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古爾德大約十歲時，在希姆科湖的岸邊玩耍，不小心從一條小船上摔下來，傷了背。他父親于是改造一把小椅子，可以調(diào)節(jié)每條腿的高度，以便舒適地練琴。誰曉得古爾德的余生里，不論去音樂會，進錄音棚，這把椅子始終伴隨他。古爾德坐在上面，手腕比琴鍵低。其他彈琴者自上而下地敲擊那些黑的與白的鍵，古爾德卻好像貼著鍵往下拉。這彈琴的怪姿勢，古爾德的母親強迫他改，不愿改，改不掉。

因為凳子太矮而個子很高，成年的古爾德便在音樂會上駝背一樣彎腰，臉時常深情地湊近琴鍵，兩只長腿擺得不舒服，便在演奏時將左腿的架到右腿上。

小椅子磨得掉了漆，松了關(guān)節(jié)時，古爾德便放棄了音樂會。報章說他太不修邊幅。松松垮垮走路，兩手插進褲袋走上臺；坐下來又?jǐn)[二郎腿；演奏時哼哼曲調(diào)；左手閑下來時，竟高高舉起而搖擺，好像一個驕傲的指揮家在指揮右手的靈動。這幅樣子，怎配得上臺下華服滿目，正經(jīng)危坐的高雅者呢！
古爾德便不彈給各位看了，他拖著小椅子進錄音棚，錄各種巴赫。他陶醉于錄音棚里可以隨時停下來修正的感覺：“錄音技術(shù)讓藝術(shù)家得到解放，使他有更多的時間和自由，以自己的最高水準(zhǔn)構(gòu)思一部作品，讓他在解除諸如緊張、焦慮、手指錯音等枝節(jié)的前提下達(dá)到完美的境地?！?/span>
“完美的境地”中，照例有古爾德演奏進行時哼哼曲調(diào)的聲音，甚而有他身軀微動時，小椅子的關(guān)節(jié)輕輕發(fā)出的吱吱呀呀聲，好像在和巴赫說悄悄話。
古爾德不在了，他的手指也不再觸碰任何白的與黑的鍵。但小椅子還在，靜悄悄地擺在加拿大國家圖書館里。

1956年的一個晚上，在洛杉磯，福斯夫婦駕車出去吃晚餐。車?yán)锏氖找魴C播放一種全新演奏的《哥德堡變奏曲》。魯克斯.福斯堅持要把車停在路邊聽音樂，直到聽完，播音員說出了鋼琴家的名字，格蘭.古爾德。

魯克斯.福斯是一位美國作曲家和鋼琴家，他的妻子，科里妮亞.福斯是一位畫家。之后不久在一次酒會上，古爾德走到魯克斯身邊自我介紹，并說魯克斯是當(dāng)今最好的鋼琴家。魯克斯則說他認(rèn)為古爾德是當(dāng)今最好的。就這樣，兩個男人之間的友誼開始了。

他們經(jīng)常深夜通電話，有時魯克斯不在家，古爾德就和科里妮亞聊天。漸漸地，古爾德和科里妮亞聊天的時間比和魯克斯還要多。到了1960年，他們已經(jīng)成為一對戀人。

科里妮亞決定和古爾德一起生活。她帶著兩個孩子開車從紐約州去多倫多，離開家時，他丈夫魯克斯同她微笑告別?？评锬輥喺f，“你笑什么，我要離開你，去和古爾德一起生活了?！?魯克斯說，“別犯傻了，下周見?！?br>

科里妮亞和古爾德一起生活了將近五年。她說，古爾德幽默，健談，極度聰明，而且又長得令人無法抗拒地帥氣。你沒有辦法不愛上他。

他們沒有共同的孩子，但古爾德對科里妮亞的兩個孩子疼愛如自己的。他非常注意不在孩子們面前充當(dāng)父親的角色，他的敏感使孩子們很舒服，很快接受他為叔叔。科里妮亞說，很遺憾古爾德沒有孩子，他會是個非常優(yōu)秀的父親。

根據(jù)科里妮亞自己說，古爾德的強迫癥使他不由自主地開始控制她，連她去哪里，作畫，都要過問?？评锬輥喐杏X失去了自由。她說，“他幾乎變得不是我當(dāng)初愛上的那個人?！?與此同時，科里妮亞同樣英俊有才華的丈夫還在愛著她，使盡渾身解數(shù)把她贏回來。

