編者按：漢簡，雖然其對后世書風(fēng)影響很大，但并不被當(dāng)代書壇所重。不過，尋味高古，漢簡不能回避。一直有很多書友希望提供漢簡書法的透徹解析。今次尋得此篇，特重新排版、校對、配圖，以供大家學(xué)習(xí)參考。
二、筆畫分析
（二）點(diǎn)畫
1.點(diǎn)
漢簡中的點(diǎn)畫變化豐富、形態(tài)隨意，在結(jié)體造型中有極為重要的作用。尤其是起點(diǎn)和末筆，有開門見山和余韻徐歇之美。
先看起筆點(diǎn)畫。
圖一
圖一中的“守”字首點(diǎn)形狀碩大，重若崩云，體態(tài)較圓，與方正的字形構(gòu)成強(qiáng)烈對比?！岸ā弊质c(diǎn)行筆方向先為“右”，后為“左”，先重后輕，可見隨意變化之妙?！爸薄?、“軍”二字首點(diǎn)均為豎點(diǎn)?！爸薄弊质c(diǎn)較高，精神顯露；“軍”字首點(diǎn)較短，顯得干凈利落。如果將“軍”字上部處理成平寶蓋，反倒不如現(xiàn)在顯得生動(dòng)。
圖二
圖二中，“寓”、“廊”二字首點(diǎn)與下方橫向筆畫呈45°角，順勢將左側(cè)筆畫帶出，可謂不拘成法?！耙簟?、“妾”二字的首點(diǎn)則處理成短橫。
通過大量對比，不難發(fā)現(xiàn)，漢簡字形中的點(diǎn)畫起筆可以從各個(gè)不同方向入紙，隨機(jī)應(yīng)變。
再看末筆點(diǎn)畫。簡書強(qiáng)調(diào)一定的點(diǎn)畫走向，末點(diǎn)寫法常旋鋒頓筆或回鋒，或以自右向左行筆的方式出現(xiàn)。有時(shí)漢簡點(diǎn)畫走向和楷書恰好相反，自內(nèi)向外呈逆時(shí)針方向行筆，從而顯得筆勢飛動(dòng)、精神飽滿而別具一格。
圖二
圖三中，“映”字末點(diǎn)呈三角形，精巧利落；“與”字末點(diǎn)鋪毫上提；“冥”字末點(diǎn)輕入重按；“下”字點(diǎn)畫極為粗重，又將豎畫縮短，使二者變成“支架”，托住上部橫畫，可謂別出心裁。
漢簡中的這些點(diǎn)畫極大地豐富了結(jié)體變化，是在其他書體中很難見到的。如果將這一點(diǎn)吸收、應(yīng)用到創(chuàng)作中去，往往能別開生面。
對于字中出現(xiàn)的兩點(diǎn)，我們將其細(xì)分為上兩點(diǎn)、下兩點(diǎn)和側(cè)兩點(diǎn)。在每一類當(dāng)中又有不同的細(xì)微變化，尤其以第二種情況變化居多。
上圖中，“半”字兩點(diǎn)作“左右”方向行筆，顯得筆勢蕩漾?！捌健弊謨晒P橫畫距離拉大，兩點(diǎn)畫輕盈入筆，一高一低，相映成趣。“火”字將左右兩點(diǎn)拉長，整個(gè)字形看起來很扁。此字提醒我們，如果要理解漢簡“因勢生形”的規(guī)律，就必須體會(huì)字的用筆變化。
上圖中，“景”字下兩點(diǎn)簡化成一筆，處理得極其簡易便利。像這樣的結(jié)構(gòu)，可以借用于具有類似偏旁的字形中?！白凇弊謨牲c(diǎn)左縮右伸，不拘常法?！皷|”字上緊下松，點(diǎn)畫相距較遠(yuǎn)，遙相呼應(yīng)。
上圖中，“廣”字下部的兩個(gè)點(diǎn)畫較為粗大，間距較寬，有異曲同工之妙?！坝荨弊值膬蓚€(gè)點(diǎn)畫一小一大，有平衡字的重心的作用。“棠”字下部點(diǎn)畫對比更是懸殊，極為醒目。
