為慶祝中華人民共和國(guó)70周年華誕，中國(guó)美術(shù)館從館藏中遴選具有新中國(guó)成立70年來(lái)鮮明主題，獨(dú)特民族氣派的小幅油畫、水彩經(jīng)典，進(jìn)行展覽，聚焦美麗中國(guó)。這里介紹其中部分經(jīng)典，從作品中感受祖國(guó)的大好河山與畫家的愛(ài)國(guó)之心。
水粉畫和水彩畫作為西方畫種幾乎同時(shí)傳入中國(guó)。但水粉畫的覆蓋性近似油畫，不及水彩便于與水墨畫溝通，故專門的水粉畫家較少。只是由于工藝美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練的需要，這一畫種才普及起來(lái)，并多用于設(shè)計(jì)和宣傳畫創(chuàng)作。關(guān)廣志可謂獨(dú)立使用水粉語(yǔ)言描繪建筑風(fēng)景的前輩畫家。
《北京中山公園》 關(guān)廣志 紙本水彩 1952年 36.9x57cm 中國(guó)美術(shù)館藏
關(guān)廣志（1896—1958）出生于吉林省吉林市的一個(gè)滿族家庭。1931年他作為英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院的第一位中國(guó)留學(xué)生，專心研習(xí)水彩畫、水粉畫。后又師從銅版畫家馬勒卡姆·奧斯本學(xué)習(xí)銅版畫。
宋步云畫作 網(wǎng)絡(luò)圖片
1939年回國(guó)后一直在北京從事美術(shù)教學(xué)工作，后期任清華大學(xué)建筑系教授。關(guān)廣志的繪1作品，既有歐洲傳統(tǒng)繪畫的莊重氣質(zhì)，又有歐洲現(xiàn)實(shí)主義、印象主義的油畫情趣和光與影的妙用。同時(shí)由于中學(xué)時(shí)就開(kāi)始接觸和學(xué)習(xí)中國(guó)畫，他的作品又蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的神韻與筆法。中國(guó)古典建筑藝術(shù)富有感染力的獨(dú)特造型和彩繪，影響了關(guān)廣志的風(fēng)景建筑畫風(fēng)，使他的作品具有東方典雅的裝飾美。
《俯瞰故宮》 宋步云 布面油彩 1960年 49.8×100.5cm 中國(guó)美術(shù)館藏
宗其香（1917—1999），美術(shù)家、美術(shù)教育家，歷任中央美術(shù)學(xué)院水彩教研室主任、中國(guó)畫系山水科主任。他素養(yǎng)全面，擅持諸法，中國(guó)畫、油畫、水彩畫、素描之佳作，皆載入中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史冊(cè)，其尤善夜景和彩墨山水畫，與李可染、李斛、蔣兆和，并稱為新中國(guó)中國(guó)畫改革的四大旗手。
《國(guó)慶節(jié)前的天安門》 宗其香 紙本水彩 1954年 27x40cm 中國(guó)美術(shù)館藏
宗其香幼年即在父親的影響下初識(shí)繪事并研習(xí)臨摹宋元大家名作，青少年時(shí)便有畫名，頻獲國(guó)獎(jiǎng)。成年后，他考入中央大學(xué)藝術(shù)專修科，受到大家名師的親炙而畫藝精進(jìn)。在恩師徐悲鴻的鼓勵(lì)與指導(dǎo)下，他繼古法之垂絕，守成法之佳妙，去西法之弊端，補(bǔ)中法之闕漏，系統(tǒng)地寫生、創(chuàng)作了大量夜景題材作品，將光影溟濛氤氳的嘉陵江夜景躍然于紙上。
《漓江渡口》 周令釗 紙本水彩 1961年 21.5x31.9cm 中國(guó)美術(shù)館藏
宗其香筆下的夜景山水畫，不囿于如實(shí)描摹而注重氛圍營(yíng)造，光色巧妙融和，語(yǔ)言中西參用，意境雋永清新，成就了他青年時(shí)期的藝術(shù)高度。宗其香長(zhǎng)期追隨徐悲鴻先生，深受其援洋入華、中西融合思想的陶染，一生孜矻于中西藝術(shù)的交融互補(bǔ)，以夜為專攻，創(chuàng)古之未有。徐悲鴻先生贊其“筆墨管含無(wú)數(shù)物象光景，突破古人的表現(xiàn)方法，此為中國(guó)畫的一大創(chuàng)舉”。
《桃花簇?fù)淼纳酱濉?蘇天賜 油畫 1994年 41×61cm 中國(guó)美術(shù)館藏
宗其香一生數(shù)十次赴祖國(guó)各地寫生采風(fēng)，在大自然中錘煉筆墨，蒙養(yǎng)藝事。天地造化的鬼斧神工，成為他筆耕不輟的源源動(dòng)力。依怙長(zhǎng)期的實(shí)景寫生，積累沉淀，宗其香用內(nèi)心去感受外部世界的萬(wàn)千氣象，進(jìn)而毫端成物，神遇跡化，水墨色淋漓盡致，主客觀情與景遇，真善美纖毫畢致。
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