1973年，當(dāng)科里妮亞離開古爾德時，兩個孩子已經(jīng)完全把古爾德當(dāng)繼父看待，十分不舍。在紀(jì)錄片里，他們都是四五十歲的成人，說起當(dāng)年離開古爾德，他們感覺心里有了一個洞。那個女兒眼睛充滿了淚，而接近80歲的科里妮亞對著攝影機說，“離開他是我最悔的一件事?！?br>
古爾德又做了很多年的努力，想盡辦法說服科里妮亞回到他身邊。他們甚至見過一次面，但科里妮亞卻無法舊情復(fù)燃。據(jù)他的朋友說，那五年是他生命中最幸福的時光。

古爾德還有過一些曇花一現(xiàn)的戀情，都不足一提。

1982年9月25日，古爾德度過50歲的生日。27號，他突然中風(fēng)，昏迷不醒，一周后去世。

報紙上這樣寫：這個喜歡劍根餅干，芭芭拉史翠珊和動物的藝術(shù)家；這個討厭陽光，討厭舞臺和飛行的天才；這個獨往獨來，秉性怪異，固執(zhí)潔癖的，20世紀(jì)最偉大的鋼琴家之一，格蘭.古爾德溘然長逝，享年50歲。他的突然離世震驚了世界，他的音樂和傳奇將繼續(xù)給人們鼓舞，歡悅，和迷戀。

科里妮亞的兩個孩子在報紙上看到消息，他們說他們的震驚不可言喻。他們一直心懷期待，有朝一日會和他團聚，卻沒想到小時候的一別成了永恒。

科里妮亞說，她先是驚了一下，但隨后覺得是必然。因為”好幾次，好幾次，他對我說，他將在50歲死去?！?/span>

他終身未婚，但這并不等于他終身未愛過。他死后人們發(fā)現(xiàn)了他的一些類似日記的記錄，其中有這樣一段：“I am deeply in love with a certain beautiful girl. I asked her to marry me, but she turned me down but I still love her more than anything in the world and every minute I can spend with her is pure heaven . . . 我深愛著一位美麗的女孩。我要她嫁給我，她拒絕了。但我仍然愛她比這世界上的任何東西都要多，每一分鐘與她相伴都是純粹的天堂......”

1932年9月25日，古爾德出生于加拿大多倫多和大多數(shù)音樂家一樣，小古爾德有幸生在一個音樂氣氛濃厚的家庭中:母親佛洛倫斯是音樂教師，彈得一手好鋼琴;父親也是一名不錯的業(yè)余小提琴手。

有了母親的悉心呵護和指導(dǎo)，小古爾德很快在鍵盤上找到了自己的理想。5歲的一天，他對父親說:'我會是個音樂會鋼琴家。'音樂對他來說有一種神秘的親和感，因而學(xué)習(xí)音樂不是一種苦差，而是一種自然的需要。

10歲時，古爾德已完全掌握了巴赫《平均律鋼琴曲集》的第一卷。他的父母感到繼續(xù)教育兒子已力不從心，經(jīng)過尋訪，把他送到多倫多音樂學(xué)院的圭雷若教授門下。

除了鋼琴，古爾德還系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了管風(fēng)琴、和聲、對位和音樂分析。

1945年，多倫多伊頓音樂廳。13歲的古爾德舉行了他一生中的第一次公開演出。這是一次管風(fēng)琴獨奏音樂會，巴赫的《g小調(diào)賦格》即是演奏曲目之一。他的出色演奏引來了傳媒的如潮好評。古爾德的演藝生涯一炮打響了。

19歲的古爾德開始了音樂會鋼琴家的演出生涯。從家鄉(xiāng)多倫多出發(fā)，溫哥華、卡爾加里、斯特拉福德……年輕鋼琴家的足跡踏遍了加拿大幾千里國土，他帶去的是一場場演繹別具一格的音樂會，留下的是一片片的掌聲和贊譽。

年輕的古爾德不失時機的進軍美國，在華盛頓和紐約舉行了兩場獨奏會，同樣依靠自己無懈可擊的演奏迅速打入了音樂圈的最高層。此外，紐約的那一場帶給他一個意外的收獲:觀眾席里的哥倫比亞唱片公司古典音樂部主任奧本海姆慧眼識英，與古爾德簽約，開始了與他長達(dá)28年的合作，此是后話。