上圖中，“兵”字的兩點(diǎn)畫被處理成撇捺畫，使字勢開張?！按巍弊肿髠?cè)兩點(diǎn)畫一重一輕、一尖一方，雖然似無意得之，但足以讓我們一見傾心。“于”字右側(cè)點(diǎn)畫與上方的“人”形成一個(gè)“序列組”，這種因同向筆畫并列分布而造成特殊氣勢的處理方法在漢簡中經(jīng)常出現(xiàn)，我們在創(chuàng)作中要注意適度把握和發(fā)揮。
一字中，有三點(diǎn)或四點(diǎn)尤為精彩。
如上圖中，“嘯”字右部其實(shí)是四點(diǎn)，左斷右連，進(jìn)行了巧妙的變化；“必”字處理成對稱型，利用點(diǎn)畫形狀營造出對稱中有不對稱的變化；“康”字借用篆書體勢，下方點(diǎn)畫沒有按照正常形態(tài)來處理，而是右殘左整，較為收斂，從而使整個(gè)字韻味無窮。
上圖中，“糠”字“米”部上方兩點(diǎn)右高左低，下方兩點(diǎn)左粗右細(xì)，形成趣味變化?！皻狻弊帧懊住辈奎c(diǎn)畫大小不一，且筆畫朝不同方向運(yùn)筆，顯得生機(jī)勃勃。四點(diǎn)底變化尤多。如圖二中“羔”字四點(diǎn)為波浪形，呈流線型變化。
上圖中，“寡”字以四點(diǎn)代替下方筆畫，間距較小，字形較渾厚；“熟”字四點(diǎn)形狀各異，自左向右漸高，與上部較細(xì)筆畫形成對比；“庶”字四個(gè)點(diǎn)畫行筆方向，前兩點(diǎn)筆勢向左，后兩點(diǎn)筆勢向右，呼應(yīng)撇畫與橫畫的走勢。
上圖中，“蒸”字四點(diǎn)書寫呈拋物線型，增加流動(dòng)感?！半y”和“無”二字較特殊一些?！半y”字左側(cè)部首中只有三點(diǎn)，中間一點(diǎn)與上部筆畫斷開，兩側(cè)點(diǎn)畫與上面一橫相連，可見變化細(xì)微。“無”字竟然有六點(diǎn)，形狀近似，大小各異，可見漢簡書寫的自由度很大。
綜合來看，可得出兩點(diǎn)結(jié)論。一是漢簡中點(diǎn)畫的個(gè)數(shù)極隨意，可多可少，甚至可以將字中的某個(gè)部首處理成點(diǎn)畫，起“點(diǎn)綴”作用。二是點(diǎn)畫之間存在著不同的呼應(yīng)關(guān)系：其排列有左高、右高等變化，其筆勢則有方向上的多種變化。這些都需要臨習(xí)者細(xì)心體會(huì)。
2.橫
漢簡中橫畫的處理不同于后世的楷書，也未完全保留隸書的波磔筆意。可以說，漢簡中的橫畫，數(shù)量豐富，種類繁雜，形式多樣。如果我們將僅僅1厘米見方的字跡放大到兩寸見方，就能夠清晰地感受到其中的千差萬別。
當(dāng)字中有一橫出現(xiàn)時(shí)，處理方式主要有兩種：一種是露鋒直接入紙，起筆呈尖細(xì)狀，如上圖中的“布”字；另一種是方筆入紙，中段略細(xì)，收筆漸重，順勢提筆，帶有成熟隸書的波磔，如“發(fā)”字。前者取圓勢，后者見方勢。
特殊形態(tài)的橫畫又有兩種：一是形態(tài)極為細(xì)長，如“盡”、“首”二字中的長橫，幾乎改變了整個(gè)字的體態(tài)取勢；二是收筆重頓，極力夸張，粗細(xì)對比強(qiáng)烈，如上圖中的“女”、“安”二字的長橫。當(dāng)字中有兩橫出現(xiàn)時(shí)，一般是上細(xì)下粗，如圖中的“云”、“二”兩字和下圖中的第一個(gè)“上”字。
當(dāng)然，也有一些特殊形態(tài)，如上圖中的第二個(gè)“上”字，上下兩橫皆較粗壯，幾乎只有長短之別?！叭ァ弊稚舷聝蓹M較細(xì)，沒有明顯波磔。“共”字的兩橫畫皆有挑鋒，收筆上翹尤為明顯，極為率意。
