王翚，
出身于書畫世家：
其曾祖王伯臣，善畫花鳥；
祖父王載仕，擅長山水、人物、花卉；
父親王云客善畫山水，畫風(fēng)秀雅。
上期視頻臨摹的是王翚《仿古山水冊》中
一幅山水畫的樹、石、竹等主體部分。
本期視頻繼續(xù)帶領(lǐng)大家臨摹
這幅畫的云、水波、遠景等細節(jié)部分。
王翚《仿古山水冊之六》
此圖為王翚仿元代畫家曹知白筆意，實為綜合宋元畫法寫己意。樹木山石形取北宋，筆法融合元代諸家，尺幅不大但內(nèi)容豐富、筆法精湛，樹木形態(tài)多樣、繁而不亂，山石雖少但結(jié)構(gòu)清晰，刻畫生動，很適合研習(xí)與臨摹。
臨摹原則：
盡量接近原畫的效果方能達到學(xué)習(xí)目的。
此圖宜選擇半生熟宣紙或皮紙臨摹?！八耐酢弊髌窐?gòu)圖較為縝密，故可先用淡墨或鉛筆勾出底稿。
樹的皴法、竹葉、樹葉點染的畫法
示范：于躍
整體樹木開始調(diào)整。先由遠樹開始，淡墨點染。近處樹葉用干筆焦墨點出。
云、水波的畫法
示范：于躍
勾出遠處的云煙。
傳統(tǒng)的云煙及水的畫法大致分為留白或勾線的方法，勾線的方法用筆需要流暢自然，云煙走勢要配合畫面走勢，起到增加氣韻的作用。
遠山、點景的畫法
示范：于躍
用淡墨染出遠山，烘托云煙。
在山石和樹木的重要結(jié)構(gòu)處勾點苔點和雜草。這一步看似簡單，實有點睛之妙。切記墨色并非死黑，要有濃淡干濕之分。處理得當(dāng)可以使整個畫面變得更富生氣。最后整個畫面墨色根據(jù)原圖再作統(tǒng)一調(diào)整，臨摹完成。
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王翚（1632-1717）
字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。
江蘇常熟人。
清代著名畫家，著有《清暉畫跋》。
畫法精能、風(fēng)格多樣，在清代極負盛名
王翚與王時敏、王鑒、王原祁同被視為畫學(xué)正宗，因家鄉(xiāng)有虞山之故，史家稱其為“虞山派”開創(chuàng)者，并有“畫圣”之稱。
王翚早、中、晚期的繪畫風(fēng)格，不能照搬一般摹古派畫家。早期模仿宋元各家、中期借鑒發(fā)展、晚年集大成那樣的方法去界定。在遇到王鑒之前，王翚還談不上有什么個人風(fēng)格，但在拜入王鑒和王時敏門下之后，可以用董其昌所言“一超直入”去形容王翚的繪畫發(fā)展。
王翚不僅天資卓絕，而且勤奮刻苦，筆墨功力錘煉深厚，摹古幾可亂真。但他不甘于為成法所桎梏，在王時敏所倡導(dǎo)的南宗畫派的基礎(chǔ)上，尤其是繼承和開拓了王鑒由元入宋的主張。
他在全面梳理山水畫傳統(tǒng)之后，從形式語言到筆墨技法進行了全面的突破，形成了在摹古派框架下具有開創(chuàng)性的變革。他將元代畫家尤其是黃公望和王蒙的書法性用筆與五代和北宋的構(gòu)圖方式完美地結(jié)合起來。
王翚在王鑒的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展了青綠山水技法，他集大青綠的工整細密和小青綠的溫潤靜雅于一體，比王鑒用色更為明亮純凈，但色彩種類上又比王鑒少，幾乎只用石青、石綠、赭石、朱砂、花青幾種，且冷暖色的對比更加強烈。
他以薄厚恰當(dāng)?shù)匿秩窘档蜕实幕饸?，而且更善于利用多種精心布置的樹木穿插于大片罩染石青或石綠的巖石當(dāng)中，使大面積的色彩化整為零，避免了石色面積過大造成的呆板，又讓色彩相互襯托，相映成輝。
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