海內(nèi)存知己 天涯若比鄰
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名家畫馬
唐 韓干韓干，大梁人（河南開封），亦有作長安或藍(lán)田人。公元742－755年（天寶）召入宮中為供奉。曾師曹霸，以畫馬而得名，唐張彥遠(yuǎn)極為推崇之。
韓干 相馬圖
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韓干 神駿圖
"神駿圖"28.3X144.51 ，現(xiàn)藏于遼寧省博物館的國寶級珍品，是唐代畫家韓干所作，形態(tài)生動，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，“神駿圖”描繪的是東晉尚清談的代表人物，高僧支遁愛馬的故事。據(jù)文獻(xiàn)記載，和尚支遁隱居，好養(yǎng)鷹而不放，好養(yǎng)馬而有不乘，有人譏笑他，支遁說：“貧僧愛其神駿。”
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唐 韋偃韋偃，長安（今西安）人，寓居于蜀，擅畫人物、鞍馬及山水。雖承家學(xué)傳統(tǒng)，但青出于藍(lán)。據(jù)記載，他畫白川原牧馬，馬的姿態(tài)變化萬千，窮極生動。
韋偃畫馬，形象逼真，各種姿態(tài)特點(diǎn)分明。有人認(rèn)為他畫馬僅次于韓干，也有人認(rèn)為和韓干相匹敵。這是因為他吸收了韓干和曹霸的長處，又有自己的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。他畫馬的筆法如畫松石一樣，有力、勁健，有顏真卿的書風(fēng)。
韋偃《雙騎圖》
《雙騎圖》是韋偃唯一的傳世真跡，畫面上表現(xiàn)了二人各乘一馬，并轡狂縱的情形。《雙騎圖》的構(gòu)圖極其危險，整個畫面的重心壓在右下角，特別是右邊的馬匹近乎沒有一點(diǎn)回旋余地，這在構(gòu)圖上極其忌諱。但韋偃以獨(dú)到的手眼，使畫面絕處逢生。這轉(zhuǎn)折點(diǎn)表現(xiàn)在中間那不見頭部的馬和背向讀者的騎士。那扭曲的馬頸和稍露面頰的騎士的視線告訴我們，他們正在轉(zhuǎn)移方向，目標(biāo)就是他們目光所注視的左上方。盡管左上方留白，不著一筆，但我們很自然地想到，那是一片任烈馬馳騁的遼闊原野。畫面的重心隨之而轉(zhuǎn)移到了無限的天地。
《雙騎圖》背部朝外的這匹馬，作者著意夸張了它在奔馳中扭動著的身軀，近乎是凌空轉(zhuǎn)向，神溢形表。其用筆，亦根據(jù)馬匹行進(jìn)趨勢，禿鋒橫掃，力足意到，增強(qiáng)了畫面氣勢。
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韋偃《百馬圖》局部
《百馬圖》長卷繪有九十五匹神態(tài)各異的馬，及四十一位圉人，是一幅畫馬杰作。作品首尾呼應(yīng)，有始有終，包括浴馬、放馬、馴馬、喂馬以及最后的梳理整裝幾個過程。畫家以高超的技藝將馬的各種姿態(tài)動作刻畫得淋漓盡致，其或騰或倚，或釅或飲，或驚或止，或走或起，或翹或跋，踢馳跳躍，奔逐戲樂，毫端萬狀，岑極生動。馬皆以墨筆勾畫，然后敷色暈染。馬尾鬃毛墨線細(xì)寫，質(zhì)感蓬松。全卷氣勢磅礴，神韻飛揚(yáng)，讓人嘆為觀止，依稀可見韋偃畫馬風(fēng)范?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。
五代 李贊華
李贊華（898—936）〔五代?南唐〕，契丹人，遼代開國皇帝耶律阿保機(jī)長子，封東丹王，投后唐明宗，賜姓名李贊華（原契丹名為耶律倍），后被明宗養(yǎng)子遣人殺害。通陰陽，知音律，工遼、漢文章，擅畫契丹人物。遼東丹王李贊華自投后唐明宗后，長期居住中原，其畫風(fēng)對后世影響很大。
李贊華 東丹王出行圖（番騎圖卷）
絹本設(shè)色 縱27.8厘米 橫125.1厘米 美國波士頓藝術(shù)博物館藏
