趙宋王朝的建立，結(jié)束了五代十國(guó)的分裂割據(jù)局面，政局得以安定，經(jīng)濟(jì)迅速恢復(fù)，文化日趨繁榮，并取得了輝煌的成就。宋朝時(shí)期文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，既注重繼承優(yōu)秀的歷史傳統(tǒng)，又勇于法古創(chuàng)新，形成了獨(dú)具特色的宋代文化。石訓(xùn)先生在《回眸宋代文化，弘揚(yáng)創(chuàng)新精神》（《開(kāi)封大學(xué)學(xué)報(bào)》1999年3期）闡述有：“宋代文化的確是多彩，底蘊(yùn)豐厚，新意迭出，思想深邃?！彼未幕闹匾M成部分陶瓷文化也更加昌盛。
宋代瓷器生產(chǎn)有官窯、民窯之分，官窯專為皇宮王室生產(chǎn)用瓷；民窯生產(chǎn)民間百姓用瓷。宋代瓷器生產(chǎn)在唐五代發(fā)展的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了“民辦作坊蓬勃發(fā)展，官辦窯場(chǎng)競(jìng)相爭(zhēng)輝”的繁榮局面，窯場(chǎng)激增，燒造品種豐富。陶瓷考古調(diào)查發(fā)現(xiàn)，古代瓷窯遍及全國(guó)各地，而宋代窯址分布達(dá)一百三十多個(gè)縣、市，星羅棋布、遍地開(kāi)花。宋代瓷業(yè)興旺昌盛，不僅反映了宋代科學(xué)技術(shù)的發(fā)達(dá)，同時(shí)也折射出宋代社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)的繁榮。入宋以來(lái)，趙宋王朝非常注重海外貿(mào)易，宋代瓷器也作為商品大量輸出。《宋史·食貨》及南宋趙汝適的《諸蕃志》有明確的記載，而且也為國(guó)外的考古發(fā)現(xiàn)所證實(shí)，出土的器物之多、地區(qū)之廣，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了唐代。
宋代瓷業(yè)生產(chǎn)高度發(fā)展，是中國(guó)瓷壇百花爭(zhēng)艷、名品迭出的時(shí)代。為世人稱頌的宋代汝、定、官、哥、鈞五大名窯，制瓷工藝精湛，是瓷苑中五朵艷麗奪目的奇葩。清麗素雅的汝窯瓷，紋飾精致的定窯白瓷，“汁水瑩潤(rùn)如堆脂”的官窯瓷，滿布“金絲鐵線”的哥窯瓷，釉彩絢麗斑斕的鈞窯瓷，各具風(fēng)韻，爭(zhēng)奇斗艷。它們不僅表現(xiàn)出宋瓷古樸高雅的藝術(shù)風(fēng)格，也折射出宋人的審美情趣。
宋代瓷器在造型上非常重視舊制，尤其是大量燒制仿古銅器的造型，如鼎、爐、瓶等，古樸典雅。宋瓷不重彩飾，崇尚復(fù)古之風(fēng)，追求造型美、古樸美，將雋秀的造型和純靜的色釉完美的結(jié)合，相得益彰。宋代是中國(guó)陶瓷美學(xué)發(fā)展一個(gè)劃時(shí)代的時(shí)期，宋瓷反映出宋人以自然天地為本源的信念，盛行素雅平淡、舍棄刻意雕琢的美學(xué)時(shí)尚，清麗秀雅的藝術(shù)風(fēng)格為后世所推崇。
