鋼筆畫的不可修改性，給許多鋼筆畫的愛好者增加了難度。所以，加強對素描基本功的訓練，是畫好鋼筆肖像畫的前提。
怎樣畫鋼筆肖像？
用鋼筆臨列賓油畫名作《查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信》 局部示圖 徐亞華
我們這里所探討的鋼筆畫肖像，雖然從繪畫的本質(zhì)意義上，與用所有繪畫工具畫肖像沒有什么兩樣，但是，基于鋼筆畫的不可修改的特殊性，要畫好鋼筆畫肖像，應對有關素描肖像畫的基本概念及認知范疇內(nèi)的問題，以及基本的操作能力沒有障礙。鋼筆畫的不可修改性，給許多鋼筆畫的愛好者增加了難度。所以，加強對素描基本功的訓練，是畫好鋼筆肖像畫的前提。
下面看圖說話。
圖例一、
起稿。準確的鉛筆稿是畫好鋼筆肖像的必須。有關形體、結構、透視、空間關系等都要在底稿階段就做到心中有數(shù)。該精確細致的地方（如五官、神態(tài)等）必須極盡嚴謹完整和準確，可以省略的地方（如大片的衣服灰面和沒有細節(jié)的部位等）甚至只作大概的勾勒即可。
肖像鉛筆稿 局部 用鋼筆臨列賓油畫名作《查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信》 徐亞華作品
圖例二、
碳素墨水著紙后，不管你用筆如何輕重，筆跡都不太容易完全清除，尤其是在肖像的五官及變化細微的部位，一旦出錯就非常麻煩，甚至很有可能前面的工作全白做了。所以，從這時開始，必須要全神貫注，聚精會神。一般來說，鋼筆畫肖像都從眼眉開始落筆。但也非定律，可以根據(jù)具體情況甚至個人習慣，隨便從何處開始刻畫，都是一樣的。
還有一個小的原則，鋼筆畫在表現(xiàn)任何對象時的步驟，都和油畫類似，即從暗部或從深色調(diào)的部位開始。
用鋼筆臨列賓油畫名作《查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信》 局部 徐亞華
圖例三、
把肖像的幾個關鍵節(jié)點（如眼角、鼻梁、鼻翼、嘴角、唇線、下顎、顴骨突起線等），按刻畫的進程，適時地以“掐”的筆法，用很短的線條把其關系確定下來。這時要注意的是，時刻保證的用筆和排線的“畫味”。就是筆不要涂、線不用拖，避免落筆猶豫不決的感覺，始終保持爽朗、利索。這能保證畫面干凈、通透，否則，畫面在覆蓋若干層次的排線以后，灰面就會發(fā)悶。
用鋼筆臨列賓油畫名作《查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信》 局部 徐亞華
圖例四、
繼續(xù)深入刻畫并和調(diào)整同步進行。一遍一遍地疊加排線，要始終讓暗部在“施予筆墨”上領先一步，而讓最亮的部位留出余地。
用鋼筆臨列賓油畫名作《查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信》 局部 徐亞華
圖例五、
繼續(xù)深入調(diào)整。這時候要強調(diào)刻畫凸顯肖像個性、表情等部位，有的地方只需要“掐”一下即可，有些地方則須施予細短的排線予以強調(diào)。除了高光的部位，亮部的淺灰色調(diào)，可以在與暗部的深灰色調(diào)的不斷比對下，逐漸地用細短的或斷斷續(xù)續(xù)的甚至若有若無的排線來表現(xiàn)。依然留出高光。
用鋼筆臨列賓油畫名作《查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信》 局部 徐亞華
圖例六、
也可能有些肖像根本沒有高光，但是其變化、漸進、轉折的灰調(diào)子，依然清晰地展現(xiàn)了形象的周全完整。所以，所謂素描的幾大調(diào)子，只是通常的理論概念而已，人的肉眼能夠區(qū)分的灰度就可以達到九個層次。因此，在具體的繪畫實踐中，還需要“自我消化”地去理解和靈活掌握。
用鋼筆臨列賓油畫名作《查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信》 局部 徐亞華
假如亮部在繪制過程中不小心畫“過”了，可以用軟質(zhì)橡皮輕輕地擦拭，把它“提”亮一下。“提”的好處是，可以減弱灰調(diào)，使其略微增加明度；壞處是，可能會把本來就很淡的細細的排線更加模糊化，導致減弱鋼筆畫的“畫”味。
圖例七、
小孩的皮膚稚嫩，在用線時要有輕柔、舒緩、細膩的感覺，筆尖要保持干凈，每次沾過墨水后都要用面巾紙擦拭。
作品局部 徐亞華
圖例八、與小孩相反的，是老人的肖像。臉上的歲月感要體現(xiàn)出來。整個繪制的過程，其實是基本一樣的。
作品局部 徐亞華