從文獻(xiàn)著錄來看，此卷是李贊華所畫的一幅人物畫精品。人物形象似胡人，各具姿態(tài)，衣冠、服飾、佩帶亦各有不同；馬匹矯健、豐肥；東丹王神情憂郁，若有所思，正合其棄遼投唐后的處境。
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李贊華 射騎圖
卷絹本設(shè)色，縱27.1厘米，橫49.5厘米。臺北故宮博物院藏。
畫中武夫腰弓持箭，立于馬前，正在校正箭桿，似在做出獵前的準(zhǔn)備。人馬刻畫最見功夫，活靈活現(xiàn)，血肉俱足。筆法細(xì)膩，設(shè)色清雅，實為佳品。
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宋 李公麟李公麟（1049-1106）北宋著名畫家。字伯時，號龍眠居士。漢族，舒州（今安徽舒城縣）人。神宗熙寧三年進(jìn)士，歷泗州錄事參軍，以陸佃薦，為中書門下后省刪定官、御史檢法。好古博學(xué)，長于詩，精鑒別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為宋畫中第一人。李公麟因風(fēng)痹致仕，歸居龍眠山莊（位于桐城龍眠山，山北為廬州舒城縣，李公麟舒州桐城人），自作《山莊圖》，為世所寶。傳世作品有《五馬圖》等。
宋李公麟五馬圖卷
《五馬圖》為其傳世佳作，紙本墨筆，縱29.3厘米，橫225厘米，無名款。圖以白描的手法畫了五匹西域進(jìn)貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。每匹馬后有宋黃庭堅題字，謂馬之年齡、進(jìn)貢時間、馬名、收于何廄等，并跋稱為李伯時（公麟）所作。五匹馬各具美名，令人遐想，依次為：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，而五位奚官則前三人為西域裝束，后兩人為漢人。
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李公麟所繪《免胄圖》卷，又名《郭子儀單騎見回紇圖》
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南宋 龔開
龔開（1222——1304）南宋末詩人、畫家。字圣予，一作圣與，號翠巖，因家近黽山，又號龜城叟，人稱髯龔、老髯等。山陽（今江蘇淮安）人。景定年間，曾在兩淮制置司李庭芝幕府任職，南宋滅亡后隱居不仕，以遺老身份往來于杭州、平江等地。精于經(jīng)術(shù)，善書工畫，尤擅人物、山水，著有《龜城叟》輯本。
龔開畫馬師曹霸、韓干，得神駿之意，他曾以曹、韓的手法畫過《唐太宗天閑十驥圖》、《唐德宗望云騅圖》。據(jù)記載，他的畫馬作品還有《玉豹圖》、《唐馬圖》、《瘦馬圖》（亦稱《駿骨圖》）、《人馬圖》、《天馬圖》、《黑馬圖》、《高孫兒圖》等等。龔開開創(chuàng)了寫意畫馬之先河，為寫意畫馬之第一人！龔開畫馬從主題之深度、意境之特殊技巧之新穎而有別于他的前輩，在中國畫史上具有其獨(dú)特的地位。
龔開《駿骨圖》
縱29.9厘米，橫56.9厘米，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館?！厄E骨圖》對馬的勾勒細(xì)膩，描繪生動，用墨精細(xì)，足見畫家深厚的藝術(shù)功底。
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元 趙孟頫趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯。漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。
趙孟頫《秋郊飲馬圖》
元代著名畫家趙孟頫是畫馬大師，《秋郊飲馬圖》是他鞍馬畫中的名篇，描繪了清秋郊野放牧的情景?！肚锝硷嬹R圖》是趙孟頫晚年之作，反映其鞍馬畫的成熟水平。