底特律、匹茲堡、達(dá)拉斯……成了名的古爾德穿梭于北美大陸的東西南北。巴赫、貝多芬、欣德米特……古爾德就像一個孜孜不倦的傳教士，通過自己的演繹向千萬聽眾進行布道，傳達(dá)大師們的啟示。

古爾德的名氣很快從北美范圍內(nèi)傳播到了整個世界。1957年，蘇聯(lián)方面邀請古爾德赴蘇演出。他作為東西方之間第一批音樂使者，帶去了巴赫《賦格的藝術(shù)》、《哥德堡變奏曲》、貝多芬的鋼琴奏鳴曲等經(jīng)典曲目，甚至還專場演奏了當(dāng)時被蘇聯(lián)當(dāng)局斥為'反動'的西方20世紀(jì)無調(diào)性音樂。此后，他又征服了柏林和維也納這兩座音樂之都。

1962年以后，古爾德舉辦音樂會的次數(shù)明顯的減少了。1964年4月10曰，當(dāng)古爾德在洛杉磯鞠躬告別時，誰也不會想到，他再也沒有回到公眾舞臺上來-古爾德徹底放棄了音樂會。

1955年紐約音樂會后，古爾德正式與哥倫比亞唱片公司簽約，準(zhǔn)備推出他的第一張唱片。古爾德的選擇使公司驚訝:他打算選取巴赫的《哥德堡變奏曲》作為自己的第一張唱片。

《哥德堡變奏曲》的變奏的基礎(chǔ)不是主題的旋律，而是主題的低音線條。巴赫在這樣一個及其逼窄的基礎(chǔ)上建起了一座巍峨的音響大廈，期間包容了巴羅克時期幾乎所有的風(fēng)格樣式，卡農(nóng)、賦格、舞曲、詠嘆調(diào)、沉思曲、序曲等應(yīng)有盡有。人類內(nèi)心深處的各種復(fù)雜情感也都盡在其中。這首作品其織體的復(fù)雜程度絕不是一個初出茅廬的青年鋼琴家可以對付的，古爾德想以這首作品作為自己唱片事業(yè)的開端，無疑是拿自己的前途冒險。

但是古爾德力排眾議，依然錄制了這張《哥德堡變奏曲》作為自己的第一張唱片。事后證明，古爾德的這次《哥德堡變奏曲》錄音是有史以來最為暢銷的古典音樂唱片之一。其成功是不折不扣的。

錄音室使古爾德徹底的擺脫了時間和空間的限制，他可以考慮錄制成套的鋼琴作品?！陡绲卤ぷ冏嗲芬慌诖蝽懞螅浿频陌秃盏谖?、第六帕蒂塔同樣獲得了很高的聲譽。到了1963年，他陸續(xù)錄完了巴赫的全部六首帕蒂塔。1969年他又完成了巴赫全部鋼琴協(xié)奏曲的錄制。

顯然，古爾德試圖錄制巴赫的全部鋼琴作品。他也是有史以來第一個這樣做的鋼琴家。他和巴赫一樣具有強烈的理性頭腦和計劃性。于是，古爾德不可避免的遇到了巴赫鍵盤音樂中最具代表性作品的挑戰(zhàn)--《平均律鋼琴曲集》。

巴赫最初創(chuàng)作這部作品時并未標(biāo)明速度和力度。這正好給了古爾德一個張揚個性的機會。正如人們所料，他在1962到1965年間錄制的《平均律鋼琴曲集》第一冊具有非常突出的個人色彩。人們褒貶不一。例如有人認(rèn)為升C大調(diào)和升c小調(diào)充滿了動感和緊張，表現(xiàn)了古爾德最光彩的一面;然而也有人認(rèn)為著名的C大調(diào)前奏曲在他的手下減弱了抒情性，變得很'繪'。

巴赫在1722年完成了《平均律鍵盤曲集》第一冊的創(chuàng)作。 近二十年后，他又以同樣的系統(tǒng)方式，按照所有二十四個大小調(diào) 的半音次序，寫作了樂思更加復(fù)雜、對位更加稠密的《平均律鍵 盤曲集》第二冊。他摒棄時尚，背向歷史潮流，只向上帝和自己的內(nèi)心負(fù)責(zé)。因此，第二冊《平均律鍵盤曲集》比第一冊更為抽象，也更難理解。古爾德從1966年開始錄制這部作品。他斷斷續(xù)續(xù)，不時停下來從事其他工作，直到70年代初，方才全部完成。