上圖中，“手”字的橫畫有兩處近似的波磔，若按照隸書“燕不雙飛”之要求，這是“病筆”，但漢簡中并不需要完全遵從這一定律。當(dāng)字中有三橫出現(xiàn)時(shí)，尤見變化之巧。上圖中，“三”字三橫畫都較短促，重入輕出，但每一橫畫都有自家體態(tài)，絕無雷同之弊?！爸鳌弊稚戏降狞c(diǎn)畫變成了短橫，加上下方的三橫畫，共有四筆橫畫，也各不相同。 “拜”字中橫畫有七筆，率意之中透出不同的意趣。
3.豎
漢簡中豎畫的逸氣更為明顯，透出一種自適不拘的美。尤其是有一類豎畫極為夸張，給人印象深刻。這類豎畫將在后文中單獨(dú)分析。這里所列出的皆不屬此類。
上圖中，“都”字右部豎畫行筆漸粗，駐鋒停筆，筆畫較短，字形既敦厚又別致。“申”字中的豎畫由上向下漸粗，散漫中透出靈活，而且呈現(xiàn)出木紋痕跡，顯得“逸筆草草”?！案贰?、“詳”二字中的豎畫收筆都明顯出鉤。
在這里需要指出的是，漢簡中的一些筆畫形態(tài)都是行筆時(shí)自然形成的，雖極為率意，但也難免有油滑之氣，因此我們要善于鑒別、合理揚(yáng)棄。
上圖中，“莊”、“聞”二字較為特殊?！扒f”字左下豎畫變成一個(gè)大圓弧，使整個(gè)字形展現(xiàn)出錯(cuò)落之變?！奥劇弊謱ⅰ伴T”部左右兩側(cè)的邊框縮短，將“耳”部露出來；“耳”部豎畫處理成蝎尾狀的翹彎弧，挺筆向左，超出“門”部的邊框范圍，可見擺動(dòng)的幅度之大。
“帶”、“端”二字中有多筆豎向筆畫，但是藏露、向背、粗細(xì)等均有區(qū)別?！皫А弊钟也康膬蓚€(gè)轉(zhuǎn)折，大者外圓內(nèi)方，小者內(nèi)外均方，體現(xiàn)出漢簡書寫“粗中有細(xì)”的特點(diǎn)。“端”字右部的兩個(gè)轉(zhuǎn)折處也做了區(qū)別，且筆畫收筆的筆勢一個(gè)向內(nèi)、一個(gè)向外，似乎在暗示一切處理方式皆有可能。此字巧妙之處還在于右上方“山”部中間的小豎的左移，可謂偏中求正、意趣自生。
4.撇
撇畫是漢簡中較有個(gè)性的筆畫。按其形態(tài)，可分為短撇、長撇和帶鉤撇三種。下面分而述之。
漢簡中的短撇活潑跳躍，變化出人意表。圖一中的“生”字，按照楷書形體來衡量，起筆應(yīng)該有一短撇，但簡書中基本上看不到，與橫畫融為一體，只是稍有示意而已?！跋弊謾M畫較多，長撇作短撇，字取橫勢，令人回味。“弟”字短撇作長撇，且粗壯有力，與右傾的長豎畫粗細(xì)對比較大。
長撇可以進(jìn)一步分成兩類。一是細(xì)長者，如上圖中的“受”字，一撇如風(fēng)箏的長線，讓整個(gè)字飄逸俊秀。二是較粗重者，如“群”、“功”二字的長撇。要注意提按的變化：一為“輕起—漸按—緩提”，一為“重起—漸提—重收”，二者異曲同工，均在字中體現(xiàn)了主筆的分量。
撇畫中還有一類帶鉤撇。這類筆畫在漢簡中的數(shù)量較多，筆者認(rèn)為有兩個(gè)原因：一是漢簡用筆率意放縱所致；二是竹簡較窄，且有豎向的紋路，有時(shí)難免留下特殊的筆畫形態(tài)。筆者認(rèn)為，帶鉤撇的形成，后者可能是主要原因。
這有點(diǎn)兒類似于時(shí)下一些書畫作品出現(xiàn)筆墨斑駁的情況，其實(shí)是將宣紙先揉搓得皺皺巴巴的緣故，而并非“妙筆生花”。有時(shí)宣紙存在折痕，寫出來的筆畫斷斷續(xù)續(xù)，也是同樣的道理。
上圖中，“功”、“少”、“尹”三字的撇畫，出鉤有的輕盈、有的方銳、有的“曲美”，在臨摹時(shí)要注意揣摩這些筆畫的變化。在時(shí)下的簡書創(chuàng)作中，像這些大膽隨意的筆畫很少見，代之以整體上的修飾和規(guī)范，這就意味著漢簡原初的自由活潑因子的減弱。