《秋郊飲馬圖》背景用青綠敷染，人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，成功地將青綠山水和水墨山水、唐人鞍馬和宋人鞍馬的風(fēng)格融為一體。畫面上的十匹駿馬，形神各異，或奔騰追逐，或徐步緩行，或低首就飲。《秋郊飲馬圖》把賞心悅目的自然美景展現(xiàn)在世人面前。
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趙孟頫《人騎圖》
趙孟頫在其《人騎圖》的題記中寫道“吾好畫馬，蓋得之于天，故頗盡其能事”，“吾自小年便愛畫馬，爾來得見韓幹真跡三卷，乃始得其意云”，對自己畫馬的天賦十分自信。
趙孟頫《浴馬圖》
絹本，設(shè)色，縱：28.1cm，橫：155.5cm?，F(xiàn)藏故宮博物院
此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細(xì)，色調(diào)濃潤，風(fēng)格清新秀麗。是代表了趙孟頫人物鞍馬畫中的典型風(fēng)貌，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風(fēng)格高雅的藝術(shù)精品。
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元 趙雍
趙雍是趙孟頫的次子，生于公元1289年，卒于1360年后，趙雍字仲穆，浙江湖州人。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。趙雍同他父親一樣，山水、花鳥、人物、鞍馬等無所不能，并精鑒賞、能詩文。
鞍馬是趙雍的強(qiáng)項，這完全是從趙孟頫處承繼下來，同時又和元人是一個馬背上民族的有關(guān)，這個時代出現(xiàn)了幾位杰出的畫馬專家，除了趙氏父子外，還有任仁發(fā)、任賢才、任伯溫等任氏家族畫家。趙雍此圖勾線細(xì)勁，用色鮮而不俗，人馬形象生動自然，具有唐人遺韻。
趙雍駿馬圖軸
此畫中水濱疏林，駿馬五匹散游其間，圉人倚松假寐，狀極悠閑逍遙。畫中的人物表情生動，馬匹結(jié)體雄壯，皆以中鋒畫成。設(shè)色以青綠為之，樹葉表現(xiàn)接近圖案，頗富古拙之趣，保存唐人遺意。然而畫中山水成分增加，布局空闊而幽遠(yuǎn)，又富文人神采，充分展現(xiàn)元畫的時代風(fēng)尚。畫中山水份量極重，構(gòu)景空濶而幽遠(yuǎn)。
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趙雍挾彈游騎圖 圖軸，紙本，設(shè)色，縱：109cm，橫：46.3cm。
畫面簡疏，一人一騎、二樹及坡地。人物戴烏紗帽，著紅衣白褲，手執(zhí)彈弓，騎黑白相間駿馬，悠然仰望，似在搜尋獵物，馬徐徐向前行走，人物回首張望，獵物靜中有動，眉目生動傳神。畫面雙木挺立，枝葉疏秀。圖上人馬先以淡墨勾線，后施色彩，暈染勻凈。樹木則用雙勾填色，工整精細(xì)。全圖畫風(fēng)古樸雅致，有唐人筆意。自識“至正七年四月望仲穆畫”，鈐“仲穆”、“ 天水圖書”二印。元至正七年為1347年。畫幅上方有元人乃賢題詩數(shù)行。
古今以游騎射獵為題材的圖畫不可勝數(shù)，但大多是對射獵場面的描繪，如此圖般繪寫游獵之人閑適地搜尋獵物的作品則寥若晨星，別具巧思，耐人尋味。趙雍獨(dú)具一格、匠心獨(dú)運(yùn)的繪畫風(fēng)格于此可見一斑。
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趙雍《秋林獨(dú)騎》鏡心
《秋林獨(dú)騎》在尺寸上遠(yuǎn)遜于《挾彈游騎》，但其背景的安排、人物的刻畫以及敷色、勾勒或在《挾彈游騎》之上。此圖勾線細(xì)勁，用色鮮麗而不俗艷，人馬形象生動自然。
