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從漢簡(jiǎn)墨跡看隸書草化過(guò)程中的書寫性特征

王金雷

從殷周甲骨文字、鐘鼎銘文直至秦代刻石文字，其總體的字體演變傾向在于象形意味的逐漸減少，而線條和內(nèi)斂式的空間結(jié)構(gòu)并未發(fā)生太大的變化，直至隸書的崛起，則是對(duì)篆書趨向于僵化、程式化的徹底改變。從篆而隸，是對(duì)篆書字形體系的顛覆與隸書字形的建構(gòu)。隸書對(duì)于篆書字形的改造是根本的、徹底的，是由線條的有機(jī)整合演變?yōu)楣P畫的空間律動(dòng)分布。由隸而草，則又是隸書的快寫、簡(jiǎn)寫的結(jié)果，字體風(fēng)格的變化，日常書寫是開(kāi)端。借助漢字形體處于演變活躍期中日常應(yīng)用的俗體書寫材料，對(duì)于字體發(fā)展演變的研究具有更為典型的意義。筆者從日常書寫應(yīng)用的懸泉漢簡(jiǎn)、肩水金關(guān)簡(jiǎn)等漢簡(jiǎn)墨跡中的隸書簡(jiǎn)、草書簡(jiǎn)中選取字樣作為微觀研究對(duì)象，從而探討隸書草化過(guò)程中的書寫性特征。在這之前，需要對(duì)“隸書”“八分”“草書”的概念進(jìn)行簡(jiǎn)單的界定。

本文中“隸書”是指“古隸”和“八分”的統(tǒng)稱，“古隸”是脫胎于篆書階段的字體，“草篆”“秦隸”皆屬于“古隸”范疇；“八分”是指規(guī)范且美化了的隸書，亦稱“今隸”，與“古隸”相對(duì)。關(guān)于“八分”名稱由來(lái)的論述很多，這里不再贅述。就八分的成熟時(shí)間而言，在發(fā)現(xiàn)漢簡(jiǎn)之前，人們只能將石刻文字作為研究隸書的唯一資料。從石刻文字來(lái)看，八分書的特點(diǎn)在東漢中期才顯現(xiàn)出來(lái)，而從懸泉漢簡(jiǎn)隸書簡(jiǎn)牘如地節(jié)二年（前六八）宣帝簡(jiǎn)（I90DXT0208③：2）、五鳳四年（前五四）宣帝簡(jiǎn)（I90DXT0116②：43）、永光三年（前四一）元帝簡(jiǎn)（I90DXT0110①：23A）、建昭元年（前三八）元帝簡(jiǎn)（I90DXT0207③：20）、陽(yáng)朔元年（前二四）成帝簡(jiǎn)（I90DXT0116②：38）、永始四年（前一三）成帝簡(jiǎn)（I90DXT0114②：1）來(lái)看，這些漢簡(jiǎn)牘墨跡字體都為成熟的八分，由此可以說(shuō)，八分的成熟至遲不會(huì)晚于西漢中期。