明初宣德年間的《宣德鼎彝譜》記有：“內(nèi)庫(kù)所藏柴、汝、官、哥、鈞、定”，因后人不知何種器物為柴窯，始有宋代五大名窯汝、官、哥、鈞、定之稱。至清代清宮內(nèi)庫(kù)所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。乾隆十九年（1774年）弘歷皇帝所作《詠官窯瓶子》詩(shī)有：“珍逾夏商鼎，少貴似晨星?！鼻宕』实酆霉懦神?，對(duì)歷代書(shū)畫(huà)、碑帖、陶瓷、玉石等精品鑒賞，賦詩(shī)贊美并鐫刻于器物上，宋代汝、官、哥瓷器還刻銘有甲、乙、丙、丁等字，以評(píng)定珍品的等級(jí)。北京清宮珍藏的歐洲畫(huà)家郎世寧所繪的兩幅弘歷鑒賞古器圖中繪有宋代哥窯、官窯的瓶、爐、盤等，可見(jiàn)乾隆皇帝十分珍愛(ài)宋代瓷器。
中國(guó)國(guó)家博物館是國(guó)家級(jí)博物館，收藏有大量珍貴文物，陶瓷器收藏頗多，涵蓋了從漢代至清代的重要瓷器品種，品級(jí)較高。其來(lái)源為文博單位調(diào)撥、接受捐贈(zèng)或征集收購(gòu)入館的器物，其中不僅有重要遺址考古出土之物，而且有原為清宮舊藏之器，十分珍貴?，F(xiàn)就本館珍藏的宋代五大名窯瓷器的藝術(shù)特色進(jìn)行闡述。
汝 窯
汝窯是宋代五大名窯之一，以燒造青瓷而著稱于世。其窯址在河南汝州境內(nèi)（今河南汝州、寶豐一帶），故名。宋人葉寘《坦齋筆衡》中記有：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀州悉有之，汝州為魁”。明代曹昭《格古要論》記：“汝窯器，出北地，宋時(shí)燒者。淡青色，有蟹瓜紋者真，無(wú)紋者尤好”。宋代陸游《老學(xué)庵筆記》有：“故都時(shí)，定窯不入禁中，惟用汝器”的記載。
汝窯燒瓷時(shí)間較短，據(jù)考證約在北宋哲宗元佑元年（1086年）到徽宗崇寧五年（1106年），大約二十年間，曇花一現(xiàn)，制品較少，宋人周輝《清波雜之志》記載：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉，唯宮中撿退方許出賣，近尤難得”?！端沃尽分袑O灝曾賦詩(shī)：“官哥配汝非汝儔，聲價(jià)當(dāng)時(shí)壓定州”，可見(jiàn)汝瓷至高無(wú)上的地位。汝窯器物珍貴而稀有，據(jù)統(tǒng)計(jì)傳世品總計(jì)不到百件，為舉世公認(rèn)的稀世之珍。
（圖1—1）
（圖1—2）
汝瓷的器形以古樸典雅而聞名，多仿古代青銅器式樣及金銀器造型，以瓶、壺、尊、盞托、碗、盤、盆、缽、爐、套盒、洗、注子、奩、水仙盆等日用器為主，還有為數(shù)不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器等。胎質(zhì)細(xì)膩，呈香灰色，釉以天青色為主，汝瓷釉面開(kāi)片較細(xì)密，多呈斜裂開(kāi)片，深淺相互交織疊錯(cuò)，如銀光閃閃的片片魚(yú)鱗，又如蟬翼之紋，有“梨皮蟹爪芝麻花”之稱。