趙雍以畫馬名家，但在韓干、趙孟頫的基礎(chǔ)上，將人與馬的并列置入相關(guān)的背景，發(fā)展了人馬與風(fēng)景、山水相結(jié)合、呼應(yīng)的新圖式，同時將韓趙畫面上充斥的熱烈動態(tài)轉(zhuǎn)向一種內(nèi)蓄的平靜，《秋林獨(dú)騎》即如此。畫面安靜簡致，一人一騎一仆、數(shù)樹及坡地。馬上人物寬袍大袖，左手執(zhí)轡，右手自然下垂，神情若有所失，隱隱然似乎有些迷醉；馬徐徐前行，尾尖后舉，應(yīng)是吃重所致，其體量動作與唐人筆下馬有呼應(yīng)之妙；一僮仆似負(fù)重于后，僅于坡地邊探出一頭。圖上人馬皆先以淡墨勾線，后施色彩，暈染勻凈；樹木則用雙勾填色，工整精細(xì)。全圖畫風(fēng)古樸雅致，靜中寓動，人物則眉目生動傳神，極具唐人筆意。
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趙雍《狩獵人物圖》
絹本設(shè)色，縱39厘米，橫尺寸不詳。美國圣路易斯美術(shù)館藏
此圖用筆工細(xì)，線條簡練而精確，設(shè)色快而秀麗，形象真實生動，具有唐人風(fēng)范。以高句麗誕生之神話為畫題。傳說河伯之女生卵得子，名朱蒙，猿臂善射，隨王出獵，箭無虛發(fā)，為王所嫉而俗殺之。朱蒙乘馬遁去，水族助其渡河。
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本帖最后由 喜平瓷 于 2014-3-7 10:06 編輯 元 任仁發(fā)
元（一二五四至一三二七）元代官員、水利家、畫家。書學(xué)李北海，畫學(xué)李公麟。字子明，一字子垚，號月山，松江（今屬上海市）人。宋咸淳三年（一二六七年）舉人，入元官都水庸田副使。究心水利，學(xué)擅專門。以浙東道宣慰副使致仕，筑來青樓、攬輝閣于青龍江上終老焉。工書法，學(xué)李邕。長繪畫，工人物、花鳥，尤善畫馬。嘗奉旨畫渥洼天馬圖其熙春天馬二圖，仁宗詔藏秘監(jiān)。工力足與趙孟頫相敵。故宮繪畫館藏有畫馬數(shù)幅，俱極精。
任仁發(fā)《神駿圖》
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任仁發(fā)《二馬圖》
元。任仁發(fā)作。絹本，設(shè)色?？v28.8厘米，橫142.7厘米。北京故宮博物院藏。
元代畫家任仁發(fā)的《二馬圖》，以肥瘦不同的兩匹馬，隱喻貪官和清官，是具有明確諷刺內(nèi)容的繪畫作品，寓意深刻。
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《二馬圖》兩馬
《二馬圖》的畫面十分簡單，并排畫有一肥一瘦的兩匹馬，沒有任何背景陪襯。兩匹馬的外形、神態(tài)對比強(qiáng)烈。
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《二馬圖》右馬
右邊那匹棕白相間的花馬，膘肥肉厚，神采煥發(fā)。它踏著輕快的碎步，尾巴揚(yáng)起飄動，一付養(yǎng)尊處優(yōu)、自在得意的樣子。
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《二馬圖》左馬
左邊那匹棕色瘦馬，畫家用曲線，突出馬的骨瘦如柴。瘦馬的條條肋骨清晰可見，它低著頭，步履蹣跚，尾巴卷縮著，一幅被人冷落、疲憊不堪的樣子。
左右二馬，一瘦一肥，一弱一強(qiáng)，形成強(qiáng)烈的反差。畫家以寫實的手段，采用極富表現(xiàn)力的線條勾勒，描繪馬匹的輪廓，賦以色澤，頗具唐人畫馬的傳統(tǒng)。
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畫后，畫家寫了一段一百四十多字的大段題記，對肥瘦二馬作了一番議論。稍后筆鋒一轉(zhuǎn)，點(diǎn)明了此畫的用意：“世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬民，豈不貽污濫之恥歟！按圖索驥，得不愧于心乎?”
畫家是借這兩匹馬對當(dāng)時官場的種種腐敗和黑暗提出了強(qiáng)烈的批評。將肥馬比作為官不正的貪官，他們吸食民脂民膏，故而肥壯；又將瘦馬比為廉潔奉公的清官，因為忙于政務(wù)而累得皮毛剝落，骨瘦如柴。