“草書”一般有狹義和廣義的兩層含義，狹義的是專指字體的名稱，廣義的是不論時(shí)代，只要是寫的潦草的文字都算是“草書”。潦草的書寫方式在殷周時(shí)代同樣存在，而作為字體的草書，其萌芽在戰(zhàn)國(guó)中期，是從古隸中演變而來(lái)的新字體。草書的書寫方法是隸書對(duì)于篆書字形草化的延續(xù)和發(fā)展，到了隸變后期，成熟的草書書寫方式反過(guò)來(lái)又作用于八分書的書寫。草書與八分的成熟基本在同一時(shí)期的，裘錫圭指出：“草從古隸生”，“草書正式形成為一種字體，大概在西漢中期偏后”。從居延漢簡(jiǎn)中草率的隸書簡(jiǎn)的書寫如神爵二年（前六〇）宣帝簡(jiǎn)（271.17），永光元年（前四三）元帝簡(jiǎn)（562.3A）看出其字體已經(jīng)有濃厚的草書意味；陽(yáng)朔元年（前二四）成帝簡(jiǎn)（284.8A）和元延二年（前一一）簡(jiǎn)（170.5A）已是相對(duì)成熟的草書，推測(cè)出草書的形成至遲不會(huì)晚于元、成之際，很可能在宣、元時(shí)代就已形成的結(jié)論。從懸泉漢簡(jiǎn)有明確紀(jì)年的編號(hào)草書簡(jiǎn)如元鳳四年（前七七）昭帝簡(jiǎn)（I90DXT0207④：1，類似秦隸草寫）、甘露二年（前五二）宣帝簡(jiǎn)（I90DXT0116②：122）來(lái)看，其草書的使用已成規(guī)模，而初元四年（前四四）元帝簡(jiǎn)（I90DXT0205S：2）、永光四年（前四〇）元帝簡(jiǎn)（I90DXT0116②：48）、陽(yáng)朔二年（前二二）成帝簡(jiǎn)（I90DXT0205②：20）則已是完全成熟的草書形式了，由此可以說(shuō)，草書濫觴于武帝晚期和昭帝時(shí)代，形成至遲不會(huì)晚于宣、元之際，元、成之代已經(jīng)相當(dāng)成熟了。

草書的來(lái)源有兩方面，一是篆書演變?yōu)楣烹`過(guò)程中出現(xiàn)的草體，二是八分書的草化書寫。其實(shí)，很難準(zhǔn)確區(qū)分哪些草書是從古隸而來(lái)，哪些又是從八分草化而來(lái)。因?yàn)榘朔峙c草書的成熟時(shí)間大體相近，這兩種字體在發(fā)展成熟的過(guò)程中存在相互的影響。就從書寫角度而論，盡管“隸書草化”有一部分是對(duì)“古隸”的草化，一部分是對(duì)“八分”的草化，但是其草化書寫的規(guī)律是一致的。隸書草化過(guò)程中書寫性特征，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

• 改變筆法

字體構(gòu)造的基本為線條或筆畫，線條是“篆體階段文字”構(gòu)字的基本元素，筆畫則是“隸楷階段的文字”構(gòu)字的基本元素。用摹物的線條所構(gòu)造的篆體文字變?yōu)轫槕?yīng)書寫者生理的筆畫所構(gòu)造的隸楷階段的文字，這是對(duì)于漢字字形的徹底改變，亦是漢字由象形變?yōu)榉?hào)的轉(zhuǎn)折。字體的變化是文字發(fā)展中書寫方式、書寫材料的改進(jìn)或改良所產(chǎn)生的量變，而這一量變的最終結(jié)果是文字體系的變化，即是字體發(fā)展的質(zhì)變。由篆而隸，由隸而草，即為質(zhì)變。王鳳陽(yáng)在《漢字學(xué)》中提到：“字體變化的基礎(chǔ)是線條或筆畫，線條或筆畫的變異是字體研究的出發(fā)點(diǎn)?！睂?duì)于字體演變的研究而言，書寫問(wèn)題應(yīng)該是第一位的，而字形、結(jié)構(gòu)問(wèn)題居其次。篆書、隸書與草書之別，最大的差異在于其用筆的不同，即筆法的差異。

