“夫畫(huà)道之中，水墨為上”趙亞銘，當(dāng)代焦墨山水畫(huà)大師。趙亞銘的焦墨山水畫(huà)作品，以飽和的濃墨，不摻入水分，渴筆作畫(huà)，用單一的濃墨實(shí)現(xiàn)畫(huà)面虛實(shí)、濃淡、干濕的層次變化。給人的感覺(jué)是一種自然和諧，筆走龍蛇，縱情揮灑的大師風(fēng)范。
在中國(guó)畫(huà)諸多技法中，焦墨法是既古老又具有難度的表現(xiàn)技法。焦墨技法的難點(diǎn)，在于濃墨中不摻入任何水分，卻使畫(huà)面具有滋潤(rùn)感和層次感。這一點(diǎn)不得不說(shuō)趙亞銘先生掌握的恰到好處。
趙亞銘三尺橫幅山水畫(huà)作品《文征明詩(shī)為題》
焦墨畫(huà)是一種高妙的畫(huà)體，它是指中國(guó)畫(huà)中一種不借助或少借助水的滲化作用、趙亞銘焦墨山水畫(huà)不敷彩或敷淡彩的畫(huà)法，是中國(guó)畫(huà)最古老的畫(huà)法。
當(dāng)代焦墨山水畫(huà)大師趙亞銘，其焦墨山水畫(huà)“以書(shū)入畫(huà)，特別是以草書(shū)的筆法入畫(huà)，筆走龍蛇，縱情揮灑，以多姿的墨與線結(jié)合，潑墨酣暢，千變?nèi)f化，收放自如，把寫(xiě)意精神發(fā)揮得淋漓盡致。令畫(huà)面渾然一體，達(dá)到了跡簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，超然象外的境界。
趙亞銘的焦墨山水畫(huà)是富有深厚中國(guó)畫(huà)意味的，而且又具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)代精神。他的作品耐得住仔細(xì)品味。最后不妨借畫(huà)家夫人灰娃的一句評(píng)語(yǔ)，或以概括：讀張仃作品，“如讀詩(shī)，既感到史詩(shī)的氣魄，又領(lǐng)略抒情深摯而瀟灑的風(fēng)神，語(yǔ)意激揚(yáng)，借詞忠厚”。
黃賓虹大師嘗言：“畫(huà)貴神似，不取貌似，非不求貌肖也，惟貌似尚易，神似尤難”。 趙亞銘先生在寫(xiě)意的路上，憑著他對(duì)傳統(tǒng)焦墨畫(huà)的熱愛(ài)孜孜以求、特立獨(dú)行，造極登峰當(dāng)指日可待。
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