行書是介于楷書和草書之間的一種字體，是楷書的快寫形式?！皠?wù)從簡易，相間流行”，則是說行書的字形結(jié)構(gòu)、點畫用筆都要比楷書簡省、便捷，而且還會表現(xiàn)出一種流動的形態(tài)。
楷書形體方正、筆畫平直、端莊秀美，但書寫速度相對較慢；草書結(jié)構(gòu)簡省、筆畫連綿， 書寫速度較快，但因有草化符號，比較難以辨識 ；行書介于兩者之間，彌補(bǔ)了楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)。張懷瓘在《六體書論》中說 ：“真書如立，行書如行，草書如走?！边@非常形象地說明楷書、行書和草書這三種字體的不同。行書在結(jié)體和用筆上都具有很大的變化自由，可以接近于楷書，也可以相近于草書。接近于楷書的行書，含有較多的楷書成分，結(jié)體和用筆比較規(guī)矩，稱為行楷 ；接近于草書的行書，帶有較多的草書成分，結(jié)體和用筆比較放縱，稱為行草。
值得注意的是，我們說到的行書是介于楷書和草書之間的一種字體，只是就它們在體勢上的相互關(guān)系而言的，與它們產(chǎn)生的時代沒有關(guān)聯(lián)，行書萌發(fā)于東漢的中后期，差不多與楷書、草書同時產(chǎn)生。康有為在《廣藝舟雙楫》中寫道：“吾謂書莫盛于漢……杜度作草， 蔡邕作飛白，劉德昇作行書，皆漢人也。晚季變真楷，后世莫能外。蓋體制至漢，變已極矣?！?/p>
行書始于東漢末年，是應(yīng)社會的發(fā)展需要而產(chǎn)生的。隸書的應(yīng)急書體是章草。正規(guī)的隸書易識，但是不便于快寫 ；章草雖然書寫便捷，能急就趨速，但是又過于簡省，連筆過多，不容易辨認(rèn)。這時就需要一種既容易辨認(rèn)又便于書寫的行書字體,來滿足人們?nèi)粘Ｓ米值男枰Ｔ缙诘男袝?，是草行摻雜。晉代衛(wèi)恒《四體書勢》中語：“魏初有鐘（繇） 胡（昭）兩家，為行書法，俱學(xué)之于劉德昇是公認(rèn)的早期行書的代表人物，而行書作為一種成熟而獨立的書體，則是在東晉王羲之、王獻(xiàn)之父子所處的時代才真正確立下來。
王羲之（公元 303 ～ 361 年），東晉書法家，字逸少，號澹齋，瑯琊臨沂 ( 今山東臨沂 ) 人，后遷居山陰（今浙江紹興）。因官至右軍將軍 , 會稽內(nèi)史，故又稱“王右軍”“王會稽”。 他的書法成就在于增損古法，一改漢魏質(zhì)樸書風(fēng)和隸書的波挑用筆，創(chuàng)立了妍美流便的今體書風(fēng)，被奉為“書圣”。 他的行書雄逸遒勁，是力度與風(fēng)韻的完美結(jié)合，動勢與靜態(tài)的高度統(tǒng)一，無論在用筆、結(jié)體還是章法上，風(fēng)格特征都十分鮮明。其代表作《蘭亭序》 被譽(yù)為“天下第一行書”。王羲之楷、行、草、飛白等體皆能，代表作有楷書《樂毅論》《黃庭經(jīng)》，草書《十七帖》，行書《姨母帖》《快雪時晴帖》《喪亂帖》等。
王獻(xiàn)之（公元 344 ～ 386 年），東晉書法家，字子敬，會稽山陰（今浙江紹興）人，王羲之的第七子。官至中書令，為與族弟王珉?yún)^(qū)分，故世稱王大令。幼時從其父親學(xué)書， 后來取法張芝，別創(chuàng)新法，自創(chuàng)一格，與父齊名，人稱“二王”。他的書法，兼精楷、行、 草、隸各體，尤以行草擅名。其行書名作有《鴨頭丸帖》、《中秋帖》、《東山帖》等，其中《中秋帖》列為清內(nèi)府“三希帖”之一。