馬圈灣漢簡(jiǎn)中王駿幕府奏書稿

馬圈灣漢簡(jiǎn)中王駿幕府奏書稿作為草書簡(jiǎn)六十七個(gè)字樣二百六十八個(gè)筆形中，可以分辨出露鋒起筆二百三十五個(gè)，占比百分之八十七點(diǎn)六九，逆鋒起筆十四個(gè)，占比百分之五點(diǎn)二二，而王系草書字樣及筆形整理統(tǒng)計(jì)與敦煌草書簡(jiǎn)情況大體一致，說(shuō)明草化書寫中露鋒起筆在敦煌漢簡(jiǎn)時(shí)期已臻于成熟。漢簡(jiǎn)草書簡(jiǎn)起筆多以露鋒直入或露鋒斜切，很少有逆鋒起筆的情況。懸泉漢簡(jiǎn)中帶有明確紀(jì)年的多達(dá)一千九百枚，筆者隨機(jī)選擇出帶有明確紀(jì)年的（分別為建昭三年、永始二年、建始四年、鴻嘉四年）字樣清晰且能明確識(shí)別起筆方式的懸泉漢簡(jiǎn)中的草書簡(jiǎn)，共計(jì)一百三十四個(gè)字樣、五百九十二個(gè)筆形。其中可分辨出露鋒起筆五百四十一個(gè)，占比百分之九十一很可口六九；逆鋒起筆三十六個(gè)，占比百八之六點(diǎn)零八，值得注意的是，書于建昭三年（前三六）字樣的草書簡(jiǎn)筆形共計(jì)一百八十六個(gè)筆形，而其逆鋒起筆的僅有五個(gè)筆形，占比百分之二點(diǎn)六八。相反，四個(gè)樣本中時(shí)期最晚的書于永始二年（前一六）草書簡(jiǎn)牘，共計(jì)一百五十六個(gè)筆形，而其能明確分辨逆鋒起筆的多達(dá)二十四個(gè)筆形，占比百分之十五點(diǎn)三八。這種情況除書寫者的書寫習(xí)慣、書寫材料的差異以外，也說(shuō)明八分與草書的形成是相輔相成、相互促進(jìn)、相互影響的。成熟的隸書（八分）起筆的逆鋒動(dòng)作，也深刻地影響著草書的起筆書寫方式。草書書寫中露鋒起筆的書寫方式，至少在漢元帝時(shí)期已臻于成熟。雖然露鋒起筆占比的多少并不能作為草書發(fā)展成熟的依據(jù)，但露鋒起筆卻是草書普遍的用筆方式。草書書寫用露鋒起筆，遠(yuǎn)比用逆鋒起筆書寫方便快捷。通常露鋒起筆時(shí)，其筆尖是右行或下行的，是最自然、最符合人的書寫生理習(xí)慣；而逆鋒的筆尖先左行或上行，是違背書寫時(shí)手的運(yùn)動(dòng)生理的，王鳳陽(yáng)在《漢字學(xué)》中論述篆書的線條改造隸書的筆畫的過(guò)程，歸納出兩個(gè)原則，即趨直性原則和反逆性原則。隸書草化過(guò)程中，露鋒起筆的用筆方式，顯然也是符合反逆性原則的。

• 省并筆形

日常書寫應(yīng)用往往要求簡(jiǎn)易且容易區(qū)別辨認(rèn)，懸泉漢簡(jiǎn)正是日常書寫的漢字，能夠作為形體演變中的一個(gè)階段性代表。叢文俊認(rèn)為：“字形式樣的改變，源于書寫規(guī)則的改變，而唯一的破壞性根源來(lái)自書寫性簡(jiǎn)化?！睆淖`，由隸而草、行、楷，字體的演變就是不斷簡(jiǎn)化的過(guò)程。在這一簡(jiǎn)化的過(guò)程中，書寫本身是原動(dòng)力，“在日常通行的文字中，書寫性簡(jiǎn)化是促使書體演進(jìn)的基本動(dòng)力”。當(dāng)然，在簡(jiǎn)易和區(qū)別之間要有一個(gè)平衡，“草書”能夠執(zhí)其一端，“八分”執(zhí)其另一端。隸書求迅速、求便捷的草化書寫，就必然需要減少筆形的數(shù)量。為便于對(duì)樣本的研究分析，這里將線條和筆畫統(tǒng)稱為筆形。筆形是指從下筆運(yùn)行至收筆完結(jié)，筆鋒始終不離開(kāi)書寫載體面所形成的軌跡。

