千百年來，山水畫的創(chuàng)作技法一直在繼承傳統(tǒng)的同時求新圖變，正是這種藝術(shù)表現(xiàn)手法的不斷創(chuàng)新，才使得山水畫的藝術(shù)魅力得以長盛不衰。張哲珠先生的山水畫作品，充滿了創(chuàng)新求變的精神，不論是筆墨運用還是色彩表現(xiàn)上都給人似曾相識又耳目一新的感覺。

張哲珠：字墨緣，吉林市人，現(xiàn)居北京。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國中國畫學會會員、中國水墨研究院院士、中國書畫市場報藝術(shù)顧問、深圳寶安畫院簽約畫家、北京中藝財富畫院簽約畫家、吉林省美協(xié)理事、吉林省中國畫學會理事、吉林省書畫院特聘畫家、阿里郎書畫院院長。先后進修于中國國家畫院、中國藝術(shù)研究院、韓國美術(shù)人協(xié)會客座教授、當代少數(shù)民族實力派藝術(shù)家。

2005年作品《秋谷人家》在第三屆黎昌杯青年中國畫展中獲優(yōu)秀獎；

2006年作品《春夏秋冬》《涼山姐妹》入選中國美協(xié)十九次新人新作展；

2006年作品《醉秋圖》入選中國美協(xié)遠大杯第三屆北京雙年提名資格展；

2006年作品《節(jié)奏》入選中國美協(xié)城市山水畫展；

2007年作品《流金歲月》入選中國美協(xié)全國小幅工筆重彩作品展；

2007年作品《水回青嶂合，云度綠溪陰》在第五屆黎昌杯青年中國畫展中獲銅獎；

2009年作品《寒秋》入選中國美協(xié)2009年中國畫展；

2010年作品《封存記憶》入選中國美協(xié)上海世博會中國美術(shù)作品展；

2010年作品《棚戶區(qū)》入選第二屆中國美協(xié)線描展；

2011年作品《清末新政》入選中國美協(xié)辛亥革命100周年全國中國畫展；

2012年作品《秋收》入選中國美協(xié)第七屆中國西部大地情中國畫展。

重彩濃墨壯河山

文/金石開

（成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 ）

在山水畫歷史悠久的發(fā)展過程中，歷代畫家不遺余力、鍥而不舍地耕耘，以篳路藍縷，以啟山林的精神，創(chuàng)造了眾多繪畫精品佳構(gòu)，也積累了浩如煙海的表現(xiàn)技法，精妙而獨特的個人經(jīng)驗。

兼工帶寫法一般在半生半熟宣紙上完成，描寫物象造型比較嚴謹，較具體地描繪物象的形態(tài)狀貌，但筆法自然靈動，筆致較工而灑脫有致，點染秀雅沉穩(wěn)，敷色澹遠清逸，具有生意浮動的藝術(shù)情味。

張哲珠先生的《山居秋暝》，畫面構(gòu)圖疏密得宜，設(shè)色清新明麗，淡綠的葉片映襯著灰黃色山崖，畫中小屋白墻烏瓦，崖下場院正有兩個邊走邊話桑麻的農(nóng)人，充滿著生活里來的朝氣與活力，給人以健康向上的藝術(shù)感染。無論是用筆、施墨、敷彩、題款，元人意氣盎然。在妍潤的意象中、神秘的寂靜里，畫家尋到了不被物擾的精神自由。

作品場景交待氣足韻滿渾然一體，墨法追本溯源博采眾長，勾皴氣勢豪邁元氣淋漓；樹木房屋勢險筆穩(wěn)、綠白映帶、天衣無縫。長鋒皴染和夾葉雙勾法，把植被繁茂，煙云蒼茫的崇山峻嶺、幽山江河等高遠華茲的瑰麗景象，表現(xiàn)得氤氳飄逸，淋漓盡致。

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是廢紙三千，臨摹古人大作佳構(gòu)；十日一筆，寫生自然山水草木深厚功力的具體表現(xiàn)。畫家沉浸在“與天為徒、與古為徒”的博觀約取中。如此佳作，也源自真誠、清凈、澄澈的心靈。將“墨有盡而意無窮”的藝術(shù)效果表現(xiàn)出來，難能可貴。

是張哲珠先生繪畫的另一個鮮明特色。張哲珠先生繼承了大師的風范，在色彩、筆墨上又有自己的想法；體現(xiàn)出其內(nèi)心深處對回歸自然的向往，更體現(xiàn)了一種世界因人而美的精神寄托，是畫家在精神層面的托物言志。

一橫一豎的紅色四尺整張，在半生半熟宣上，用色近乎名聞遐邇的天山紅，卻自出新意。作品給人一種連綿不斷、大氣磅礴、意境高遠的空曠渺遠。

畫面構(gòu)圖精巧微妙，遠中近景處理井然有序，雖然在筆墨使用和色彩展現(xiàn)上僅配以黑藍白，但干凈利落、自然流暢、意象迭出，有一種咫尺天涯的視覺效果，在畫面形與勢布局上可謂是煞費苦心，有“山水遙相望”獨樹一幟的美妙體悟；讓我們欣賞到了另外一種風格的山水場景?？芍^：“豎畫三寸，當千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之遠?！?/p>

張哲珠先生的水墨人物《休閑圖》，讓我們再次體悟到“形神兼?zhèn)洌殖纱?，文質(zhì)相兼，雅俗共賞”的藝術(shù)境界。畫家把古代文人雅士們聚集的美妙瞬間予以定格。

筆法不拘物形，靈活多變，飄逸瀟灑，老到貫氣；皴擦時筆筆貫氣，剛中涵柔；人物造型結(jié)構(gòu)精準，形態(tài)灑脫，些許水墨點綴，外衣肩上的濃墨渲染，讓畫面神態(tài)安恬、清靜自然，水墨濃而不烈，淡而不疏，搭配和諧統(tǒng)一。

運線遒勁，有北碑風采；致力于寫，多化古為新；線條的長短、節(jié)奏、韻律、力度剛?cè)嵯酀?，簡約而不簡單，配景寥寥幾筆純素而簡遠，平淡而天真，折射出傳統(tǒng)文化的精髓和傳統(tǒng)哲學思想的熠熠光彩；一個從古代姍姍而來的故事躍然紙上……

由以上的作品分析中，我們可以接觸到張哲珠先生的人格，包括他寬宏大度的豁達襟懷，和對大自然的深切感悟?！爱嬋缙淙恕毙男鼗磉_，站在高處才能有如此山水圖所表現(xiàn)的浩然襟懷；正是由于他常年縱目白山黑水之間，所以才能寫出這樣真情實感逼人的作品。

這使我們想起了范寬的千古名句：“師古人不如師造化，師造化不如師心源?！边@也是我國繪畫理論的中心體系，值得千言萬語來詳細發(fā)揮，但“吾道一以貫之”，張哲珠先生畫作正是最恰當、最具體、最完整的精粹詮釋。