汝窯器物一般采用滿釉支燒，汝瓷底部亦可見(jiàn)細(xì)如芝麻狀的支釘痕，大小如粟米，高濂《遵生八箋》有汝窯“底有芝麻細(xì)小掙針”。汝瓷多為素面，也有印花、刻花、鏤雕等裝飾。器物秀美典雅，制作精湛，展現(xiàn)出汝瓷“天工與清新”的藝術(shù)境界。
（圖2）
汝瓷在中國(guó)歷代宮廷中擁有如此尊貴地位的原因在于其釉面呈色達(dá)到了青瓷燒制的最高境界。天青釉面滋潤(rùn)柔和、純凈如玉，撫之如絹似脂，視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美，有如“雨過(guò)天晴云破處”之感。
汝瓷在宮中受崇還與帝王崇尚美玉的心態(tài)有關(guān)。玉器在中國(guó)古代社會(huì)是一種理想化的器物，中華民族一直以來(lái)都有尚玉之傳統(tǒng)。許慎在《說(shuō)文解字》中釋玉有五德，以“潤(rùn)澤以溫，仁之方也”為五德之首；汝窯青瓷釉面那種“溫潤(rùn)如玉”的質(zhì)感，正好與玉器的特性相吻合，因此就格外受到了帝王的珍愛(ài)。
國(guó)家博物館珍藏有兩件汝窯青瓷洗，均為1958年故宮博物院調(diào)撥，原為清宮舊藏。汝窯青釉洗（圖 1），高8.8、口徑16.4厘米。為仿金銀器造型的器皿。侈圓口，弧壁，平底，矮圈足外撇，口沿處鑲銅扣，青釉溫潤(rùn)如玉之感。釉面開(kāi)細(xì)紋片。汝窯青釉洗（圖 2），高5.2、口徑16.7、底徑13.1厘米。圓口，直腹，平底。通體素面，青釉淡雅柔和。兩件均為汝窯的代表作。
定 窯
定窯是宋代五大名窯中唯一燒制白瓷的窯場(chǎng)，位于今河北省曲陽(yáng)縣境內(nèi)。定窯創(chuàng)燒于初唐，晚唐、五代時(shí)成為中國(guó)北方名窯，宋、金時(shí)期定窯窯業(yè)技術(shù)突飛猛進(jìn)，達(dá)到鼎盛，元代以后逐漸衰落。定窯繼承和發(fā)展了邢窯的白瓷工藝，生產(chǎn)的白瓷一枝獨(dú)秀，為宋代白瓷之魁，金代劉祁《歸潛志》記有“定州花瓷甌，顏色天下白”，“天下白”就是對(duì)定窯釉色“白如玉，細(xì)膩如凝脂”的贊美。宋代定窯白瓷胎質(zhì)堅(jiān)密細(xì)膩，釉色柔潤(rùn)光潔；器形以盤、碗、碟、盒和枕為多，還有凈瓶、法螺等佛前供器；裝飾技法以刻花、劃花與印花為主，裝飾技藝水平為五大名窯之首。定窯白瓷以其瓷質(zhì)精良、紋飾秀美的特質(zhì)，曾入貢朝廷。
北京故宮博物院藏宋定窯白瓷印花菊鳳紋盤鐫刻有乾隆御題詩(shī)“古香古色雅宜心，宋定名陶器足珍。質(zhì)韞珠光堪作鑒，紋鏤花鳥(niǎo)具傳神”，概括了定窯瓷器的藝術(shù)特色。
（圖3）
白釉刻劃花纏枝蓮花紋缽（圖3），高15.5、口徑31.8、足徑15.3厘米，直口，弧壁、深腹、圈足。釉色白中閃黃，光瑩潤(rùn)澤。器外壁刻蓮瓣紋，內(nèi)壁刻纏枝花紋，刀法洗練、線條流暢。形制較大、胎薄體輕，為定窯的典型器。北京故宮博物院藏有形制相同的器物，飾水波游魚(yú)紋?？虅澔ㄊ嵌ǜG的典型裝飾技法，明曹昭《格古要論》記有“古定器，土脈細(xì)，白色而滋潤(rùn)者貴，質(zhì)粗而色黃者價(jià)低。外有淚痕者是真，劃花者最佳?！?/p>
