賞讀一組明代畫家王諤、王世昌的《山水圖軸》以及朱端的《寒江獨釣圖軸》作品。
王諤《山水圖軸》長146.0cm
王世昌《山水圖軸》寬206.0cm
朱端《寒江獨釣圖軸》高171.9cm。
這三幅作品有以下共同點
1，明代宮廷畫家在絹上用墨和淡彩描繪的。
2，描繪山水，作為點景刻畫人物。
3，都屬于“馬夏樣式”。
※馬夏樣式——以南宋時期的宮廷畫家馬遠、夏珪為源流的山水畫樣式。其特征是以對角線劃分、一側為主題的構圖，使用像斧頭砍下的墨線一樣的山石表現(xiàn)_（斧劈皺）為特征。
那么，關于不同點呢?
首先，讓我們來看一下描繪的季節(jié)吧。
朱端《寒江獨釣圖軸》(局部·積雪)
最容易理解的是朱端《寒江獨釣圖軸》中的冬天。
畫面整體上涂上了薄薄的墨，山和樹木的一部分涂成白色，以此來表示積雪的樣子。
釣魚人的斗笠和蓑衣，船上也全積著雪。
王世昌《山水圖軸》 （局部·紅葉）
王世昌的《山水圖軸》，因為可以確認在闊葉樹上涂了薄薄的紅褐色，表現(xiàn)了紅葉，所以可以判斷為秋天。
王諤《山水圖軸》（局部，柳樹）
王諤的《山水畫軸》雖然有點迷糊，但柳樹垂枝的綠色之美是在描述從春天到了夏天。
在柳樹后面，霧靄彌漫，樹木和建筑物的屋頂隱約可見。
從這種讓人聯(lián)想到春夏的大氣表現(xiàn)中，欣賞它春天的景色。
如果你把興趣轉移到大氣的表現(xiàn)上，最令人印象深刻的是王世昌的《山水圖軸》。
王世昌《山水圖軸》（局部·風）
被強風吹落樹葉和小樹枝在空中飛舞。
在畫面左側的空白處，可以斜斜地看到幾條用淡墨涂剩下的白色帶子，表現(xiàn)了從山上刮下來的風。
王世昌《山水圖軸》（局部·水面）
用尖的筆線表示水面波浪的情況。
王諤山水圖軸（局部·水面）
朱端《寒江獨釣圖軸》（局部·水面）
與王世昌的《山水畫軸》相比，王諤的《山水畫軸》中描繪的柔軟、平靜的水流，朱端的無波靜靜的水面。也讓人感受到各自的情趣。
再看看畫中的人物是表現(xiàn)怎么樣？
王諤《山水圖軸》（局部·人物）
王世昌《山水圖軸》（局部、人物）
朱端《寒江獨釣圖軸》（局部·人物）
無論哪一幅作品，都是很好地把握了人體的構造，描寫角度沒有缺陷，恰到好處的表現(xiàn)。
王諤和王世昌在衣服上用的是強弱的線條。
王世昌似乎更強調畫筆的速度。
與二人相比，朱端衣著的筆觸有些結結巴巴，這也許可以解釋為，王諤和王世昌所描繪的人物都是開放的，置身于空間中的展示，而朱端的人物則是因為寒冷而畏縮。
三人的個性也表現(xiàn)山石的斧裂皺上。
王諤《山水圖軸》（局部皺）
王世昌《山水圖軸》（局部皺）
朱端《寒江獨釣圖軸》（局部皺）
最溫順柔和的斧壁皺是王諤的。
王世昌的皺紋和衣服一樣，強調了線條的氣勢。
朱端是一種舞動的斧壁皺。
還有的就是筆墨的強烈主張與畫面的大小密切相關。
