/2018滬尚杯海派旗袍設(shè)計(jì)師選拔大賽作品欣賞 Part 1/
《鳳求凰》
作者：劉曉紅
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
這是一件改良旗袍，民國(guó)時(shí)期老繡片，用色精美，構(gòu)圖生動(dòng)，鳳在花叢中求凰，凰回眸相視，美哉美哉！鳳凰是中國(guó)古代傳說(shuō)中的百鳥(niǎo)之王，羽毛美麗，雄為鳳，雌為凰，總稱為鳳凰，象征祥瑞吉祥。
《相親相愛(ài)》
作者：劉曉紅
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
此件作品為水貂邊棉馬夾，是民國(guó)時(shí)期真絲蘇繡，它將蘇繡的寫(xiě)實(shí)發(fā)揮到極致。雄虎威猛、雌虎母愛(ài)、幼虎童真，老虎一家相親相愛(ài)，將親情、愛(ài)情表現(xiàn)的淋漓盡致。搭配舍己百折闊腰裙：清代宮廷繡老繡裙改制，繡工精致的收藏品。龍，象征著一種精神，象征著權(quán)勢(shì)、高貴、尊榮。是中國(guó)民族的圖騰。意義非凡，擁有經(jīng)久不息的傳承。
《鳳凰牡丹祝吉祥》
作者：劉曉紅
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
此為水貂邊羊羔毛大衣。民國(guó)時(shí)期真絲繡片，藍(lán)綠色撞黑色邊，精美刺繡鳳凰戲牡丹，彩色花卉蝴蝶黑邊，精致極美，國(guó)色天香，鳳凰來(lái)儀。鳳凰牡丹祝吉祥，國(guó)尊繁榮昌盛，家重富貴平安，人喜幸福吉祥。
《風(fēng)的女兒》
作者：陳綺
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
將傳統(tǒng)旗袍和褲裝相結(jié)合的兩件套。外套為米色真絲喬其紗長(zhǎng)旗袍，喬其紗的透明感凸顯了女性的柔美，整體氛圍又具有旗袍的正裝感。里面是深米色真絲軟緞的長(zhǎng)褲，在商務(wù)場(chǎng)合便于行動(dòng)，襯托出職業(yè)女性的干練和灑脫。并且，配有一條同色軟緞腰帶，以便在不同場(chǎng)合調(diào)節(jié)使用。系上腰帶，顯出可愛(ài)的一面。不系腰帶，更顯飄逸。整套設(shè)計(jì)正如同我們現(xiàn)代女性，就像風(fēng)的女兒，既有春風(fēng)拂面的溫柔，又有雷厲風(fēng)行的干練。
《松山清溪圖》
作者：劉美玲
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
設(shè)計(jì)師劉美玲在旗袍的傳承和創(chuàng)新上作了一次大膽的設(shè)計(jì)和創(chuàng)新，白色旗袍，款式上采用中式高領(lǐng)，黑色精細(xì)花扣，玉頭飾為立體點(diǎn)綴，來(lái)呼應(yīng)下面黑色大擺裙褲。正面繪有中國(guó)水墨山水，畫(huà)面是一幅高山遠(yuǎn)水全景圖，非常立體耐欣賞，高開(kāi)叉的腰節(jié)，配上黑色大擺裙褲，方便穿著的女性走動(dòng)在任何商務(wù)社交場(chǎng)合，顯得文雅大方，不落俗套，面料采用重磅真絲喬其紗面出料，厚重懸垂，富有質(zhì)感，里料還有水溶蕾絲花邊鎖邊，絕對(duì)是一件高檔的改良旗袍。
《青綠山水圖》
作者：劉美玲
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
款式在海派傳統(tǒng)旗袍的基礎(chǔ)上，正面采用金黃色與肉黃色作為底色，繪有大幅青綠山水，見(jiàn)功底，青綠山水又與金色系的底子形成了一個(gè)對(duì)比色彩，因?yàn)槭呛仙硇蔚牟眉羝炫?，加上分開(kāi)的帶花邊的夾里，穿在身上美麗高貴，富有欣賞力，更具收藏潛力！
《綿繡山巒圖》
作者：劉美玲
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
用黑色香云紗作正面面料，底料是真絲電力紡面料，底圓領(lǐng)設(shè)計(jì)，玉長(zhǎng)腳扣，正面與蘇繡與繪畫(huà)結(jié)合的山水風(fēng)光圖案，使穿著的像畫(huà)中走出來(lái)的美人，又非常涼爽舒服，功能上滿足了一部分女性愛(ài)美又不喜歡裹身太緊的壓迫感。
《易》
作者：王婷芳
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