（圖4）
白釉刻劃螭龍紋葵口碗（圖4），1960年周德蘊(yùn)先生捐贈(zèng)。高5.1、口徑20.8厘米，六出花口、淺腹、圈足。內(nèi)底刻劃螭龍紋，龍身彎曲，張口吐舌，紋飾清晰生動(dòng)。螭龍紋是典型的傳統(tǒng)裝飾紋樣，螭龍紋最早見(jiàn)于商周青銅器上，宋代瓷器盛行復(fù)古之風(fēng)，出現(xiàn)了大量螭龍紋裝飾，南宋《百寶總珍集》有“器物底有螭虎者多好”之稱。宋金時(shí)期定窯器流行以刻劃花、印花手法在盤、碗、瓶等器物上裝飾螭龍紋。
（圖5）
定窯印花裝飾出現(xiàn)于北宋中期，成熟于北宋后期。紋樣分為人物紋、動(dòng)物紋、植物紋、花卉紋等，常見(jiàn)有嬰戲、飛鳥(niǎo)、走獸、水波游魚(yú)、牡丹、蓮花、菊花、梅花、萱草紋等。紋飾布局多采用纏枝、轉(zhuǎn)枝、折枝等方法，講究對(duì)稱，圖案嚴(yán)謹(jǐn)整齊、層次分明、線條清晰、繁而不亂。
白釉印花雙魚(yú)紋盤（圖5），敞口，口沿鑲銅扣，淺腹，圈足。器內(nèi)壁印纏枝蓮花紋，內(nèi)底印雙魚(yú)紋。北宋定窯為提高產(chǎn)量，采用覆燒工藝燒制瓷器，燒成的器物口沿?zé)o釉呈澀邊，俗稱“芒口”?！懊⒖凇碑吘褂械K觀賞，陸游在《老學(xué)庵筆記》中就提到：“故都時(shí)，定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒也?！睘閺浹a(bǔ)這一缺陷，定窯芒口器包多鑲一道以金、銀、銅等材質(zhì)制作的扣邊，稱為“扣器”，“扣金”、“扣銀”由此成為社會(huì)上層人士的新寵，也成為使用者尊貴身份或權(quán)力、財(cái)力的象征?！翱燮鳌辈粌H流行于定窯，宋代汝、官、哥窯等也有此工藝。
（圖6）
白釉印花花卉碗（圖6），敞口、弧壁、淺腹、圈足。內(nèi)壁六格內(nèi)模印一插有花束的花瓶，內(nèi)底亦模印一花瓶，七個(gè)瓶?jī)?nèi)插有不同種類的花卉。紋飾繁縟有序，頗具意趣。
（圖7）
白釉蓋缸（圖7），直口、弧壁、深腹、小圈足，蓋帶瓜蒂鈕，素面無(wú)紋飾，釉色白中泛黃，胎質(zhì)細(xì)膩。蓋缸為典型的北宋器物，磁州窯、耀州窯、景德鎮(zhèn)窯等均有生產(chǎn)，時(shí)代特征鮮明。
官 窯
官窯是宋代五大名窯之一，官窯有南北之分。北宋大觀、政和年間，宋徽宗下令在汴京（今河南開(kāi)封）自置窯場(chǎng)燒造瓷器，名曰“官窯”。北宋官窯也稱汴京官窯。中興渡江，南宋在臨安（今浙江杭州）置窯，一在鳳凰山下的后苑修內(nèi)司，稱為修內(nèi)司官窯；另一處在郊?jí)?，稱為郊?jí)鹿俑G。北宋汴京官窯青瓷繼汝窯燒造，其形制、釉色、工藝與汝窯有共同之處。器多仿古，釉色有淡青、粉青、灰青等多種色調(diào)，釉質(zhì)勻潤(rùn)瑩亮，大紋片，胎骨深灰或紫色，滿釉裹足支燒，器底有支釘痕，傳世品極少，窯址至今未發(fā)現(xiàn)。
