為后四十回的底本，
重新整理的《紅樓夢(mèng)》首次印行
該書1996年12月出了修訂版（第二版）
2008年再次修訂（第三版）
關(guān)于此點(diǎn)，我們還想補(bǔ)充的是，僅標(biāo)明某某主編，也極有可能有問題。署名為胡亂化名，查無(wú)實(shí)據(jù)的也極可能有問題。古代文獻(xiàn)整理是一項(xiàng)非常艱苦的學(xué)術(shù)工作，像“四大名著”這種文本、版本都很復(fù)雜的書，尤其需要整理者具備深厚的學(xué)養(yǎng)。對(duì)于嚴(yán)肅認(rèn)真的學(xué)者來(lái)說(shuō)，整理“四大名著”無(wú)疑也是巨大的挑戰(zhàn)。所以，在這件事情上，我們應(yīng)相信只有專業(yè)的人才能勝任專業(yè)的事情，只有真正嚴(yán)肅認(rèn)真的學(xué)者，才能勝任“四大名著”的整理工作。根據(jù)常識(shí)，那些敢于整理“四大名著”的學(xué)者，一般都是在該領(lǐng)域有過長(zhǎng)時(shí)間研究的人，他們也會(huì)發(fā)表或出版過相關(guān)論著，所以，我們還是能比較容易查詢他們的資料，了解他們的情況的。第二，查看有無(wú)前言、整理說(shuō)明、凡例、后記等。
為什么要查看這些？因?yàn)橥ㄟ^這些內(nèi)容，我們可以了解整理者所做工作的情況?？此钦嬲磉€是假整理。一般而言，“前言”主要是介紹該書的內(nèi)容、特色、價(jià)值等。“整理說(shuō)明”“凡例”主要介紹整理工作的細(xì)節(jié)，比如他以哪個(gè)版本為根據(jù)（底本），這個(gè)底本有什么特點(diǎn)，存在什么問題，整理者如何補(bǔ)救這些問題。我們也來(lái)舉個(gè)例子。人民文學(xué)出版社出版的《西游記》里有一篇《關(guān)于本書的整理情況》，里面介紹這個(gè)整理本是以明代金陵世德堂“新刻出像官板大字《西游記》”做底本的，然后參考了六種清代的刊本。文中解釋了為什么要用“世德堂本”，也說(shuō)明了“世德堂本”的不足。比如這個(gè)版本沒有關(guān)于唐僧的出身的故事，沒有這塊內(nèi)容，書中故事前后的情節(jié)有的難以照應(yīng)，于是整理者就用另一些版本來(lái)補(bǔ)救，使其更合理。其詳細(xì)情況是這樣的：
《西游記》中《關(guān)于本書的整理情況》
初版時(shí)，我們就根據(jù)“書業(yè)公記”本把這一段補(bǔ)了出來(lái)，作為第九回，并將世德堂本的第九回到第十二回四回文字，并作三回，分回和回目，均改從《西游真詮》各本的第十到第十二回。這次重排，考慮到補(bǔ)出的這一回既然不像是吳承恩的原作，所以便把它作為“附錄”，排在第八回之后，第九到第十二回，仍然恢復(fù)世德堂本原貌。這樣處理，既彌補(bǔ)了世德堂本情節(jié)上的不相照應(yīng)之處，又保持了它的完整性，可能較為妥當(dāng)一些。
《西游記》目錄中的“附錄”
這就是第八回、第九回之間多出一個(gè)“附錄”的原因，細(xì)心的讀者可能早就觀察到了。由這個(gè)例子，可以看出，整理工作是嚴(yán)肅的、負(fù)責(zé)任的，整理者在整理該書的時(shí)候是有“創(chuàng)造性”的貢獻(xiàn)的。大家可以比對(duì)一下，看看其他版本的《西游記》如何處理的，以及他們?yōu)槭裁匆敲刺幚?。那些沒有認(rèn)真交代其辦法和原因的整理本，我想是很成問題的。對(duì)比這種創(chuàng)造性整理的地方，我想讀者一可以檢查一個(gè)整理者的水平，二可以辨識(shí)孰優(yōu)孰劣，三還可以順帶檢查是不是有抄襲的情況。
第三，看注釋。
現(xiàn)在的古典小說(shuō)整理本，標(biāo)點(diǎn)+注釋幾乎是標(biāo)配的組合。人民文學(xué)出版社所出的中國(guó)古典小說(shuō)整理本，在當(dāng)代出版史上具有開創(chuàng)性和示范性，“四大名著”整理本就是這方面的代表。目前有些出版單位或商家在營(yíng)銷時(shí)宣稱他們的本子“無(wú)障礙”，所謂的無(wú)障礙說(shuō)到底就是拼音、注釋。但是細(xì)究一下，注釋到什么程度才算是“無(wú)障礙”，恐怕也很難說(shuō)清楚，所以“無(wú)障礙”這個(gè)口號(hào)是虛多實(shí)少的。從實(shí)踐的角度來(lái)說(shuō)，注釋不可能毫無(wú)原則的注釋，眉毛胡子一把抓，就沒有輕重緩急。大體說(shuō)來(lái)，注釋有詳、簡(jiǎn)兩種策略。人民文學(xué)出版社所出的“中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所”校注的《紅樓夢(mèng)》是詳注的代表?！