編者按：書法通過用筆輕重緩急的自然對(duì)比來表現(xiàn)筆畫的張力和態(tài)勢(shì)。書寫者是否能正確把握運(yùn)筆的節(jié)奏感，很大程度上影響著整幅作品的最終效果。梳理書論中的相關(guān)書法用筆知識(shí)，有助于學(xué)書者更好地理解不同書體對(duì)“輕重緩急”運(yùn)筆節(jié)奏的要求，這對(duì)于書法的臨習(xí)和創(chuàng)作都會(huì)有所幫助。
文字源于自然，依文字而產(chǎn)生的書法亦始于自然。傳蔡邕《九勢(shì)》云:“書肇于自然。自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢(shì)出矣?！比f事萬物皆有陰陽，文字取象于萬物，書法形勢(shì)必然出于陰陽?！瓣庩枴贝碇挛锏膬擅嫘裕嘘幉庞嘘?，有陽才有陰，二者對(duì)立統(tǒng)一，相輔相成。書法用筆的“輕重”“緩急”亦是對(duì)立統(tǒng)一的概念，可以說，它們?cè)从诠湃说摹瓣庩枴庇^。輕為陽、重為陰，急為陽、緩為陰，輕與重、急與緩只有相互對(duì)比才能凸顯出各自不同的視覺效果。力度與速度的自然對(duì)比，表現(xiàn)出筆畫和筆畫之間的張 力以及動(dòng)態(tài)變化，從而形成筆勢(shì)。書法用筆的輕重緩急是筆力以及筆勢(shì)形成的基礎(chǔ)，是書法美產(chǎn)生的重要條件之一。歷代書論中有許多形容運(yùn)筆輕重緩急的詞，如:高峰墜石、輕如云霧、輕拂徐振、緩案急挑、雨墜于天等等，我們可以從中體會(huì)到古人對(duì)用筆“輕重緩急”的重視。理解書法用筆的輕重緩急，對(duì)我們今天學(xué)習(xí)書法很重要。
關(guān)于書法用筆“輕重緩急”的成因，虞世南在《筆髓論·釋真》中說:“遲速虛實(shí)，若輪扁斫輪，不疾不徐，得之於心，應(yīng)之於手，口所不能言也?！边@里所謂的“遲速虛實(shí)”，就是我們說的輕重緩急。書法運(yùn)筆過程中有著“遲速虛實(shí)”的變化，它是得之于心、用之于手的，是不能用言語表達(dá)出來的，是熟能生巧之后自然形成的一種手感。這種節(jié)奏感雖然會(huì)因?yàn)闀鴮懻叩男郧?、熟練程度、書寫的字體、內(nèi)容等因素的不同而有差別，但是，不同的書體有其各自相宜的節(jié)奏取向。掌握這種輕重緩急的運(yùn)筆節(jié)奏，對(duì)于書法臨習(xí)與創(chuàng)作都會(huì)有幫助。就不同書體對(duì)“輕重緩急”運(yùn)筆節(jié)奏的要求來說，篆書相對(duì)較為簡(jiǎn)單。雖然大篆中仍在一定程度上保留了圖形文字字形活潑的特性，但其用筆都已加以約束。就拿《石鼓文》來說，其字形體勢(shì)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，運(yùn)筆速度較為均勻，筆畫的輕重變化也不明顯。但這并不是說毫無變化，只是變化細(xì)微罷 了。小篆運(yùn)筆在大篆的基礎(chǔ)上更加趨于均等化，書寫時(shí)要求筆畫達(dá)到“婉而通，流而暢”的效果。
衛(wèi)恒在《四體書勢(shì)》中的篆勢(shì)部分述及:“或輕舉內(nèi)投，微本濃末；若絕若連，似露緣絲，凝垂下端?！边@是說在書寫篆書時(shí)輕緩平穩(wěn)地舉起，落下投向字內(nèi)，感受筆畫深入到紙內(nèi)，在紙內(nèi)蔓延扎根的感覺。筆畫交接處似斷若連，是為了保持交界處的線條均勻，防止出現(xiàn)墨團(tuán)。因日常書寫更加隨意、追求便利，在篆書基礎(chǔ)上出現(xiàn)了“隸變”，書寫運(yùn)筆的輕重緩急趨于明顯?！半`變”是隸書的開端，隸書逐漸擺脫了篆形以及潦草書寫的不穩(wěn)定性，形成全新的字形、字勢(shì)、筆順、筆畫等。至于八分書，裝飾性更加強(qiáng)烈，長橫一波三折、蠶頭雁尾，撇捺撥挑等等。成公綏《隸書體》云:“或輕拂徐振，緩按急挑，挽橫引縱，左牽右繞，長波郁拂，微勢(shì)縹緲?！睍鴮憰r(shí)要體現(xiàn)出隸書撇捺撥挑的特點(diǎn)，落筆時(shí)緩慢，雁尾處稍快挑出。運(yùn)筆過程要體現(xiàn)長橫波勢(shì)，細(xì)微的筆勢(shì)要高遠(yuǎn)而隱約。