南宋官窯釉色以粉青為主，尚有天青、粉青、米黃、油灰等色，釉質(zhì)肥潤(rùn)，釉面多有開(kāi)片，官窯釉厚者開(kāi)大塊冰裂紋，釉較薄者開(kāi)小片。釉在高溫?zé)茣r(shí)，釉熔融向下垂流，器口沿處釉層變薄，隱露的胎骨呈紫黑色，故稱為“紫口”。以含鐵量高達(dá)3.5～5％紫金土為胎，燒成后圈足露胎處呈黑褐或深灰色，故稱為“鐵足”，形成官窯器物“紫口鐵足”的典型特征。
南宋官窯多為陳設(shè)用具和文房用具。主要器形有洗、盤、碗等圓器，琢器以仿商、周、秦、漢銅器和玉器造型為多，有瓶、尊、鼎、爐、觚等式樣。宋代官窯瓷器以造型和釉色見(jiàn)長(zhǎng)，造型雍容典雅，且追求瓷器的釉色之美。厚釉瓷器很少施加紋飾，不崇尚花紋裝飾，質(zhì)樸無(wú)華、淡雅自然。明代萬(wàn)歷十九年(1591年)高濂《遵生八箋》在談及官窯時(shí)，有“官窯品格，大率與哥窯相同”的說(shuō)法。
（圖8）
官窯青釉貫耳瓶（圖8），高23厘米，口徑8.3x 6.6厘米，足徑9.7 x 8.1厘米。造型仿自古代青銅壺的形制，斂口闊腹，肩部飾對(duì)稱筒狀貫耳。通體施青釉，釉質(zhì)肥厚光潤(rùn)，器身僅飾弦紋，古樸典雅。
（圖9）
官窯青釉海棠式波羅子（圖9），高9.9厘米，口徑16.8厘米，底徑18.6厘米。器呈海棠式，口沿內(nèi)斜腹，外為直壁，足底為母口，與子口套合成“套波羅子”。既可單件使用，又可疊置成套。施天青釉，溫潤(rùn)似玉，釉面布滿冰裂紋，造型端莊，制作精湛，為宋代官窯的上佳之作。
（圖10）
官窯青釉貫耳壺（圖10），高12.8厘米，口徑3.2厘米，底徑5.1厘米。1952年上海市青浦縣任氏墓出土。器型仿自漢代投壺式樣，直口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，圈足，頸部?jī)蓚?cè)對(duì)稱管狀貫耳。貫耳壺為宋代時(shí)期流行的典型器，哥窯、龍泉窯等也有燒制。
（圖11）
官窯青釉三足奩（圖11），仿漢代銅器奩造型，直口、直壁、平底，口足徑度相若，下承以三足。外壁凸起數(shù)道弦紋，施天青釉，釉有細(xì)碎冰裂紋?！叭銑Y”又稱為“三足尊”。奩是宋代時(shí)期燒造的代表性器物，除官窯外，汝窯、龍泉窯等也見(jiàn)有此器物。
（圖12）
官窯青釉膽瓶（圖12），因器形如懸膽而得名。小口，長(zhǎng)頸，溜肩，圓腹，腹下微垂，圈足，通體施青釉。膽瓶盛行于宋代，造型典雅別致。
哥 窯
哥窯是宋代五大名窯之一，極負(fù)盛名。哥瓷特征之一是器物通體滿布紋片，釉面有大大小小不規(guī)則的開(kāi)裂紋片，俗稱“開(kāi)片”或“文武片”。小紋片的紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈黑色，故有“金絲鐵線”之說(shuō)。釉面開(kāi)片是因胎釉在燒制過(guò)程中膨脹系數(shù)不一致而出現(xiàn)的工藝上的弊病，燒造冷卻時(shí)釉層收縮率大形成的裂紋，紋片縱橫交錯(cuò)，紋線變幻莫測(cè)，以自然天成的開(kāi)片釉裝飾瓷器有古樸凝重的美感。
但這種缺陷美，卻獨(dú)具裝飾藝術(shù)效果，它猶如寒冬江河中的冰裂，千變?nèi)f化，別具古樸自然的情趣。釉色有灰青、月白、深灰、米黃等，釉面滋潤(rùn)，多有縮釉小坑。哥窯的另一特征是“紫口鐵足”。傳世哥窯器以仿古代青銅器造型的器物為主，古拙渾厚，如雙耳爐、乳丁五方爐、膽式瓶等，也有盤、碗、洗之類。哥窯器在胎釉、造型等方面均似宋官窯。
