仿董文敏《青綠山水圖》 丙辰（1676年）作 131.5×60cm 鈐?。和蹊b之印、員照、來(lái)云館、弇山后人
題識(shí)：近代畫家首推文沈，雖屬神品，然未免過(guò)熟，尚不離丹青習(xí)氣。獨(dú)華亭董文敏脫盡縱橫氣味，真如天駿騰空，絳云出岫，乃所謂士大夫畫。非具仙骨，豈能夢(mèng)見(jiàn)其萬(wàn)一。此圖漫師遺意，終似嫫母王嬙，徒令人捧腹耳。時(shí)丙辰仲春于來(lái)云館之水邊林下。湘碧王鑒。
程琦（1911-？）題簽條：王湘碧仿董文敏遺意。廉州生于萬(wàn)歷二十六年戊戌，卒于康熙十六年丁巳。此幀作于康熙十五年丙辰，時(shí)年七十有九，正最晚年精詣。鈐?。撼嚏⌒?/span>；鑒藏?。汉伪Q鑒賞、廣平家藏、秋崖玩賞、陸潤(rùn)之印、盛升頤。
2012年中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司秋季拍賣會(huì)“觀想——中國(guó)書(shū)畫四海集珍”專場(chǎng)，成交價(jià)1725萬(wàn)港幣。
本幅乾隆時(shí)入鑒藏家陸心源之手，著錄于其所著《吳越書(shū)畫錄》，據(jù)陸氏自述，它曾是王時(shí)敏家藏物，估計(jì)裱邊原有時(shí)敏簽題或藏印，可能在此后之遞藏及重裱過(guò)程中已失去。陸心源之后，此圖又經(jīng)翁廣平、盛升頤、程伯奮等遞藏，復(fù)經(jīng)近代鑒界巨擘徐邦達(dá)《歷代繪畫流傳編年表》著錄，其可靠與珍貴，是毋用贅述的。
著錄：《中國(guó)書(shū)畫全書(shū)》第八冊(cè)，1158頁(yè)，上海書(shū)畫出版社2000年?！陡挠啔v代流傳繪畫編年表》，徐邦達(dá)編153頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1995年。
《仿董文敏青綠山水圖》是王鑒最晚期作品之一，他在畫幅左上如此題道：“近代畫家首推文沈，雖屬神品，然未免過(guò)熟，尚不離丹青習(xí)氣，獨(dú)華亭董文敏脫盡縱橫氣味，真如天駿騰空絳云出岫，乃所謂士大夫畫，非具仙骨，豈能夢(mèng)見(jiàn)萬(wàn)一。”評(píng)價(jià)之高，已直超文（徵明）沈（周）之上了。
但王鑒并沒(méi)有因之而囿于董其昌的畫法亦步亦趨地臨仿他的作品。這幅畫松高林茂，崗回路轉(zhuǎn)，主峰雄峻，巖壑幽深，結(jié)構(gòu)、氣象頗得北宋范中立之壯偉，而一變其黝黑儼重；長(zhǎng)皴密點(diǎn)，郁然生秀，則取王叔明之遒勁，卻以簡(jiǎn)淡易其濃郁繁茂；色墨淡宕，融洽分明，清麗明潤(rùn)而不失渾厚，一似趙松雪之都雅；而一筆一墨，于層迭繁復(fù)中顯其清空悠遠(yuǎn)，于純熟揮灑中顯其生拙，其書(shū)卷氣息，則與董其昌同一格韻。不似之似，是為大家手筆。稱它為王鑒晚年經(jīng)心結(jié)構(gòu)，意到筆隨的神來(lái)之作是一點(diǎn)也不過(guò)分的。
仿黃公望《煙浮遠(yuǎn)岫圖》 臺(tái)北故宮藏
本幅主景偏于左側(cè)，以扭動(dòng)、崢嶸的山勢(shì)連貫畫面近、中、遠(yuǎn)三景，用溼潤(rùn)的皴染配以赭石、花青、汁綠，賦予畫面清雅明亮的氣息。畫中綿延堆疊的山勢(shì)與茂密的樹(shù)木，凸顯出大地蓬勃旺盛的生命力，與大癡山水“山川渾厚，草木華滋”之意相合。
仿叔明《長(zhǎng)松仙館圖》 紙本設(shè)色 縱 138.2厘米橫 54.5 厘米 故宮博物院藏 此圖仿王蒙名作《長(zhǎng)松仙館圖》，筆法全學(xué)王蒙，構(gòu)景幽深。筆墨蒼莽淹潤(rùn)，大勝其晚歲一般尖秀用筆的作品，是畫家晚年的杰出作品。自識(shí)“丁未清和仿叔明長(zhǎng)松仙館圖，奉?；阝帜晡涛迨醵取Ｍ蹊a”。鈐“雨新齋”、“圓照”朱文印，“染香庵主”白文印。按丁未為康熙六年，公元一六六七年，作者時(shí)年七十歲。上款“悔庵”為尤侗，字同人，號(hào)悔庵，江蘇蘇州人。順治五年拔貢，薦鴻博，授檢討，官侍讀，善法書(shū)?！岸∥础蹦昵∈怯榷蔽迨畾q。
題識(shí)：己酉清和，仿趙文敏筆，似圣操年親翁正，王鑒。
鈐?。和蹊b之?。ㄖ欤?/span>、位山後人（白）
2007年北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司秋季拍賣會(huì)“古代繪畫”專場(chǎng)，成交價(jià)1120萬(wàn)港幣。
王鑒（公元1598-1677年），字元照，一字圓照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主，江蘇太倉(cāng)人，王世貞孫，清代著名畫家，為“清初六家”之一。崇禎六年（公元1633年）舉人，后仕至廉州太守，故又稱“王廉州”。
家藏古今名跡甚富，摹古工力很深，筆法非凡。擅長(zhǎng)山水，遠(yuǎn)法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信云林山水意極綿密。仿山樵山水、仿趙大年《春景》沒(méi)骨山水、仿洪谷子設(shè)色山水，疏密奇正，純以篆法寫輪廓。仿子久《秋木山色圖》、仿黃公望《煙浮遠(yuǎn)岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》仿范華設(shè)色山水、仿巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨(dú)創(chuàng)，并具有濃厚的復(fù)古思想和形式主義畫風(fēng)。其著述有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。
王鑒青年時(shí)代曾師從過(guò)董其昌，為時(shí)雖不很長(zhǎng)，但董其昌的繪畫藝術(shù)及其畫學(xué)觀，卻深深影響了王鑒一生。致使他一提到這位老師，就會(huì)由衷地流露出敬仰贊佩之情，這種嘆服，并沒(méi)有因?yàn)闅q月的老去而稍有減退，反而日增一日，直至他撒手西歸。
