劉明 春江牧歌圖 139x69cm 2014年
“古畫畫意不畫形”，所謂的“意”也即象外之意。追求“形意之辯”，是中國(guó)古代哲學(xué)，也是古代中國(guó)山水畫的基本意趣。歷代山水畫家無(wú)不通過(guò)一種“立象盡意”，同時(shí)又“得意忘象”的二律背反方式，獲得那被莊子稱作“象惘”的大道虛空本體。在劉明的山水畫中，我也清晰地看到了同樣的“得意”的心路歷程，作為一位當(dāng)代的青年山水畫家，劉明在繼承古圣先賢山水畫之“古意”的同時(shí)，以自身之筆墨表現(xiàn)所處時(shí)代的精神，最終達(dá)到二者兼顧的境地，這絕非一件易事。
劉明 春山牧歌 69×69cm 2015年
在劉明的作品中，我看到了將“古意”與“時(shí)代精神”相結(jié)合的嘗試以及初步取得的成功。在他畫作中的山川、河流、云霧等要素均使用了一種幻化朦朧的筆墨予以描繪，以努力呈現(xiàn)出一種整體的意境。這種意境既有古代山水畫的云蒸霞蔚之故意盎然，在不經(jīng)意間使人聯(lián)想起那些恬淡悠然的畫面意境；同時(shí)，作畫的筆墨也浸透著時(shí)代精神。所謂的時(shí)代精神絕非虛指，而是畫家自身對(duì)我們身處時(shí)代生活、藝術(shù)的嚴(yán)肅思考以及筆墨對(duì)于思考的表現(xiàn)。
劉明 九華鵲池 139x69cm 2014年
除了不斷修行自身主體的心性，以求得山水古意與時(shí)代精神兼容并蓄外，在山水畫的寫形，尤其是筆墨形式的創(chuàng)新方面，劉明亦有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。但是他對(duì)于創(chuàng)新的內(nèi)涵并沒(méi)有像有些人那樣作浮躁而又膚淺的理解，更不會(huì)為了“創(chuàng)新”而創(chuàng)新。事實(shí)上，在劉明的畫作中，創(chuàng)新與表現(xiàn)山水畫的古意不過(guò)是一體兩面。一方面，他努力研習(xí)古畫的種種皴擦點(diǎn)染方式，尤其是前輩大家筆墨中“運(yùn)用之妙存乎一心”的細(xì)微、精到之處，力求最大限度地汲取、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)山水畫筆墨的精髓；另一方面，在繼承前人筆墨以及“重意”、“師法自然”等觀念、法則的基礎(chǔ)上，劉明也不斷從出土的漢畫像石磚、民間年畫等藝術(shù)形式中汲取創(chuàng)新的靈感要素。對(duì)于它們的汲取使得劉明的畫作中的山川、云蔚具有了一種與傳統(tǒng)山水畫古意既有淵源，又有區(qū)別的厚重、質(zhì)樸的風(fēng)格，亦使得觀眾往往聯(lián)想起在山水畫誕生之前的更為古遠(yuǎn)的，那荒煙蔓草的中華文明濫觴之期。
劉明 牧歌圖 69x69cm 2104年
劉明常對(duì)我說(shuō)畫山水是一種享受、一種快樂(lè)，更重要的是山水畫的表達(dá)與他的心境相符，是一種緣分。他給人的印象很穩(wěn)重，其實(shí)他對(duì)周圍的自然物象有更敏感的體會(huì)，或許只有山水畫才能表達(dá)他的這份“心境”吧?？傮w而言，作為一名青年山水畫家，劉明已經(jīng)顯示出相當(dāng)?shù)奈幕B(yǎng)與藝術(shù)修為。藝術(shù)道路上的實(shí)踐與求索是十分崎嶇與艱辛的，必須要忍受常人所無(wú)法忍受的孤獨(dú)、清苦以及面對(duì)藝術(shù)之“大道”渴望而不可得的煎熬、困苦。但我堅(jiān)信，“縱酒須擊劍，鯤化欲鵬飛?！睉{借既有的涵養(yǎng)、修為以及在實(shí)踐過(guò)程中培養(yǎng)的品質(zhì)，假以時(shí)日，他定能在山水畫創(chuàng)作中取得新的突破與成績(jī)。
劉明 牧歌圖 69x34cm 2015年
劉明 三里牧歌 69×69cm 2015
藝
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術(shù)
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家
劉明，1978 年出生。2006年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院中國(guó)山水畫專業(yè)研究生獲碩士學(xué)位，師從張志民教授。畢業(yè)后留校任教。2015年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)山水畫專業(yè)獲博士學(xué)位，師從盧禹舜教授。
現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系教師、山東青年美協(xié)理事。
劉明 蜀中牧歌圖 139x69cm 2014年
劉明 桃園牧歌 69x34cm 2015年
劉明 悟道圖 69x69cm 2014年
劉明 溪夏牧歌 69×139cm 2015
劉明 喧鳥覆春洲 139x69cm 2014年
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《私享藝術(shù)》2016年1月新年特刊
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