“隸變”不僅產(chǎn)生了隸書，還產(chǎn)生了尚有隸意的原始草書。這一支變化在隸書實(shí)現(xiàn)正體化時(shí)，亦趨成熟，章草就是它的代表。這類書體書寫時(shí)速度較快，運(yùn)筆簡(jiǎn)練干凈，輕重緩急得到充分表現(xiàn)。隨著草書的不斷發(fā)展，對(duì)“輕重緩急”的要求也越來越高。總的來說，草書的書寫速度較為迅疾，其中的節(jié)奏變化幅度之大，是任何書體都無法與之相比的。蕭衍《草書狀》云:“疾若驚蛇之失道，遲若淥水之徘徊，緩則鴉行，急則鵲歷。抽如雉啄，點(diǎn)如兔擲。乍駐乍引，任意所為?；虼只蚣?xì)，隨態(tài)運(yùn)奇，云集水散，風(fēng)回電馳 ?！逼渲蟹浅：?jiǎn)明地點(diǎn)出了草書中的疾、遲、緩、急、粗、細(xì)交替出現(xiàn)。在寫草書時(shí)由于宣泄情感，這種富有節(jié)奏感的變化更容易出現(xiàn)且更自然，書寫者可以更加恣意放松地書寫，運(yùn)筆的節(jié)奏變化被放大化也更加明顯。因此，書寫草 書時(shí)切不可一味追求疾速，而不分緩急輕重。張芝草書《冠軍帖》拓本在楷書的書寫中，“輕重緩急”起著重要的作用。楷書自鐘繇至今，書寫之人甚多。有的人所書楷書板正平直、僵硬無力，有的人所書楷書富于變化又不失楷模之資，這與書寫過程中有無輕重緩急的變化以及變化是否適當(dāng)直接相關(guān)。
傳東晉書法家王羲之《題衛(wèi)夫人<筆陣圖> 后》云:“每作一波，常三過折筆；每作一撇，常隱鋒而為之；每作一橫畫，如列陣之排云；每作一戈，如百鈞之弩發(fā)；每作一點(diǎn)，如高峰墜石；每作一趯，屈析如鋼鉤；每作一牽，如萬歲枯藤；每作 一放縱，如足行之趣驟?！边@段話明確指出了楷書中的波、撇、點(diǎn)、趯、橫、戈、牽，縱每一筆都含有豐富的節(jié)奏變化。相較于楷書，行書的“輕重緩急”表現(xiàn)更加明顯。虞世南在《筆髓論》釋行中云:“ 行書之體，略同於真。至於頓挫盤礴，若猛獸之搏噬；進(jìn)退鉤距，若秋鷹之迅擊?！毙袝倪\(yùn)筆與楷書的運(yùn)筆略有相同，只是較于楷書更加迅疾、果斷、有力，有所連帶。不僅不同書體的書寫有不同的運(yùn)筆節(jié)奏，在每一個(gè)字的書寫過程中也存在著運(yùn)筆的輕重緩急變化。傳王羲之《書論》中對(duì)此做了具體的分析，“夫字有緩急，一字之中，何者有緩者？至如'烏’字，下手一點(diǎn)，點(diǎn)須急，橫豎即須遲，欲'烏’三腳急，斯乃取形勢(shì)也。每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力?！?/section>這段話以“烏”字為例，下筆一點(diǎn)急速，接下去的橫豎需遲緩一些，最后一鉤迅疾有力，通過這種運(yùn)筆的緩急對(duì)比，才能表現(xiàn)出“烏”字的體勢(shì)形態(tài)。書寫時(shí)需要多遲少急，多曲少直，多藏少出，多起少伏，相互配合對(duì)比，這才是書法。一味疾速書寫出來的作品乍看之下像是書法，但無法經(jīng)受讀者的細(xì)細(xì)品味。這種現(xiàn)象在現(xiàn)今仍會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，其本質(zhì)是沒有控制好運(yùn)筆的速度和力度，沒有把握好運(yùn)筆的節(jié)奏感。書法中適度自然的輕重緩急變化源于穩(wěn)定的控筆能力，書寫過程中能控制住提按力度與運(yùn)筆速度的變化，對(duì)整幅作品最終效果的完美呈現(xiàn)非常重要。總之，書法運(yùn)筆的輕重緩急是書寫過程中的一個(gè)重要部分。這種變化是一種自然而然的過程，切不可刻意而為。孫過庭《書譜 》中說:“至有未悟淹留，偏追勁疾；不能迅速，翻效遲重。夫勁速者，超逸之機(jī)；遲留者，賞會(huì)之致。將反其速，行臻會(huì)美之方；專溺于遲，終爽絕倫之妙。能速不速，所謂淹留；因遲就遲，詎名賞會(huì)。非夫心閑手敏，難以兼通者焉。”從中我們看到，書寫中的“輕重緩急”必須是從于心而應(yīng)于手的，它產(chǎn)生的變化都是自然且合理的變化，而不是造作虛假的節(jié)奏感。反之，如果在書法學(xué)習(xí)中有違于此，只會(huì)是西施效顰，越學(xué)越丑，乍一看會(huì)讓人覺得“暫視似書”，卻最終“久味無力”。
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