“八荒”系列是盧禹舜的代表之一，他表達過關(guān)于自己創(chuàng)作的一些內(nèi)容：說起來87年左右的時候開始，從85思潮開始，水墨真是全國上下一片點。
《乾坤大義-道疏八荒3》中國畫
而我在黑龍江那樣的環(huán)境里邊養(yǎng)成一種性格，就是要在大的環(huán)境里跳出來，不能跟著整個風(fēng)潮去走，我就要拉開距離。
《精神家園系列》中國畫
于是我就開始用水，大面積地采取這樣一種方式去做“八荒”系列，在這個過程當(dāng)中，慢慢形成一套方法，最后形成了這個系列。
《精神家園系列》中國畫
“八荒”系列其實很具象，絕對是生活當(dāng)中來的，自然當(dāng)中來的。
取材于《山海經(jīng)》，從古人的智慧和對天地的認識中尋找我們的世界觀，實現(xiàn)這樣一種表達。
《電影是不夜的戛納，戛納是電影的紅毯》中國畫
我是80年代從東北到央美學(xué)習(xí)的，那個時候是剛剛畢業(yè)，來北京進修。那個時候除了老師以外，受李可染先生的影響最大;另外，對自然、對生活的感受給了我最初的創(chuàng)作靈感。
《大地存續(xù)四季往復(fù)明在心》中國畫
我始終有這樣一個認識，一個有特征的環(huán)境對最后形成的作品風(fēng)格很重要。山水畫從歷史上就與地域密不可分，比如歷史上的南派、北派，比如近代的長安畫派、金陵畫派、嶺南畫派。
《羅丹給了世界永遠的思想》中國畫
各自地域無論是自然形態(tài)上，還是從內(nèi)心、從精神上感受都有一種特殊的靈感給予。
盧禹舜：從歷史上看，可能荊浩對我的藝術(shù)語言影響比較大，因為他是有著系統(tǒng)研究理論存世，同時也有比較早的作品存世的一個大畫家，對我的影響自然而然的。
《凝視的目光給予世界和平富足的生活理想》
如果沿這條脈絡(luò)走下去，也受到北派、南派，以及南北的相互交融、學(xué)習(xí)的影響，到了當(dāng)代，無論是李可染的創(chuàng)造，還是陸儼少對文人畫傳統(tǒng)的把握以及筆墨上的修養(yǎng)，都對我的影響比較大。
85新潮帶來很多關(guān)于藝術(shù)的討論那個時候傳統(tǒng)為主，但是也受到西方的影響，也做一些純粹水墨樣式的抽象語言的探索。
經(jīng)過現(xiàn)代洗禮之后，我們回過頭來還是認真去研究。
甚至說，過了學(xué)習(xí)的那個階段我們又將范寬、沈周、王蒙、石濤這些東西重新去臨摹。那個時候雖然是臨摹，但是理解上應(yīng)該說還不完全一樣。
原來我臨摹總覺得有一點師父帶著我復(fù)制作品的感覺，但后來對畫的理解、感受，對傳統(tǒng)的認識上可能更多一點。再臨范寬的時候，明了于心的是他的那種深厚。
談及自己的藝術(shù)創(chuàng)作時，盧禹舜這樣說：我的靜觀方式，基本上圍繞著兩大意象展開自己的藝術(shù)空間，一是宏觀的宇宙洪荒之景象，二是以唐人詩意為題的山水。
選擇這兩大意象的原因在于，它們的外部形式與內(nèi)在含義都具有永恒性。
永恒之物為“大美”之物，即“天地有大美而不言”，可見真正的美感與自然的本質(zhì)具有超感官的無限性特點。
《精神家園》
尺寸：365.7×143.3cm
成交價：RMB ?10,350,000
2014北京東聯(lián)盛世寶春季拍賣會
《靜觀八荒系列》
尺寸：96×178cm
成交價：RMB ?6,210,000
2014北京保利半山半島藝術(shù)品迎春拍賣會
《山水》
尺寸：144×366cm
成交價：RMB ?4,800,000
2011河南金帝春季書畫拍賣會
《天地大美心弛神往筆遂墨順》
尺寸：137×68cm
創(chuàng)作年代：二○一二年作
成交價：RMB ?2,760,000
2014北京保利半山半島藝術(shù)品迎春拍賣會
《天地大美 心馳神往 筆墨順?biāo)臁?/span>
尺寸：136×68cm
成交價：RMB ?2,760,000
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