都t樓夢(mèng)》是一部百科全書式的作品，里面涉及的語(yǔ)詞、典章制度、歷史文化等非常豐富，所以《紅樓夢(mèng)》注釋多達(dá)2350余條。相比較而言，《水滸傳》等三本書的注釋較為簡(jiǎn)略，《水滸傳》注釋510條，《三國(guó)演義》注釋571條，《西游記》注釋727條，這是因?yàn)樗鼈兊淖⑨屩攸c(diǎn)是方言俗語(yǔ)，這也是這些作品中最最困難的地方，甚至連字典都查不到（有些字典引用例證，反而是根據(jù)這些注釋來(lái)做的）。所以說(shuō)，注釋不是簡(jiǎn)單的倚多為勝，還要看它的質(zhì)量。我這樣說(shuō)當(dāng)然不是自詡我們的注釋最好，事實(shí)上近年來(lái)，人民文學(xué)出版社也在根據(jù)專家、讀者的反饋意見，陸續(xù)修訂注釋，增加注釋，使注釋的內(nèi)容更加完善。
第四，看書的厚度。
人民文學(xué)出版社的“四大名著”內(nèi)容完整，注釋分量適中，字號(hào)也是比較正常的。下面以“中國(guó)古典文學(xué)讀本叢書”“四大名著”為例（該書為32開，成品尺寸為202×140毫米，870字/頁(yè)左右），看看四部小說(shuō)的字號(hào)、頁(yè)碼的數(shù)值：
《紅樓夢(mèng)》，10.5磅；1602頁(yè)
《水滸傳》，10.5磅；1328頁(yè)
《西游記》，10.5磅；1263頁(yè)
《三國(guó)演義》，10.5磅；1032頁(yè)
中國(guó)古典文學(xué)讀本叢書·四大名著
所以，正常情況下，“四大名著”每本書的頁(yè)數(shù)至少是1000頁(yè)，如果低于這個(gè)頁(yè)數(shù)，只有兩種可能：一、縮小字號(hào)；二、擴(kuò)大開本。今年人民文學(xué)出版社又推出了“四大名著大字本”，字號(hào)、開本也都相應(yīng)地放大了不少（開本為小16開，成品尺寸為168×240毫米，710字/頁(yè)左右），其字號(hào)與頁(yè)數(shù)的數(shù)值如下：
《紅樓夢(mèng)》，12.5磅；1710頁(yè)
《水滸傳》，12.5磅；1396頁(yè)
《西游記》，12.5磅；1312頁(yè)
《三國(guó)演義》，12.5磅；1081頁(yè)
四大名著大字本
讀本叢書版與大字本尺寸對(duì)比圖
可以看出，字號(hào)、開本同時(shí)放大后，書的頁(yè)數(shù)基本上與“讀本叢書”版差不多。“四大名著”，如果一本書頁(yè)數(shù)太少，我們就應(yīng)該留心其內(nèi)容是不是在什么地方動(dòng)了手腳。
以上四點(diǎn)，是比較容易把握的地方，希望能為讀者朋友們購(gòu)書提供幫助，如有什么不妥的地方，還請(qǐng)自動(dòng)忽略本文的意見。如果您有更多高招、妙招，不妨在留言區(qū)留下您的高見。
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四大名著大字本
2019年暑期新出爐的“四大名著大字本”，是人文社在優(yōu)質(zhì)版本資源基礎(chǔ)上開發(fā)的新版本，有如下特點(diǎn)：
（1）底本文字沿用人文社發(fā)行量最大的經(jīng)典“中國(guó)古典文學(xué)讀本叢書”版四大名著。內(nèi)容完整，整理嚴(yán)謹(jǐn)，注釋準(zhǔn)確（四本注釋共計(jì)4100余條）。其中《三國(guó)演義》和《西游記》都經(jīng)過了最新的文字修訂。（2）隨書附贈(zèng)首發(fā)于珍藏版“四大名著”的6種美觀實(shí)用的圖表：
《紅樓夢(mèng)》中附有《<紅樓夢(mèng)>四大家族主要人物關(guān)系表》《<紅樓夢(mèng)>主仆關(guān)系表》；
《水滸傳》中附有《<水滸傳>英雄譜》；
《西游記》中附有《西游取經(jīng)歷難平妖簡(jiǎn)表》；
《三國(guó)演義》中附有《三國(guó)演義地圖》《三國(guó)時(shí)期大事年表》。
這些圖表在青少年讀者閱讀名著時(shí)能起到很好的輔助作用。（3）正文字號(hào)12.5磅（大于小四〔12磅〕，小于四號(hào)〔14磅〕字），字大行疏，正文文字的視覺效果比普通圖書大一倍，能減輕閱讀時(shí)的視力壓力。
讀本叢書版與大字本正文文字大小對(duì)比圖
（4）小16開平裝，書品寬大，一書多冊(cè)，厚度適中，拿在手里特別舒適。（5）封面以沈尹默書法題簽與傳統(tǒng)繡像結(jié)合，形式簡(jiǎn)潔，富有雋永的古典韻味。
《西游記》大字本封面
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