胡小石（1888—1962）是我國著名的學(xué)者、文字學(xué)家、書法家。他與高二適、林散之、蕭嫻被合稱為“金陵四老”，代表了近現(xiàn)代江蘇書法的最高水準(zhǔn)。
胡小石根本上應(yīng)該是個學(xué)者。1909年，他畢業(yè)于兩江優(yōu)級師范學(xué)堂，曾師從李瑞清、陳三立、曾農(nóng)髯（曾熙）、鄭大鶴（鄭文焯）、王靜安、沈曾植等人，而這些人都不是凡人。
胡小石一生長期執(zhí)教，曾任國立東南大學(xué)中文系教授、國立中央大學(xué)中文系教授兼系主任與文學(xué)院院長，南京大學(xué)中文系教授兼系主任與文學(xué)院院長。讀他的這份簡歷，即大致可以得見其學(xué)術(shù)的歷程。
01胡小石書法深受李瑞清影響
胡小石父親胡季石出于清末著名學(xué)者劉熙載門下，家學(xué)甚厚，胡小石五歲即讀《爾雅》，對張惠言的《儀禮圖》也研學(xué)即久。李瑞清先生發(fā)現(xiàn)學(xué)農(nóng)博的學(xué)生中居然有一弱冠少年能作有關(guān)《儀禮》的文章，大喜過望，青睞有加，并親自在課余授其傳統(tǒng)國學(xué)。
李瑞清精于碑學(xué)，胡小石得其指點，始學(xué)北碑《鄭文公碑》和《張黑女墓志》，于《鄭》取其堅實嚴(yán)密，于《張》則取其空靈秀美，從此筆力沉著，書藝增進。1917年，胡小石經(jīng)梅庵先生介紹，到上海任明智大學(xué)國文教員。
胡小石曾在李瑞清先生家當(dāng)塾師，一方面教其弟侄經(jīng)學(xué)、小學(xué)及詩文，一方面又師從梅庵先生及與梅庵過從甚密的晚清老宿沈曾植、鄭大鶴、王靜安、曾農(nóng)髯等，學(xué)帖學(xué)、金石文字學(xué)及書畫、甲骨學(xué)等。胡小石自云，此三年（1918－1920）中，受益最大。
02胡小石書法線條老辣、力可屈鐵
胡小石的書法，與李瑞清書法面貌相近，筆墨多險峭堅蒼，破空殺紙，力可屈鐵。胡氏以行楷、行草行于世，于南北朝碑志中取法，側(cè)重于結(jié)字嚴(yán)整，章法井然，用筆講求法度，這從觀念形態(tài)來看，是正統(tǒng)的書法觀。
相較而言，篆、隸書特別是篆書，胡先生尚未出李梅庵門戶，且有其戰(zhàn)顫之筆，未見多少自創(chuàng)。而在晚年，他的隸書都獨標(biāo)一幟。他分別作于上世紀(jì)四十、五十年代的《橘頌》和《楚辭》等可視為代表作，兼有《張遷碑》的厚樸稚拙，又有《禮器碑》的遒勁峻麗，亦參有何紹基的蒼凝練達，呈示了一個書法家的深厚功力。
03胡小石書法神采高邁，是一個時代的遺產(chǎn)
胡小石也曾說過，書法家崛起于一個時代之中，卻不能飛出一個時代之外。這與翁方剛所謂“書勢自定時代”異曲同工。胡小石以金石碑版作行草，不只是胡小石一個人的藝術(shù)追求，而是延續(xù)了清代碑學(xué)余響的一種書法風(fēng)氣，而其神采高邁的精神向度則是屬于他和他的時代的遺產(chǎn)。
然而，胡小石是學(xué)者、詩人，這雙重身份與其書法創(chuàng)作有著不可忽視的聯(lián)系。他一生致力于金石考據(jù)、古文字學(xué)的研究，對其書法風(fēng)格的形成影響深刻。
因了長期從事考古、考證工作，培養(yǎng)了嚴(yán)密的邏輯思維方式，從而也潛移默化地涵化在其書法之中。
04結(jié)語
梅墨生將其與高二適作為比較，認(rèn)為高氏爛漫天真，而胡氏則老成持重，“這也許與他們的性情為人有關(guān)，書法在高級階段，這些東西會自覺不自覺地在作品中得以體現(xiàn)”。
所以，無論是篆、隸、楷、行，在用筆、結(jié)字、章法上，胡小石范式的程式化都很強，用墨上也以濃墨焦墨為主，較濃且干，不求墨韻，因在書法審美上顯得過于“實”，而“虛”不足，虛沖失之則極大地限定了他書法品性應(yīng)該達到的高度。
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