隸書草化過(guò)程中，為減少筆形數(shù)量所采取的方式是筆形的“串連”與“并連”。所謂“串連”，是指“構(gòu)成字形的兩條線由于書寫上的走向一致從而串聯(lián)成一條線的變化”，筆形的“串連”亦對(duì)于字形的“簡(jiǎn)化”。但是串連并不是任意的，而是只有相鄰的筆形在書寫中發(fā)生關(guān)系時(shí)才能串連，其前提條件是筆形走向一致。所謂“并連”，是指“相鄰?fù)呦虻木€，為求構(gòu)字勻稱而合并為一”。草書對(duì)隸書筆形草化而并連其筆形時(shí)，亦要滿足字形間足以區(qū)別的條件。從懸泉漢簡(jiǎn)草書簡(jiǎn)可以直觀地看到筆形的“串連”與“并連”的情況，如陽(yáng)朔元年（前二四）成帝簡(jiǎn)（I90DXT0116②：38）與陽(yáng)朔元年（前二四）成帝簡(jiǎn)（I90DXT0109②：10）書寫內(nèi)容中前七字“陽(yáng)朔元年十二月”均相同而字體不同。前者為草書簡(jiǎn)“朔”字作：

后者隸書簡(jiǎn)作：

“月”字前者作：

這是走向一致兩條橫向筆形串聯(lián)成一條豎向筆形的變化。再如，編號(hào)為I90DXT0116②：91的草書簡(jiǎn)彩色圖版中“諸”字作:

紅外線圖版“諸”作:

“言”旁的走向一致六條橫向筆形串聯(lián)成一條豎向筆形的變化，這些都是草書對(duì)于隸書筆形草化中的“串聯(lián)”現(xiàn)象。同一條草書簡(jiǎn)中兩個(gè)“簿”字寫法一致，其彩色圖版中“簿”字作：

紅外線圖版“簿”作：

這是“簿”字的左部“氵”第三筆筆形與其右部“尃”筆形相鄰且走向一致，是右行，從而合并為一的并連現(xiàn)象。再如，編號(hào)為I90DXT0114②：4的隸書簡(jiǎn)，彩色圖版中“縣”字作

紅外線圖版作

編號(hào)為I90DXT0116S：61的草書簡(jiǎn)，彩色圖版中“縣”字作

紅外線圖版作

可見(jiàn)，這不僅是左部筆形與右部筆形的并連，亦有左部橫向筆形的串連以及右部斜向筆形的串連。筆形的“串連”與“并連”廣泛應(yīng)用于隸書的草化過(guò)程中，筆形較多的字，往往是筆形“串連”與“并連”共同作用的。

裘錫圭將草書改造隸書的主要方法歸納為：省去字形的一部分、省并筆畫保存字形輪廓以及改變筆法。裘錫圭從文字本體出發(fā)，關(guān)注到漢字最終在簡(jiǎn)帛材料上留下的形體痕跡，是直接以隸定后草書字形與隸書字形作靜態(tài)的對(duì)比，故認(rèn)為從隸書到草書是部分字形的省略或省并，而沒(méi)有能夠關(guān)注到日常書寫應(yīng)用對(duì)于字體演變的影響。隸書字形的草化是一個(gè)日積月累的漸變過(guò)程，并非是直接省去字形的一部分或直接省并筆畫而只保存字形輪廓，而是在最大限度地減少其筆形數(shù)，以達(dá)到快速、簡(jiǎn)易的書寫目的。然而，由于筆形數(shù)的減少以及特征筆形筆程（筆形長(zhǎng)度）的趨短或消失，就使得草書的字形的特征不夠突出，很多字的偏旁的寫法是相同的，不易辨認(rèn)區(qū)分，容易產(chǎn)生混淆。所以草書的應(yīng)用范圍有限，主要用于起草文稿和通信，作為輔助隸書的一種簡(jiǎn)便字體。