當(dāng)字中有多個(gè)撇畫存在時(shí)，往往施之以變化。上圖中，“物”字“勿”部首撇伸出很長，像象鼻，左側(cè)的“牛”部斜放在上面，何其生動(dòng)！“傷”字右下的多個(gè)撇畫中，首撇夸張，泯滅了左右的界線，也構(gòu)筑了整個(gè)字的健美框架。“陽”字右下部撇畫自上而下逐一變粗，因排疊而生成了特殊的韻味。且因右部與左部“阝”形成錯(cuò)落，故而右部在諸撇畫的作用下，又有了飛動(dòng)之感。
5.捺
漢簡中有一部分字的捺畫極為夸張，是造成字形莊重醒目的主要原因之一。可以想象出來，當(dāng)字形不到1厘米見方時(shí)，筆畫即使再寬厚也不到半厘米。有時(shí)用狼毫?xí)鴮戇@些夸張的捺畫，可能會(huì)感覺吃力，于是有人喜歡復(fù)筆描摹，這是不可取的。
我們把漢簡中的捺畫分方捺、圓捺、平捺和特殊捺四種。
方捺短促有力，落筆入紙后用力鋪毫，運(yùn)行后猛收，筆跡常常形成三角形狀，如上圖中的“公”、“吹”、“大”三字。這些字中粗重的捺畫和其他筆畫粗細(xì)對比懸殊，書寫中要善于調(diào)鋒，避免用筆至根部時(shí)造成筆畫枯燥虛浮。
圓捺的收筆不像方捺提筆來得迅疾，而是稍有上提，旋鋒提筆，如此便使得捺畫末端顯現(xiàn)出圓轉(zhuǎn)的意味，如上圖中的“之”、“是”、“慶”三字。圓捺相對方捺更長一些，對比也更大。
漢簡中的平捺一般不做特別濃重的處理，但形態(tài)各異。上圖中，“友”字的捺畫作平捺處理，收筆如刀切；“處”字捺畫末端帶鉤狀，極得隨意之妙，也可見書寫時(shí)的迅猛力度；“楚”字捺畫相對較清秀，如柳葉橫陳，楚楚有態(tài)。
特殊捺在漢簡中并不多見，這里列出僅供參考。如上圖中，“史”字捺畫極其瘦長，和“長”字短促的捺畫形成對比?！疤臁弊洲喈嬇c橫畫幾乎平行，顯得天趣飛動(dòng)、稚拙可愛。漢簡中，撇畫、捺畫對增強(qiáng)字的視覺沖擊力有著特殊的作用。尤其是那些粗壯的筆畫，更是如此。
一般情況下，撇、捺存在互動(dòng)呼應(yīng)的情況。這一點(diǎn)，在漢簡中表現(xiàn)得尤其生動(dòng)。
上圖中，“東”、“束”二字為對稱結(jié)構(gòu)?！皷|”字撇、捺畫處理幾乎對稱，宛如面具上的“八字須”，俏皮生動(dòng)?！笆弊执蚱茖ΨQ狀態(tài)，撇捺一曲一直。需要注意的是，此字撇、捺畫看起來行筆較澀，抖動(dòng)劇烈，這與竹木簡本身的材質(zhì)和紋理很有關(guān)系，不是刻意描摹出來的?！肮取弊肿笥覍ΨQ。有意思的是，將原本四點(diǎn)畫處理成兩組平行對稱的筆畫，使得字形頓時(shí)飄逸起來?！傲帧弊肿笥也⒘袃刹糠?，左側(cè)撇畫伸展，右側(cè)捺畫伸長，整體上看起來宛如兩個(gè)人手拉手，各自舒展一側(cè)手臂示意，造型異常生動(dòng)。
上圖中，“九”字原本并非撇、捺畫形式，按照楷書標(biāo)準(zhǔn)來衡量的話，右側(cè)應(yīng)該是“鉤”，但漢簡書者將此字作為撇、捺畫的互動(dòng)形式來看待，漢簡自身所具有的波磔筆意保留其中，撇畫收筆斜向向上，勁健有力，“捺畫”節(jié)奏舒緩，顯得剛?cè)岵?jì)、有張有弛。“枝”字“木”旁撇點(diǎn)伸長，“支”部對稱，橫撇略帶彎弧，托住“木”旁。“去”、“奏”二字撇、捺畫皆較長，使得整個(gè)字形寬博端莊、宕逸神飛、不激不厲，可謂端莊中見飄逸，古樸中含瀟灑。
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