靈感來(lái)源于《周易》，日月為易，陰陽(yáng)(交替)也。易經(jīng)里'易'的含義有三個(gè)：'變易'、'簡(jiǎn)易'、'不易'。融匯高端真絲面料中的“羅”和“宋錦”合二為一，運(yùn)用極高的版型制作功底，及全手工裁剪縫制技藝以瓷器花瓶的簡(jiǎn)約造型打破繁瑣多余的枝節(jié)裝飾，大道至簡(jiǎn)，體現(xiàn)最完美的東方曲線，既‘簡(jiǎn)易’又“不易”。黑色代表高雅、經(jīng)典；在與“變易”后露出錦緞所表現(xiàn)出的華貴、傳統(tǒng)相結(jié)合，既滿足了商務(wù)通勤和禮儀宴會(huì)的現(xiàn)代多功能性，又完美詮釋了中西結(jié)合海派旗袍文化的精髓。
《影》
作者：王婷芳
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
創(chuàng)意來(lái)源于李清照《浣溪沙·閨情》：“繡面芙蓉一笑開(kāi)，月移花影約重來(lái)”。展現(xiàn)立體裁剪和制版工藝，運(yùn)用高端真絲面料中的“羅”和“織錦緞”相拼接，羅布上的暗底芙蓉織花，左肩上的不對(duì)稱開(kāi)口，代表月色的白色織錦緞，三者相連，點(diǎn)到即止，完美融合，表現(xiàn)月夜纖影的意境。九為大數(shù)，九粒一字盤口意為至尊，白藍(lán)雙色為陰陽(yáng)，表現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化精髓，將傳統(tǒng)全手工旗袍制作的藝術(shù)感和匠心工藝發(fā)揮到極致。
《旖》
作者：王婷芳
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
在燈紅酒綠、霓虹閃耀的都市中閃耀著一絲絢麗迷幻誘惑，泛起一層醉人的旖旎。既現(xiàn)代，又古典，即前衛(wèi)，又傳統(tǒng)。結(jié)合了高端真絲的緙絲面料和緞面，采用傳統(tǒng)的如意圖案縫制拼接延續(xù)了海派旗袍的傳承，前短后長(zhǎng)的版型專為高端禮儀設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了豐富的內(nèi)涵和高雅，讓人沉浸在這種時(shí)空和距離的碰撞中細(xì)細(xì)品味。
《腔勢(shì)》
作者：夏曉潔
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
上海俚語(yǔ)“腔勢(shì)”意為外表極致，行事追隨潮流，“腔勢(shì)”一詞也來(lái)自英文的CHANCE，也有機(jī)遇、偶然、冒險(xiǎn)的意思，本系列以上海的夜色墨綠、深藍(lán)、晶灰為主色調(diào)，結(jié)合施華洛世奇大顆粒水晶飾布組合成的抽象上海建筑圖案，以透疊感面料和壓褶面料打破傳統(tǒng)中裝的沉悶，為整個(gè)系列增添時(shí)尚神秘的氛圍，凸顯年輕一代在上海這座充滿機(jī)遇變化的城市，追求閃亮與眾不同的狀態(tài)。
《青墨》
作者：劉克泉
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
本設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于青花瓷圖案，簡(jiǎn)單鮮明的色彩和現(xiàn)代時(shí)尚圖案的結(jié)合再搭配比較有腔調(diào)的滬市旗袍元素。整體設(shè)計(jì)中西結(jié)合，即體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)圖案的元素，又結(jié)合了西式時(shí)尚的細(xì)節(jié)搭配，使得整體設(shè)計(jì)搭配體現(xiàn)了旗袍之美。
《不霽何虹》
作者：司卉
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
款式上，在旗袍的經(jīng)典款中，加入了荷葉領(lǐng)、荷葉袖等元素，同時(shí)，運(yùn)用了的披肩，在披肩的款式上進(jìn)行了二次設(shè)計(jì)，以表現(xiàn)出都市女性的柔美。圖案上，大面積的使用了玉蘭花，借以表現(xiàn)女子的挺拔向上，香幽如蘭。在海派旗袍中，條紋、格紋是當(dāng)時(shí)頗具代表性的圖案之一，所以這次設(shè)計(jì)中，采用了彩虹格紋圖案，明媚多彩的顏色，使服裝整體顯得典雅而雋永。
《經(jīng)典.花漾》