古爾德本人與巴赫在這一點上何其相似!他保持著他的天賦，但是又在不斷地超越自己。他在激情支配下的理性透視能力，使他具有一雙銳利的慧眼，能夠看到其他音樂家很少能夠注意到的音樂內(nèi)部組織奧秘和結(jié)構(gòu)關(guān)系。這種對音樂高度理性的理解方式，反過來給予古爾德的演釋以罕有的感性說服力。他有時誤人歧途，可能失之偏狻，但他的頭腦從來都是非常清楚的。他知道自己在干什么，為什么這樣做。也許正是這種在堅實感性基礎(chǔ)上的不惑理智精神，才使古爾德對巴赫音樂的詮釋達(dá)到了無與倫比的境地。

誰也不知道，究竟是什么原因促發(fā)了古爾德重錄《哥德堡變奏曲》的念頭。1955年他所錄制的《哥德堡變奏曲》幾年來一直暢銷不衰。在很多人眼里這張唱片幾乎成為古爾德就的一個標(biāo)志。在第一次錄制這部作品26年后，古爾德再次回到位于紐約東30街的錄音室，譜架上再次擺上了《哥德堡變奏曲》。

重錄《戈爾德堡變奏曲》先后用了七段時間，分別是在1981年的4月22曰至25曰和5月15曰、19曰、29曰，每次基本都是從下午4點到第二天凌晨。1982年，這張唱片與廣大聽眾見面。

然而，誰也沒有想到，一星期后，古爾德便突發(fā)腦溢血，撒手人寰。幾乎所有熟悉古爾德的人都驚訝地注意到，《戈爾德堡變奏曲》的兩次錄音不僅是這位鋼琴怪杰生前的第一張唱片，而且還可以說是他的最后一張正式唱片。盡管古爾德在1982年2月至8月間還錄制了一些其他作品，但這些唱片均是古爾德去世后才發(fā)行的。迷信的人認(rèn)為這肯定是天意的安排。這同一部作品代表著古爾德職業(yè)生涯的起點和終點。古爾德從這里出發(fā)，臨死似又重回故里。

從古爾德的兩次錄音版本中，很多人在音樂背后聽到了演奏家兩種截然相反的人生態(tài)度。早年的意氣風(fēng)發(fā)和英姿颯爽。晚年讓位給老人面對死亡時超然的平靜。讓我們來看看現(xiàn)場拍攝的紀(jì)錄片:電視鏡頭中，古爾德身著深藍(lán)色的布襯衣，袖口忘了系扣，臉色疲憊，容面蒼老。他幾乎蜷縮在鋼琴上，戴著老花鏡的眼睛死死盯著琴鍵， 似乎要看破鋼琴這件樂器的整個奧秘。熟悉青年古爾德英姿的人看著古爾德一步步走向老態(tài)龍鐘的晚年，不僅會感慨時光的流失和歲月的無情。然而，隨著音樂聲響起，觀眾會逐漸忘卻一切，開始被古爾德對音樂的投人所打動。熒屏上的古爾德依稀仍和年輕時的他一樣，演奏時手舞足蹈，搖頭晃腦。只見他嘴里不停地哼唱著音樂，只要能騰出手，就會做出各種自我指揮的動作。

回想一下，巴赫也是在垂暮之年寫下了這部作品。'五十而知天命' 。正是這同在垂暮之年的古爾德，只有這同在垂暮之年的古爾德，參透了這最后一道宿命的咒語。'朝聞道，夕死可矣'。古爾德在大徹大悟之后死去，這也許是成就他藝術(shù)生涯的最完美的一個句號。

長期勞累的音樂生活，孤獨壓抑的生活環(huán)境，營養(yǎng)不良和亂用藥物……這一切都嚴(yán)重?fù)p害了古爾德的健康，使他的軀體未老先衰。1982年10月4日，古爾德因腦溢血去世，享年50歲零9天。

在多倫多安樂山公墓，一塊鋼琴形狀的花崗巖墓碑上刻著:格倫·古爾德 1932-1982