（圖13）
哥窯青釉魚(yú)耳爐（圖13），高8.7厘米，口徑11.7厘米，足徑7.2厘米。1959年故宮撥交。撇口，扁圓腹，器兩側(cè)貼魚(yú)形耳，圈足，外底有6支釘痕。釉呈米黃色，魚(yú)子紋開(kāi)片，胎骨較厚。造型仿商周時(shí)代青銅器簋的樣式，做工精細(xì)，古樸莊重，線條簡(jiǎn)潔。故宮博物院藏有相同形制的器物。外底刻銘乾隆丙申年題記，乾隆丙申年即乾隆四十一年（1776年）。
（圖14）
哥窯青釉葵口盤（圖14），高3.5厘米，口徑15.5厘米，足徑4.8厘米。1958年北京韻古齋售。敞口，口呈六瓣葵花形，斜壁，圈足，通體施青灰釉，釉質(zhì)肥厚，開(kāi)有紋片。
（圖15）
哥窯青釉五方倭角洗（圖15），高8.5厘米，口徑7.5厘米，底徑4.8厘米。器呈五方形，倭角，口微侈，斜壁，圈足。釉色灰青，紋片較大，許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》中所言“器小而開(kāi)片大，器大而開(kāi)片小，皆足貴也。”器造型精巧，十分罕見(jiàn)。洗，是宋代最為流行的器具，系文房用具，用于洗筆，亦稱筆洗，汝窯、官窯、鈞窯等都有燒造。
鈞 窯
鈞窯是宋代五大名窯之一，宋代五大名窯中鈞、汝、官、哥窯均以釉色取勝，鈞窯瓷器則以其多變精妙的窯變釉，獨(dú)樹(shù)一幟。宋代鈞窯器十分名貴，有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”之說(shuō)。
鈞窯位于河南省禹州市，創(chuàng)燒于北宋，盛于北宋晚期，金、元時(shí)期繼續(xù)燒造。鈞窯燒造工藝源于唐代花釉瓷。鈞釉是將以銅、鐵等金屬元素為著色劑的色釉融于一體高溫?zé)贫?，釉料在熔融過(guò)程中，呈現(xiàn)出色彩斑瀾的釉色，有“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”、“鈞瓷無(wú)對(duì)，窯變無(wú)雙”之說(shuō)。鈞窯窯變釉突破了傳統(tǒng)的單一色釉,開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)陶瓷彩釉裝飾的新途徑，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有重要的歷史地位。
北宋鈞窯胎質(zhì)淘洗精細(xì)，胎色呈淺灰，釉汁肥厚，晶瑩勻潤(rùn)，其變幻莫測(cè)的窯變色釉，除天藍(lán)釉、玫瑰紫、海棠紅外，還有天青、月白、丁香紫、蔥綠等色。明谷應(yīng)泰撰《博物要覽》中記載鈞窯釉色：“有朱砂紅、蔥翠青，俗名鸚哥綠、茄皮紫者。紅如燕支（胭脂），青如蔥翠，紫若墨黑?！痹S之衡《飲流齋說(shuō)瓷》中記有：“均窯，宋初禹州所造，禹州昔號(hào)鈞臺(tái)，鈞訛作均，相沿已久。胎質(zhì)細(xì)，性堅(jiān)，其體略重，釉具五色，渾厚濃潤(rùn)，有兔絲紋。紅胭脂、朱沙者為最，青若蔥翠、紫若墨者次之。”鈞釉表面?，F(xiàn)不規(guī)則的流線紋，俗稱“蚯蚓走泥紋”。