• 連筆映帶

王寧在《漢字構(gòu)形學(xué)導(dǎo)論》中對(duì)于筆形的變異的原因總結(jié)為三類，分別是：為書寫連貫而變異；為結(jié)構(gòu)緊湊而變異；為構(gòu)形美觀而變異。顯然，草書對(duì)于隸書字形的草化而導(dǎo)致筆形的變異，其原因主要是在“為書寫連貫而產(chǎn)生的變異”，具體體現(xiàn)在轉(zhuǎn)折筆形和連筆映帶筆形增多。

漢簡(jiǎn)中單個(gè)字的書寫，其筆形越多，就意味著毛筆離開(kāi)書寫材料的次數(shù)越多，那么，單字的書寫時(shí)間就會(huì)增加，書寫效率自然就會(huì)降低。要提高書寫效率，就要使得筆尖離開(kāi)書寫材料的次數(shù)減少，除上文提到的將筆形的“串連”及“并連”的方式以外，將相鄰的筆形以轉(zhuǎn)折的方式連寫映帶亦是隸書草化書寫的重要方式。這種方式在懸泉漢簡(jiǎn)草書簡(jiǎn)中隨處可見(jiàn)，如編號(hào)為I90DXT0116S：61的草書簡(jiǎn)中“懸泉置”三字，紅外線圖版作

以“置”字為例，一般來(lái)講，八分作“置”下部“直”時(shí)，其轉(zhuǎn)折筆形只有左起下轉(zhuǎn)的橫折筆形，而草書作“置”下部“直”時(shí)，轉(zhuǎn)折筆形變?yōu)樽笊掀鹦毙凶笊限D(zhuǎn)的筆形和上右起斜行右轉(zhuǎn)的筆形，較于八分書寫多出一個(gè)轉(zhuǎn)折筆形。此簡(jiǎn)中“懸泉置”三字其轉(zhuǎn)折筆形共有八個(gè)，其中六個(gè)為圓轉(zhuǎn)筆形，兩個(gè)為硬折筆形。再如，編號(hào)為I90DXT0112②：48的草書簡(jiǎn)中“不肯捕詣”四字，紅外線圖版作：

其轉(zhuǎn)折筆形共有七個(gè)，其中五個(gè)為圓轉(zhuǎn)筆形，兩個(gè)為硬折筆形。這說(shuō)明草書對(duì)隸書字形的草化過(guò)程中，相鄰筆形的連筆映帶使得轉(zhuǎn)折數(shù)量增加，從而提高了書寫效率，并且圓轉(zhuǎn)筆形要多于硬折筆形。除此之外，為盡可能多地連屬相鄰筆形，其轉(zhuǎn)折筆形的樣態(tài)更加多樣，且小角度轉(zhuǎn)折增加，而正向轉(zhuǎn)折減少。

連筆映帶是隸書草化的書寫性特征之一。其筆形通過(guò)連筆映帶書寫后，有以下幾個(gè)方面的變化：

（一）連寫使得筆形連接，筆形數(shù)量減少，總筆程趨短，書寫效率提高。

（二）改變了筆形的置向，從而使得字體的體勢(shì)發(fā)生了變化。

（三）筆形的書寫順序發(fā)生了改變，即筆順發(fā)生改變。

（四）行款發(fā)生改變，改變了局部書寫的章法。

（五）蘊(yùn)含了楷化書寫因素，如“硬折”“硬鉤”“撇畫出鋒”“捺畫出鋒”等楷書特征筆形的出現(xiàn)。

（六）連筆映帶改變了筆形的形態(tài)，體現(xiàn)在對(duì)隸書筆形樣態(tài)的揚(yáng)棄（波磔的保留與否）與筆形樣態(tài)的多樣化。

以上六個(gè)方面，均為以連筆映帶作為草化方式的書寫的結(jié)果。由此，我們可以從漢簡(jiǎn)墨跡中，總結(jié)出隸書草化三種書寫性特征，即改變筆法、省并筆形和連筆映帶。當(dāng)然，這三種草化書寫特征，并非是單獨(dú)出現(xiàn)于草化書寫過(guò)程中，多數(shù)情況下是共同出現(xiàn)的。

作者單位：鄭州大學(xué)書法學(xué)院