初中海，號一道，齋號弘堂，1956年生于山東。

現(xiàn)為北京一道書畫院院長

中國人民大學(xué)特聘教授

中國人民大學(xué)初中海山水書法工作室導(dǎo)師

黃賓虹藝術(shù)研究會常務(wù)副會長

中國美術(shù)家協(xié)會會員

中國書法家協(xié)會會員

北京

初中海給中國當(dāng)代畫壇帶來新奇景象

文/范迪安

第一次參加這樣的學(xué)術(shù)聚會特別高興，前來觀賞初中海先生的作品也確實很有期待，在接到這個材料之后，就和大家一樣，有一種驚異、驚喜的心情，我以為只是我孤陋寡聞，沒有和中海先生多有謀面交往，聽到前面好幾位學(xué)者發(fā)言的時候都說也是第一次見到中海先生這么多的原作，或者說中海先生在美術(shù)評論界、史論家這里還是新鮮的印象，使我們今天的探討是一個嶄新的話題，而且面對的是一個嶄新的藝術(shù)現(xiàn)象。

初中海焦墨山水藝術(shù)

我剛剛從中國美術(shù)館過來的時候，我們正在籌備一個迎接春節(jié)的大型展覽“全國十大美術(shù)館藏精品展”，是中國有美術(shù)館歷史以來第一次同時在一個空間里展示十大美術(shù)館的館藏特色藏品，其中我們就約邀了浙江美術(shù)館送來黃賓虹的作品。我來之前黃賓虹的作品剛剛打開送入展廳，我經(jīng)過展廳的時候還細細的看了一下。從黃賓虹先生的展廳馬上走到初中海先生的展廳，感覺首先是有聯(lián)系性，中國畫雖然經(jīng)過兩千多年的發(fā)展，特別是經(jīng)過近百年的發(fā)展，但是我們還是有一批有志向、有理想的中國畫家在繼續(xù)做著傳承創(chuàng)新，所以我覺得踏入初中海先生的展覽空間，的確是眼前為之一新，而且有很多學(xué)術(shù)問題值得深思。

剛才各位談到的中海先生在兩個方面是今天做繪畫學(xué)問的很好的精神，一個就是深研傳統(tǒng)，他在實踐上很多年堅持下來，深研傳統(tǒng)，從秦皇島到北京，他也不屬于深居山里，也是在當(dāng)代文化的情境之中，但是能夠做一個傳統(tǒng)的學(xué)問研究，這個精神讓人十分敬佩。第二就是他是一個在綜合學(xué)養(yǎng)上不僅是下了很多功夫，而且逐步形成了學(xué)養(yǎng)上的通融。任何畫家下筆之后留下的痕跡，就是我們所說的書如其人，見字如見人一樣，他筆下的線條、造型、丘壑、結(jié)構(gòu)等等也都可見他的修養(yǎng)甚至見了性格，見了他學(xué)問的特點。所以從中海先生的作品中，讀了他的著述也知道了他的全面修養(yǎng)。這兩點都是我們講的傳承傳統(tǒng)繪畫、民族繪畫特別需要的功底，雖然與初中海先生初謀面；但是令人非常敬佩。

我們注意到初中海先生的這些焦墨作品是他新的領(lǐng)域，也是近幾年特別是近兩年的成果展示，這就提出了一個問題，或者說可以看到中海先生在創(chuàng)作上其實在思考很多，把焦墨的這樣一種形式、體例或者用今天講的語言方式集中起來，提煉出來，使得他自己在原有的山水畫上有一個新的突破，我覺得這個精神也非常值得肯定，嚴格來說這是一種現(xiàn)初代精神?？扇鞠壬f對傳統(tǒng)我們要打進去還要打出來，打進去需要做細致的放慢腳步的精深的功夫，打出來卻需要堅毅的勇氣，特別需要方法論上的現(xiàn)代意識。中海先生敢于抓住這個焦墨，嚴格來說不只是焦墨，是焦筆、焦線，也就是把焦渴的語素符號單純化，使得它變成像我們講的向西方現(xiàn)代藝術(shù)走過來的路數(shù)，抓住某些形式因素直奔主題甚至把它更好的擴展，使它達到一個超越了原有價值范疇的這么么一個價值，初中海先生在方法論上提供了很而我們今天要講在中國畫、水墨畫上崾好的經(jīng)驗。有這樣一種現(xiàn)代、當(dāng)代的精神，否則就會在傳統(tǒng)上經(jīng)營過久而不內(nèi)容靈魂出竅，所以我是很贊賞中海先生在這個方面有這個勇氣。

焦墨山水可能會帶來一種新的美學(xué)意識同時帶來新的視覺經(jīng)驗，這里就有一個視覺圖式問題。我是覺得初中海的一些作品都有他成功之處，通過了焦墨的結(jié)構(gòu)方式在畫面上出現(xiàn)了一種新穎，這種新穎的結(jié)構(gòu)和老傳統(tǒng)以及現(xiàn)代傳統(tǒng)的都不同，有他自己隨心率性的筆線運行，還有在這種運行運行中通過焦墨中的濃淡干渴特別是干渴形成了里面的杰作，這里就這里就形成了一個圓渾通融的面貌，這種面貌是用焦筆焦線畫出來的所以會為之一新，也非常有價值，在這方面探索也是非常成功。

| 初中海主要藝術(shù)成就

出版繪畫專集《一道山水》《初中海畫集》《初中海畫冊》《一道焦墨山水》和《大道至簡－一道山水》《大道有形——一道焦墨山水》，書法專集《初中海書法集》《初中海草書千字文》等等二十餘部。

出版理論著作《一道論畫》《一道論焦墨》《一道論焦墨要旨論略》《大道.大雅.黃賓虹》《一道論道初中海教學(xué)論稿》等五部著作。

繪畫與書法作品和理論文章先后在《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《中國畫觀察》《國畫家》《美術(shù)報》《中國書畫報》《書法導(dǎo)報》《人民日報》《中國藝術(shù)報》《中國信息報》《收藏》《中國收藏》等幾十家專業(yè)媒體和主流雜志作專題發(fā)表，中央電視臺、北京電視臺、山東電視臺等眾多欄目多次予以專題采訪報道。

繪畫作品《太行秋韻》《霧鎖太行》入選中國美協(xié)第二十次全國新人新作展；《萬壑有聲》獲中國美協(xié)2007年全國中國畫作品展最高獎；《池上無風(fēng)有落暉》獲中國美協(xié)2008年全國中國畫作品展最高獎；2009年創(chuàng)作的巨幅山水畫《華夏風(fēng)骨圖》為人民大會堂收藏，同年獲中國國家畫院主辦的盛世丹青展三等獎.書法作品；入選中國書法家協(xié)會主辦的第四界全國新人新作展及中國首屆大字書法藝術(shù)展等。被中國畫壇名家網(wǎng)、山東廣播電視報及中國收藏家俱樂部聯(lián)合評為二十一世紀最具收藏價值的中國百名杰出畫家。

來源：當(dāng)代美術(shù)家網(wǎng)