“蚯蚓走泥紋”是北宋鈞瓷的典型特征之一。鈞窯器底常施以醬褐色釉，稱為“芝麻醬釉”。北宋鈞窯瓷器多為陳設(shè)用器，有洗、花盆、盆托、尊，此外還有杯、碗、盤、碟、爐、瓶、罐、枕、匜等。鈞瓷以造型和釉彩取勝，不重紋飾。北宋鈞瓷的銘文見(jiàn)有數(shù)字或?qū)m殿銘款，數(shù)字銘刻有一至十的數(shù)字，清人《南窯筆記》記有：“有一二數(shù)目字樣于底足之間，蓋配合一副記號(hào)也……?！薄胺钊A”、“省府”的銘記，為宮廷建筑名稱，應(yīng)是宋時(shí)宮廷之物。另有后刻“重華宮”、“鐘粹宮”、“景陽(yáng)宮”、“養(yǎng)心殿”等字，則是清代宮廷所刻。
（圖16）
北宋鈞窯瓷器以花盆最具特色，許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》記有：“‘花盆’以鈞窯為最佳，其座謂之‘盆連’，有圓者，有海棠式者，有六角者，近則折足磨邊，亦珍逾拱璧，蓋鈞之可貴極矣。鈞盆與盆連，其底必有數(shù)目字，紅紫者單數(shù)，青藍(lán)者雙數(shù)，蓋因盆與座取其有識(shí)別易於配合，不致混亂鑿納故也?！泵倒遄嫌宰鹗交ㄅ瑁▓D16），高22.7厘米、口徑23.4厘米。形制較大，古樸端莊，釉質(zhì)鮮麗，為典型的宋代宮廷燒造的御用瓷器。
（圖17）
玫瑰紫釉海棠式花盆（圖17），高14.4厘米、口徑24.5x19.5 厘米、底徑 13.5x10厘米。器呈四瓣海棠式，廣口，深腹，下置四個(gè)如意云狀足，器底有五孔。外施以玫瑰紫釉，釉面有“蚯蚓走泥紋”，內(nèi)施天青釉，外底施醬褐色釉，上刻數(shù)字“四”，為宋代所刻?！爸厝A宮”、“金昭玉翠（粹）用”八字銘文為清代所刻,均為清宮宮殿之名。
“重華宮”位于北京紫禁城西路西六宮以北，原為明代乾西五所之二所。雍正五年（1727年）弘歷成婚后就移居乾西二所。弘歷登基后，此處作為肇祥之地升為宮，名重華。自乾隆八年（于1743年）始，每歲新正召集內(nèi)廷大學(xué)士、翰林等人在重華宮賜茶宴聯(lián)句?！敖鹫延翊狻睘閷m中漱芳齋中的殿名。漱芳齋位于故宮博物院內(nèi)重華宮東側(cè)，原為乾西五所之頭所。清乾隆帝即位后，改乾西二所為重華宮，遂將頭所改為漱芳齋，并建戲臺(tái)，作為重華宮宴集演戲之所。后殿名為“金昭玉粹”。
（圖18）
玫瑰紫釉鼓釘洗（圖18），高9厘米、口徑24.3厘米、底徑17.2厘米。敞口平沿，弧腹，器身作鼓式，環(huán)列鼓釘紋，下承三如意形扁足。器內(nèi)施有天藍(lán)釉，外為玫瑰紫釉，釉面有“蚯蚓走泥紋”。外底施醬釉，有一圈十八個(gè)支釘痕，底刻“二”字。
（圖19）
鈞窯天藍(lán)釉六方水仙盆（圖19），盆呈六方形，折沿，淺腹，弧壁，底置六足。施天藍(lán)釉，底刷醬釉，刻數(shù)字“八”，標(biāo)明其為同套盆中的較小者。
（圖20）
天青釉花口馬盂（圖20），高7.3厘米、口徑7.5厘米。器呈花形，釉色純正，制作規(guī)整，精巧別致。
聯(lián)系客服
