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自然奇觀筆墨寫意——楊海劍的溶洞山水畫欣賞


楊海劍神奇世界長卷(局部)

 

   藝術(shù)創(chuàng)作,在總體上說是心靈對外事物反映的結(jié)果,這是一個經(jīng)由心靈作用,使外界事物精神化與藝術(shù)化的過程;山水畫的創(chuàng)作更是如此,自然的奇觀,在畫家的筆下幾經(jīng)刪繁就簡與剪裁整合,成為畫面有限空間的無限表現(xiàn),所謂“胸中丘壑”正是如此,所謂“外師造化、中得心源”也是如此。

   畫家楊海劍在20余年的探索、實驗中,始終以溶洞景觀為主題,矢志不渝,錘煉著溶洞景觀的形式,筆墨與神奇境界的表現(xiàn)??嘈娜耍觳回?,在漫長的歲月中,他終于成熟了自己的藝術(shù),終于在面對溶洞景觀時就得了筆墨表現(xiàn)的自由,使楊海劍的藝術(shù)得以上升到新高度。

 

楊海劍暗河奇趣山水畫

 

   溶洞景觀的神奇形態(tài),作為繪畫題材曾有不少畫家涉足,但都沒有像楊海劍這樣專注于對這個題材的研究與實踐;我們在楊海劍的作品中,看到了他為此付出的巨大努力和心血。

   閱讀作品,不難發(fā)現(xiàn),以寫意手法去表現(xiàn)溶洞的如夢如幻般的造型,是對畫家的挑戰(zhàn);楊海劍在作品中,多以寫生素材為基礎(chǔ),所畫鐘乳石、石筍、石柱、石花等都有現(xiàn)實依據(jù),因此,在他筆下的溶洞景觀,看似隨手拈來,實則成熟在胸,而且,他以散點透視去處理不同方向的光源,以表現(xiàn)造化的瑰麗多姿,都是十分獨到的。

 

楊海劍神奇世界長卷(局部)為慶祝新中國成立六十周年而作山水畫

 

   鐘乳石、石筍、石柱、石花等溶洞形象,在創(chuàng)作中必須要轉(zhuǎn)換為水墨意象,這是—個既無前人經(jīng)驗可以借鑒,又無現(xiàn)實技法和規(guī)律可循的課題;然而楊海劍終于較好地解決了溶洞的筆墨表現(xiàn)與水墨寫意的結(jié)合問題,我們看到,他以小寫意的手法,自由而放松地勾勒出鐘乳石、石筍等意象,筆線在短線、曲線、弧線、折線或積點成線的方式中,靈活地變化與交織,很好地把鐘乳石、石筍等不規(guī)則的形態(tài)給以感覺性的表現(xiàn);應(yīng)該說,楊海劍筆下的寫意鐘乳石、石筍等意象,并不是逼真的寫生似的描繪,而是從感覺與印象出發(fā)的寫意,這樣,不但符合山水畫的規(guī)律與本質(zhì),而且更能體現(xiàn)溶洞景觀的豐富與復(fù)雜。

   數(shù)十米長卷的溶洞作品及其他表現(xiàn)溶洞作品的完成,都立足于當(dāng)代文化語境的定位及出發(fā)點,因為,在溶洞的創(chuàng)作過程中,楊海劍不但在筆法、墨法和水法上,交融使用,盡可能最大限度地發(fā)揮水墨材質(zhì)的功能和優(yōu)勢,還部分地汲取了水彩畫的某些優(yōu)長。因此,在他的畫面上,我們可以看到,在筆法上,他極注意線條的變化,即很少用長線,多以波折,提按與頓挫,來表現(xiàn)鐘乳石、石筍、石柱等堆疊、沉積與倒掛,垂滴等意象,并在交錯、倒置、并列與大小中,展示溶洞美感的奇特性,特別是在疏密的組織中,看出畫家把握復(fù)雜對象的掌控能力。在嫻熟地把握用筆、用線之后,畫家又以用墨、用水的方法,渲染了氣氛,在墨的干、濕、濃、淡,以及用水的水破墨、墨破水,濃破淡、淡破濃等變化的手法中,造成了畫面的多樣統(tǒng)一和豐富性、神秘性,而產(chǎn)生引人入勝的效果。

 

楊海劍神奇世界長卷(局部)

 

   為了營造畫面效果和強化溶洞地質(zhì)、地貌的美感,楊海劍吸收了水彩畫技法的某些表現(xiàn)特征,在線、墨、水色的結(jié)合與互動中,渲染了溶洞的奇觀,特別是他用色時十分注意多個光源和散點透視的效果,為水墨畫的黑、灰、白的層次,增加了視覺的新層次和美感,使溶洞景觀在作為山水畫的一個樣式,不但產(chǎn)生了“造化無極”的感覺,讓人聯(lián)想到自然的鬼斧神工,還讓人聯(lián)想到溶洞景觀的瑰麗、奇妙與神奇。

   在溶洞景觀的形式處理,筆黑處理與總體把握上,楊海劍始終遵循的是山水畫的“三遠法”——平遠、高遠、深遠,以萬變不離其宗的原則,進行三遠法的變化和整合,做到了以溶洞折射天地宏觀之壯美,以黑、白兩色的交混變幻折射出萬物的規(guī)律與本質(zhì),致使其達到移步換景,景隨人動的效果。

   面對一個題材,若沒有勤勉加寂寞的精神,是難以有所突破和創(chuàng)新的。楊海劍正是20余年如一日地探索與實踐,終于收獲了初步的果實,這是難能可貴的,在藝術(shù)的道路上,我們需要的正是這種腳踏實地的精神。

   在溶洞景觀的創(chuàng)作中,楊海劍投入了全部精力,他把自己的藝術(shù)理想、追求、情感等都凝于筆端,并進而完善了一套相對成熟的技法,得以自如地駕馭它,自由地進行自己的創(chuàng)作,他品嘗到成功的喜悅和快樂。當(dāng)然,楊海劍并未滿足取得的成績,他正在新的階段,開始新的探索,我們祝他成功。

 

(責(zé)任編輯海星)

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