唐代是書法繁榮發(fā)展的時期。由于唐太宗李世民重視書法，并極力推崇王義之，因而唐代的行書主要受“二王”書風(fēng)的影響。著名的書法家有李邕、顏真卿、歐陽詢、虞世南、褚遂良、 陸柬之、柳公權(quán)等，這其中有與“二王”為一路的，如歐陽詢、虞世南、褚遂良、陸柬之、柳公權(quán)等 ；另一路則是李邕、顏真卿的創(chuàng)新求變。
李邕（公元 678 ～ 747 年），字泰和，廣陵江都（今江蘇揚州）人。善行書，在學(xué)習(xí)“二王”的基礎(chǔ)上，吸取魏碑的意趣，筆法強(qiáng)勁，線條奇崛，頓挫起伏，氣韻豪爽，風(fēng)格勁峭。 并繼李世民《晉祠銘》后以行書書寫碑文。傳世作品有《葉有道先生碑》《端州石室記》《麓山寺碑》《東林寺碑》《法華寺碑》《云麾將軍李思訓(xùn)碑》等。
顏真卿（公元 709 ～ 785 年），字清臣，祖籍瑯琊臨沂（今山東臨沂）。他的行書特點是， 用筆多篆籀意，筆法圓勁，線條渾厚，結(jié)體粗壯遒勁，字勢豪健生動，形成渾強(qiáng)挺秀的風(fēng)格。 行書有《祭侄稿》、《爭座位稿》、《祭伯父文稿》，其中《祭侄稿》被稱為“天下第二行書”。
五代中，楊凝式的書法有承唐啟宋的作用，行書有《韭花帖》《盧鴻草堂十志圖題跋》《夏熱帖》等。其中《韭花帖》最著名，字體介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫。董其昌曾說 ：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致”。
宋代書法的主要成就體現(xiàn)在行書上，行書在宋代得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。著名的有“宋四家”，即蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。此外還有李建中、吳琚等書法家。
蘇軾的行書書法特點是，形似豐腴而骨力勁健，神采飛揚，不拘不縱，恰到好處，縱橫斜直，無不如意。代表作有《黃州寒食詩帖》等
米芾的行書取法眾家，自成一體，世稱“米字”。對后世影響很大，代表作之一為《蜀素帖》
元代書法，總體來說是一個復(fù)古為創(chuàng)新的時代，元代諸家以唐人楷書法為基礎(chǔ)，極力 追摹二晉，形成了一代風(fēng)氣。書家以趙孟頫的行書，筆法圓潤飽滿，妍麗秀雅，留存行書作品甚多，如《赤壁賦》、《洛神賦》、《東坡詩帖》、《趵突泉詩》、《歸去來辭》、《煙江疊嶂圖詩卷》等。
明代行書，主要書家有董其昌、張瑞圖、黃道周等。其中以晚明的董其昌行書獨具一格，其作品行距寬松，幅式疏朗，字形富于變化，字體清新灑脫，有平淡天然之意趣。其代表作有《題蜀素帖》《自書詩卷》等。
清代行書以王鐸、傅山為代表。王鐸行書用筆恣肆奔放，結(jié)體奇崛險怪，章法錯落有致，形成險勁沉著、縱橫跌宕的書風(fēng)。代表作有《擬山園帖》、《自書詩卷》等。清代后期有鄧石如、何紹基、趙之謙、吳昌碩、康有為等行書大家。
行書因其用筆比較活潑、隨意、自由，在行文的行列之中，字的大小、長扁、正斜往 往可以自然穿插，加之行筆中多點畫之間的牽絲映連、勾挑呼應(yīng)、筆斷意連等筆法，一直為眾多書家所傾心。
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