徐悲鴻的得意門生，遠(yuǎn)赴法國求學(xué)的創(chuàng)新國畫大師

吳作人

在中國畫發(fā)展的過程中，中國畫發(fā)展至唐,山水、人物、花鳥各自獨(dú)立成科,至北宋、繼南宋更臻成熟,遂創(chuàng)畫史高峰,繪畫技法豐富完善,繪畫理論自成體系,元、明、清、民國一路下來又別開新枝,文人畫異軍突起,延伸和拓展了中國畫的空間,直至成為畫壇主流,若此也就形成了淵源有自的傳統(tǒng)中國畫。今天書揚(yáng)文化就來給小伙伴們講一位與這傳統(tǒng)的繪畫大不相同的新的中國畫的開創(chuàng)者，他就是本期的主人公——吳作人。

吳作人書畫作品欣賞

吳作人得田漢和導(dǎo)師徐悲鴻提示、膠勵,終于在1930年乘輪船遠(yuǎn)離祖國,到號稱油畫故鄉(xiāng)的巴黎求學(xué)深造。他以優(yōu)異成績先后考入法國西蒙畫室和比利時皇家美術(shù)學(xué)院巴思天畫室。留學(xué)期間,他以勤奮敏學(xué),顯示了一個中國學(xué)生的東方素質(zhì)和出眾才華,屢獲獎譽(yù)而自強(qiáng)不懈。他從歐洲負(fù)盛名的油畫導(dǎo)師那里;從陳列歷代名派油畫珍品的博物館,受教、觀摩、臨寫、研究,獲得精湛的藝術(shù)功力和純凈的表現(xiàn)技巧;也獲得超溢技巧以外的寶貴啟示，充實(shí)了自己的精神修養(yǎng)和理論認(rèn)識,使他更明確地把藝術(shù)個性的表現(xiàn)進(jìn)一步與時代精神結(jié)合起來。

吳作人書畫作品欣賞

在吳作人一生的學(xué)習(xí)國畫的過程中，對他影響最大的莫過于敦煌壁畫。1943年,三十五歲的知名畫家吳作人,決然走出畫室,離開濃霧的山城重慶,不避艱苦,歷盡天險(xiǎn),深入牧區(qū),成為探索教煌寶庫的先驅(qū)者之一。

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1943一1945年,吳作人以無限神往的激情,臨幕了許多出自古代匠師之手的壁畫杰作,描摩其中蘊(yùn)含的高度民族智蔥和創(chuàng)造精神。同一時期里,吳作人創(chuàng)作了大量反映青藏牧民生活的素描、速寫、水彩、油畫,同時,也開始創(chuàng)作大量的中國水墨寫意畫。他從淳樸的牧民生活和燦爛的教煌壁.畫里,從“長征之路”和“絲綢之路”—現(xiàn)實(shí)和歷史的交織里,進(jìn)一步找到了傳統(tǒng)精神和民族精神,也進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了自己的藝術(shù)道路。

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教煌壁畫使他心醉神迷的,不僅是隱現(xiàn)其中的平民生活,狩獵射騎,牛、馬、鹿群。早期壁畫的作風(fēng)尤其給他深刻難忘的印象。吳作人認(rèn)為風(fēng)格各有,好象人各有風(fēng)度,都不是事先做好計(jì)劃、按時完成的。小自畫家個人,大至學(xué)派,不同時代、不同社會條件無不在藝術(shù)上反映著不同的神采,留下藝術(shù)家整個修養(yǎng)展變化的蹤跡。

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吳作人不但有堅(jiān)實(shí)的西方素描功底,而且自青年時代到七十以后,不間斷地在生活中積累了大量速寫。一個隨身攜帶的速寫夾,四方棱角已經(jīng)磨圓了,仍帶著它跋uJ莎水、形影不離。訪此用黑色或深褚色炭梢條所作的速寫,嘗試著毛筆的多種技法,體現(xiàn)出筆墨運(yùn)動的觸感、韻味。后期速寫、有些直接運(yùn)用毛筆,富有別趣。所以,吳先生在倡導(dǎo)素描、闡發(fā)畫理的同時,又曾為本畫室的學(xué)生設(shè)中國古代繪畫欣賞專題課,以提起青年一代對民族繪畫美學(xué)的興趣,增長其中國畫素養(yǎng)和鑒賞力。吳先生十六歲正式練書法,五十學(xué)篆,以書法為日課,數(shù)十年如一日。他贊成年輕人寫點(diǎn)字.篆隸楷筆都行,而以篆、隸為好。篆隸書寫必須中鋒,而中鋒最能見出內(nèi)在力量。

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吳作人先生一生筆耕不綴，藝田豐收。他自海外歸來后，在油畫的“民族化”，使油畫具有“中國氣派”等方面做出了積極的探索和努力，也取得了巨大的成果。尤其在新中國成立后，吳作人先生不但創(chuàng)作了數(shù)量相當(dāng)可觀的、高水準(zhǔn)的、有著“中國氣派”的油畫作品，而且還創(chuàng)作了大量具有鮮明個人風(fēng)貌的、筆墨觀念一新的、深受民眾喜愛的中國畫作品。

吳作人書畫作品欣賞

統(tǒng)觀吳作人先生的中國畫作品除少量的人物與山水之外，大部份是以駱駝、耗牛、雄鷹、熊貓、金魚、和平鴿等動物題材為主要創(chuàng)作對象，尤其是駱駝、牦牛、熊貓這些題材，前人幾乎很少涉及，有的甚至是全新的題材，如：牦牛、熊貓等。

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無論是中國畫的創(chuàng)新也好，還是“所謂”的改良也罷，總是繞不開“筆墨”這一問題的，吳作人先生對此也有他的看法，他認(rèn)為中國畫離不開書法，故他５０歲后還學(xué)篆書，直至晚年習(xí)書不綴。我們從吳作人先生的“新”中國畫里面既能讀到他有著鮮明個人風(fēng)貌的筆墨造型塑造力，還能讀到中正、樸厚的文化學(xué)養(yǎng)，更能讀到他對生命的尊重，吳作人先生的“新”中國畫無愧為時代的標(biāo)桿。

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