啟功在世時(shí)即以書法家和學(xué)者名噪天下，但其書名掩了畫名，使得少有人知曉他在繪畫上的成就。面對(duì)絡(luò)繹不絕的求字者，啟功無(wú)奈而謙虛地表示：“我的書法作品只能排第三，自認(rèn)文物鑒定排第一，國(guó)畫才排第二，書法大家喜歡就好。”
1、名師指導(dǎo)出的文人畫家
啟功在畫學(xué)上下的功夫，并不比書法少。據(jù)他自己講，之所以用功練書法，是受陳垣先生的指教，也就是要當(dāng)好教師不能不寫好字，總不能比學(xué)生寫得還差吧！按這樣的說(shuō)法，啟功的書法學(xué)習(xí)，多少還帶有功利動(dòng)機(jī)，并不是為藝術(shù)而藝術(shù)。而在拜識(shí)陳垣先生之前，啟功已經(jīng)潛心學(xué)畫多年了。他早年便立志要做個(gè)畫家，先后拜賈羲民、吳鏡汀為師學(xué)畫，還受到溥心畬、張大千、溥松窗、齊白石等大家的指教點(diǎn)撥。
啟功十五歲時(shí)拜在賈羲民先生門下學(xué)畫，因?yàn)閱⒐ο矚g吳鏡汀的“內(nèi)行畫”畫法，就把他介紹給了吳鏡汀先生。這和于非闇把自己的學(xué)生俞致貞、田世光介紹給張大千一樣，都是為了自己的學(xué)生能有更好的才藝進(jìn)步。不僅如此，賈羲民先生還在啟功十九歲時(shí)引薦他進(jìn)入了中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，當(dāng)時(shí)很多名家都在該會(huì)中，這對(duì)于年輕而又愛(ài)好書畫的啟功來(lái)說(shuō)，是個(gè)不可多得的機(jī)遇?？梢哉f(shuō)，賈羲民先生是啟功繪畫生涯的引路人，因此啟功一生都沒(méi)有忘記這位無(wú)私的恩師。吳鏡汀在當(dāng)時(shí)北京地區(qū)的山水畫家中是很有影響的，經(jīng)過(guò)他傾囊相授地指導(dǎo)，啟功的繪畫技法有了很大提高，在筆墨運(yùn)用、著色皴染上都打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但是啟功并沒(méi)有過(guò)多地學(xué)習(xí)吳鏡汀先生王翚一派的畫法，而是采取了另外一種學(xué)習(xí)方法。最終決定他以后繪畫風(fēng)格和努力方向的是生活環(huán)境和人際關(guān)系。因?yàn)槌錾淼木壒?，啟功在二十歲時(shí)加入了滿族宗室旗人組辦的松風(fēng)草堂畫會(huì)。這個(gè)近乎家族式的組織，雖為雅集畫會(huì)，但實(shí)則更像一個(gè)藝術(shù)學(xué)習(xí)班，啟功就曾在松風(fēng)主人溥雪齋的指導(dǎo)下臨習(xí)過(guò)趙孟頫的書法。畫會(huì)中的另一位成就溥松窗回憶啟功在畫會(huì)中的學(xué)習(xí)情況，用“聰明，用功，手快”六個(gè)字評(píng)價(jià)。若是松風(fēng)畫會(huì)中對(duì)啟功繪畫影響最大的，應(yīng)是溥儒先生，啟功曾稱之為：“論文學(xué)藝術(shù)是我一位深承教誨的恩師?！变呷灞薏邌⒐υ陬}畫詩(shī)上下功夫，啟功就學(xué)會(huì)了一些唐人風(fēng)格詩(shī)題畫，獲得了溥儒的首肯。這不僅對(duì)啟功后來(lái)詩(shī)詞方面的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，還促使他形成了自己的題畫詩(shī)風(fēng)格，這些都與溥儒的影響分不開。從上述可知，啟功的“老師”不僅都是名師，而且還都是“文人”。受他們的影響，啟功的畫也是“傳統(tǒng)意義上的典型文人畫”。他的山水畫主要也是取法的南方畫派一路畫法，涉獵宋元明清諸家，山水畫作多細(xì)筆設(shè)色，清新雅致。而啟功又是一位地地道道的北京人，北人南畫，在畫境文心的南宗山水畫風(fēng)貌中又透露出一股剛健清新之氣。經(jīng)過(guò)四十多年的勤學(xué)苦練，啟功先生在上個(gè)世紀(jì)三十年代就名噪畫壇，五十年代畫藝已到成熟階段?？上迨甏螅瑢W(xué)校進(jìn)行改革，教師的本職工作占據(jù)了啟功大量的時(shí)間和精力。好不容易在1957年北京畫院成立后，啟功得到了陳垣校長(zhǎng)的準(zhǔn)許，可以一半時(shí)間教學(xué)，一半時(shí)間繪畫，但又被那場(chǎng)巨大的政治風(fēng)暴吹散了希望。在一個(gè)畫家最好的創(chuàng)作年紀(jì)，啟功卻被迫停下畫筆十余年，年過(guò)六十才得以“喘息”，但也只是在工作之余隨手作一些小品。啟功真正的繪畫春天是在七十年代末，改革開放對(duì)文化產(chǎn)生了巨大的影響，啟功的畫筆也隨著思想的解放，得以盡情揮灑。379.5萬(wàn)元 中溯國(guó)際2020秋拍當(dāng)時(shí)的啟功還肩負(fù)著書法家協(xié)會(huì)的重?fù)?dān)，“書債”滿滿，可這些并沒(méi)能阻礙住他手中的畫筆。在繁忙的空隙之中，他還是畫出了大量的作品，迎來(lái)了人生中的一個(gè)創(chuàng)作高峰。而且此時(shí)的他也沒(méi)有了“畫山負(fù)米”的壓力，一切只有對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，對(duì)筆墨的追求，于是多年積蓄的功力噴涌而出。這個(gè)時(shí)期，啟功的創(chuàng)作題材以竹最多，山水花卉較少。這主要還是因?yàn)樗臅r(shí)間太少，而畫竹明顯比畫山水省時(shí)的多。作為文人畫中的重要題材，竹子也同樣寄托了啟功老人的思想情懷。他用滿山的紅竹寓意新時(shí)代教育事業(yè)的蒸蒸日上，用蒼松呵護(hù)下的新竹代表老師對(duì)學(xué)生的期望……這個(gè)時(shí)期，啟功的詩(shī)文寫作也沒(méi)有了思想束縛，他將自己的創(chuàng)作大膽地融入繪畫當(dāng)中，將詩(shī)書畫完美結(jié)合。啟功的畫上題詩(shī)與他本人性格如出一轍，有時(shí)婉轉(zhuǎn)詼諧，有時(shí)豪放抒情，同時(shí)詩(shī)意緊扣畫面，體現(xiàn)出啟功的超凡才氣。如果沒(méi)有那場(chǎng)劫難，啟功應(yīng)該會(huì)完成自己的夢(mèng)想，成為一位真正的畫家。也許他會(huì)為文人畫輸入更多的新鮮血液，讓文人畫得以更好地傳承下去。但那樣書壇可能又會(huì)少了他那名滿天下的“啟功體”。與其遺憾，不如珍惜，相信以啟功豁達(dá)的心境，他也不會(huì)為沒(méi)能成為一位畫家而后悔，而我們更應(yīng)該好好學(xué)習(xí)他的文字、書畫、品性，這些都是啟功留給我們的寶貴財(cái)富。
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