作者：姚秋璐
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
這三款旗袍采用了大花印染的形式，更加貼合傳統(tǒng)旗袍的審美形式，傳統(tǒng)的旗袍款式上添加了一些新式元素，使得旗袍整體活潑輕快。在面料的選擇上是采用了真絲素縐緞，保留了傳統(tǒng)旗袍面料的布料樣式，選擇傳統(tǒng)的黑色盤口，增加整體深度感，也意味著中華民族神圣、濃厚、端莊的文化底蘊(yùn)，在滾邊的選擇上，則是選擇了與相符的偏深顏色作為滾邊，突出整體端莊優(yōu)雅的性質(zhì)，手工制作方面則是采用了包邊平縫相結(jié)合的方式進(jìn)行旗袍制作工藝。
《歷久彌新》
作者：孫培瀅
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
主題服裝靈感來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介京劇。京劇的傳統(tǒng)服飾美麗而優(yōu)雅，結(jié)合旗袍的經(jīng)典款式更是突出不一樣的古典美，展現(xiàn)屬于京劇文化的專屬風(fēng)采，喚醒古老藝術(shù)沉睡的夢(mèng)想和激情。作品保留京劇本身的特點(diǎn)加以裝飾，純白的服裝顏色更顯優(yōu)雅高貴和纖塵不染，原始的流蘇裝飾加上刺繡和珍珠使其整體更加豐富精致，不失細(xì)節(jié)?？刹鸱值呐缤怀鲰嵨队植皇?shí)用性。
《竹韻》
作者：孫湉
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
竹是虛心文雅的特征，高風(fēng)亮節(jié)的品格為人們所稱頌?！吨耥崱废盗性O(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于竹林隨風(fēng)飄曳的姿態(tài)，突出都市麗人自理自強(qiáng)的品格，體現(xiàn)東方內(nèi)斂典雅的氣質(zhì)，在保留旗袍傳統(tǒng)立領(lǐng)盤扣開(kāi)叉等細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上，結(jié)合西方剪裁及流行點(diǎn)對(duì)旗袍做出變款設(shè)計(jì)如斗篷外搭等款式，適合在各種場(chǎng)合穿著。在工藝上選擇在面料上鏤空刺繡拼接與提花暗紋裝飾，扣珠結(jié)合傳統(tǒng)玉文化選擇翠玉材質(zhì)，低調(diào)又不失奢華。
《衣衣芳華》
作者：李泓賢
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
本系列作品源于沙灘城堡海浪，以提花梭織面料為主，結(jié)合面料再造工藝，對(duì)漂染工藝再創(chuàng)新，運(yùn)用拼接、疊加、繡花，編織、折疊等再運(yùn)用節(jié)奏美學(xué)，融合時(shí)尚的裁剪，詮釋我對(duì)海浪的理解，表達(dá)我們對(duì)精致的生活向往。
《碰撞》
作者：楊麗麗
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
旗袍最美在其曲線凹凸曼妙，婉約婀娜。當(dāng)旗袍與運(yùn)動(dòng)融合，束縛與自由相遇，兩種極端又會(huì)碰撞出什么樣的美麗火花……所謂“碰撞”既是運(yùn)動(dòng)元素與旗袍的碰撞，也是排球這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)本身所蘊(yùn)含的形象。旗袍的輪廓嵌入排球的結(jié)構(gòu)曲線，傳統(tǒng)元素融入運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的色彩 ，再配上鏤空的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，為旗袍注入屬于運(yùn)動(dòng)的青春血液。
《滬.魅》
作者：毛婉月
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
