2021-09-23 12:25 文章來源：人民美術(shù)網(wǎng)
【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】
劉富軍,南京江寧人,現(xiàn)工作生活于江寧區(qū)陶吳鎮(zhèn)。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員
中國(guó)書畫研究會(huì)會(huì)員
江蘇省書法家、攝影家、美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)民主同盟盟員
民盟江蘇攝影協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)
中國(guó)國(guó)家畫院錄取為2020屆訪問學(xué)者
書畫作品多次入選獲獎(jiǎng)國(guó)家、省、市級(jí)書法美術(shù)作品展
凝神聚力 入古求新
——讀富軍作品的隨感
我們從美術(shù)發(fā)展史來看,世界各地繪畫都是先從自己所熟悉的人與動(dòng)物開始描繪,風(fēng)景、靜物是作為背景和陪襯而存在,能從背景陪襯獨(dú)立成畫科時(shí),已是社會(huì)物質(zhì)發(fā)展達(dá)到高度成熟的時(shí)期。先決條件是繪者與觀者在解決了生存條件后都有了對(duì)精神層面所追求的內(nèi)心需要。本文以國(guó)畫中的山水為例。國(guó)畫中的山水從作為人物的襯景到獨(dú)立成畫的傳世最早作品,公認(rèn)為隋展子虔的《游春圖》。此后山水為主景的創(chuàng)作便為繪者與觀者所共同認(rèn)可,相互促進(jìn),山水畫契合了中國(guó)文人的隱逸思想和游歷山林的需要,又有歷代眾多精英知識(shí)分子的參與,山水畫于是成為國(guó)畫中的大宗,一直延續(xù)至今。
山水畫經(jīng)歷了自成體系后各個(gè)時(shí)代畫家的傳承、發(fā)展與流變,他們的創(chuàng)作蘊(yùn)含時(shí)代筆墨痕跡,風(fēng)格各異、流派分程。石濤所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”也是闡明山水畫經(jīng)歷的各個(gè)時(shí)代都有著不同其他時(shí)代的變化。明王世貞說“山水至大小李一變也,荊、關(guān)、董、巨又一變也,李成、范寬又一變也,劉、李、馬、夏又一變也,大癡、黃鶴又一變也”。有了這“一變,又一變”才有了山水畫的風(fēng)格各異,又呈現(xiàn)出地域特色。所以“變”是山水畫發(fā)展史上不停留而又帶動(dòng)自身發(fā)展和完善的重要環(huán)節(jié)。既有時(shí)代造就的大變,也有個(gè)體因人而異的小變。我們據(jù)此可以看出不僅是國(guó)畫中的山水畫,其他畫科包括其他藝術(shù)門類也是如此,一但因自身規(guī)則的束縛而走向彊化,淪為衰敗直到泯滅也是必然。
當(dāng)今每個(gè)有想法的畫家都在繼承與發(fā)展的轉(zhuǎn)變道路上殫精竭慮,求新求變,也希望能較快的形成自己的筆墨語言和繪畫風(fēng)格。但個(gè)體筆墨語言的成熟與風(fēng)格的形成不是一蹴而就,是需要沉下心來做冷板凳的。即使付出的努力可能很多畫家一生未必可得,作品個(gè)性不強(qiáng)烈,風(fēng)格不明顯,人亡畫息。更何況不能靜心向?qū)W,為浮躁所左右,為風(fēng)格而風(fēng)格,雖有超群之智也難以有成。觀富軍近期所作主要還是對(duì)傳統(tǒng)筆墨的深研細(xì)慮,作為中國(guó)畫的畫家,對(duì)傳統(tǒng)用功的深度也是自己藝術(shù)發(fā)展高度的基礎(chǔ)與重要源動(dòng)力。
富軍按照自己認(rèn)定的藝術(shù)道路,堅(jiān)定的朝前邁步,不張揚(yáng)不驕燥,前面的路應(yīng)是光明的。富軍在作品中不斷調(diào)整和加入自身的審美感受和當(dāng)下的審美元素,融入借鑒了工筆畫和時(shí)人的一些對(duì)云水的表現(xiàn)技法,對(duì)山石的較少勾皴,沒骨渲染的云水與山石樹木線條的對(duì)比增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力,給觀者新鮮而又和諧感受。即有新安派的圖式,也有宋元人的筆意。讓觀者看到了富軍在作品中的思考。前文也說過,畫家的個(gè)人風(fēng)格與辨識(shí)度形成是要經(jīng)過大量的理論學(xué)習(xí)和創(chuàng)作實(shí)踐后的自然產(chǎn)物,是“匠”與“家”的區(qū)別,是每個(gè)有想法的畫家必須全力追求的目標(biāo),希望富軍朝著自己認(rèn)準(zhǔn)的方向畫出更好的作品。
辛丑中秋前夜野墨于馨墨堂凌晨1點(diǎn)
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