潘公凱為20世紀(jì)中國畫大師潘天壽先生之子。著名中國畫家、美術(shù)理論家，全國政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會副主席，并連續(xù)在中國兩所最重要的美術(shù)學(xué)院擔(dān)任院長。80年代以來，潘公凱提出的中、西兩大藝術(shù)體系“互補并存，雙向深入”的學(xué)術(shù)主張，在中國美術(shù)界頗有影響。同時，其水墨作品曾在紐約SOHO區(qū)菲利浦畫廊、舊金山中華文化中心、東京日中友好會館、巴黎聯(lián)合國教科文組織總部等地舉辦個人畫展。著作有《中國繪畫史》、《限制與拓展》、《潘天壽繪畫技法解析》、《潘天壽評傳》等。主編《現(xiàn)代設(shè)計大系》、《潘天壽書畫集》并獲國家圖書獎。
從20世紀(jì)八十年代中期，潘公凱在擔(dān)任浙江美術(shù)學(xué)院國畫系主任期間，提出了“以傳統(tǒng)研究傳統(tǒng)為一極、以西方現(xiàn)代為另一極，中間留出廣闊的混融區(qū)域，構(gòu)成橄欖形的中西繪畫‘互補格局’?！薄皟啥松钊搿崩碚摬粌H是一種文化策略，同時作為一種學(xué)術(shù)策略與藝術(shù)教育理念，也在當(dāng)時的美術(shù)學(xué)院中產(chǎn)生了廣泛影響，潘公凱教授的創(chuàng)作身體力行了這種探索。
潘公凱教授的藝術(shù)歷程重視對民族文化傳統(tǒng)的研究，對中國畫歷史、理論、筆墨、技法有深入理解與把握；在繼承青藤、白陽、八大、昌碩與潘天壽等寫意花鳥畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，探索更為凝重、整體的現(xiàn)代感，建立起了流行黑白對比、簡括精致、渾厚大氣的個人面目。其作品既有乃翁潘天壽先生“一味霸悍”的雄強之氣，又顯露出理想主義光芒的動人情韻；既不露痕跡的融化了時代語境下的某些現(xiàn)代因素，又自覺地堅持了民族文化傳統(tǒng)的精髓，潘公凱教授的水墨畫作品，韻深格高，自成一家，拓展了大寫意水墨畫的審美意趣。
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