我設(shè)計(jì)的這個(gè)作品，是傳統(tǒng)旗袍樣式加上了西方的蕾絲，還有現(xiàn)代的設(shè)計(jì)。在西方，法國(guó)大革命后，女性的服裝開(kāi)始以半透明的薄紗面料制成的連衫長(zhǎng)裙為流行，而中國(guó)傳統(tǒng)的旗袍是以立領(lǐng)，盤扣，絲綢面料為典范。我認(rèn)識(shí)的上海是對(duì)外開(kāi)放的大都市，所以用中西合璧的方法來(lái)體現(xiàn)上海風(fēng)韻最合適不過(guò)了。而裙子上點(diǎn)綴的蕾絲花邊又帶有時(shí)尚感和女性心中想要的一絲絲小性感，而且蕾絲、絲絨、耳朵上的珍珠給人一種輕奢的感覺(jué)，比較低調(diào)，非常符合現(xiàn)代人的心理。
《花韻-蘭語(yǔ)》
作者：沈璇
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
靈感來(lái)源是文人的中國(guó)畫(huà)和白。玉蘭，以藍(lán)色和灰色為主色調(diào)，采用文人的白玉蘭水墨筆觸進(jìn)行圖案再處理裝飾，展示女性的精致優(yōu)雅大氣的特質(zhì)。保留傳統(tǒng)復(fù)古的旗袍元素盤扣，立領(lǐng)和滾邊，在面料，裁剪上加以改良，設(shè)計(jì)出具有海派特點(diǎn)的現(xiàn)代商務(wù)改良旗袍。將桑蠶絲和飄逸的紗質(zhì)材料搭配融入現(xiàn)代的服裝輪廓，將女性的身線巧妙地凸顯出來(lái)，表現(xiàn)出了女性的柔美也表現(xiàn)現(xiàn)代女性的高貴與典雅。
《易·尚》
作者：沙輝紅
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
“易·尚”顧名思義，有簡(jiǎn)易，變換，快捷，時(shí)尚的意思，也就是我作品主要想表達(dá)的設(shè)計(jì)理念。魔都上海是一個(gè)國(guó)際大都市，這里融和了全球的時(shí)尚文化，服裝不需要繁雜，只需要突出干練，優(yōu)雅，知性就可以了。“海納百川，有容乃大，”是海派文化的中心思想。取其寓意文化，以海浪的曲線作為服裝拼接剪裁的形狀，裙擺也做出波浪形象的處理，走線自然流暢，款式大氣。服裝上在繡以上海市花白玉蘭的多種變換樣，既點(diǎn)出了上海的代表性花卉，也能體現(xiàn)出服裝多樣性的文化交融和特色。
《風(fēng)骨》
作者：王新怡
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
本套旗袍靈感來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)云紋和吉祥花卉以及國(guó)樹(shù)，銀杏葉中提取設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)素材。旗袍被譽(yù)為中國(guó)國(guó)粹和女性國(guó)服，它自帶風(fēng)骨。
《俠客》
作者：王新怡
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
本套旗袍設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于《笑傲江 湖》和《臥虎藏龍》等影視劇中的女俠客。以竹葉為主要設(shè)計(jì)元素，利落格紋和紅玫瑰展于裙身。瑰姿艷逸的身影從竹林中裊裊而來(lái)，一襲紅衣盡顯風(fēng)華絕代。這也是我想通過(guò)紅玫瑰和竹葉詮釋我心中女俠客的模樣。
《雅韻》
作者：羅燕敏
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于夏堇花，夏堇花花姿輕逸飄柔，嬌俏可愛(ài)，具有絢麗繁榮的生命，以此來(lái)詮釋生命的輝煌燦爛。在傳統(tǒng)旗袍加添加流行元素，如露肩，寬?，緊跟潮流。中國(guó)香云紗和傳統(tǒng)花卉刺繡，流蘇與西方雪紡紗和收腰設(shè)計(jì)結(jié)合，讓人感到清新不失雅致，傳遞著古雅與婉約的韻味。
《東方明珠》
作者：翟建麗
設(shè)計(jì)說(shuō)明：
幼時(shí)，在姥姥家里，我小小的心中記下了一種美麗的衣裳，叫旗袍，至此我在電視上最深的記憶是民國(guó)那些搖曳多姿的女子，舊上海不曾迷失的風(fēng)情。旗袍的花色面料各式各樣，水墨，花間，落櫻，若蘭，妖嬈等等，靜謐的長(zhǎng)款，溫婉的連袖，我想我想我心中那一位中國(guó)女性，她風(fēng)華絕代，一抹倩影著墨色旗袍,，在水一方輕吟淺唱，北方有佳人。絕世而獨(dú)立。一顧傾人城。再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)。佳人難再得。
《美麗人生》
作者：虞振中
聯(lián)系客服
