《歷代名畫記》記載了唐代大畫家張?jiān)赀@樣一則故事:張璪“尤工樹石山水……初,畢庶子宏擅名于代,一見驚嘆之,異其唯用禿筆,或以手摸絹素,因問躁所受。躁曰:‘外師造化,中得心源?!吅暧谑情w筆?!薄巴鈳熢旎械眯脑础?,張?jiān)暧煤喍痰陌藗€(gè)字,一語道破了藝術(shù)的至高境界,從而成為畫界流傳至今的不朽名言。
而把這句話用在上海著名畫家梅若先生身上,是再恰當(dāng)不過了。
梅若神手,巧奪天工
梅若,本名周國華,1946年生于上海,師承江寒汀、潘君若等大家,曾先后9次應(yīng)日本方面邀請(qǐng)做文化交流,出版畫冊(cè)多部?,F(xiàn)任上海盧灣畫院副院長、上海交通大學(xué)思源書畫藝術(shù)研究所常務(wù)理事、解放軍理工大學(xué)文化藝術(shù)兼職教授、梅若網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長教授等。
在圈內(nèi),梅若先生作畫之“快”是出了名的。在各種筆會(huì)上,梅若總是興致勃勃、“產(chǎn)量”最高,因此每每成為最受歡迎的人物。應(yīng)要求,梅若可以在半分鐘內(nèi)構(gòu)思出一幅畫,然后放筆施墨,在談笑自若中,輕松快捷地將一幅構(gòu)思奇巧、設(shè)色豐富、筆墨工致的畫放在大家面前。十多年前,梅若在日本對(duì)客揮毫?xí)r,一位日本朋友解開衣領(lǐng)要求其為其懷中的良種小犬畫像,梅若頃刻之間完成對(duì)“客”寫生,令這位日本朋友嘆賞不已。有朋友笑贊:“要看梅若畫鳥的風(fēng)姿,你提任意條件都難不倒他,不管什么鳥,不管指定從鳥的哪一部位或腳或翅或腹開筆都可以,他轉(zhuǎn)眼就能畫出一只鮮活亮麗、呼之欲出的鳥來。”這點(diǎn)從他的《梅若藝術(shù)》系列之三《百花百鳥小品》中可以找到答案,草雀、金翅雀、松雀、云雀就連尋??梢姷穆槿冈谒淖髌分幸搽S處可見,似乎什么樣的鳥都能入畫,并且在梅若的筆下鮮活起來,你看那《蜂鳥芙蓉》一朵盛開的芙蓉自然可愛,細(xì)長尖嘴的蜂鳥刻劃細(xì)致,配合默契,華美中不顯甜俗。
梅若先生作畫的另一大特點(diǎn)是“全”。在筆會(huì)上,凡組織者問梅老師畫什么,朋友就會(huì)說:“只要你想得出,他就畫得出?!被ɑ堋Ⅳ崦?、魚蟲、走獸無所不擅,巨帙、小品信手拈來,工筆、寫意揮灑自如,創(chuàng)作題材包羅萬象。其獨(dú)創(chuàng)的滿色彩、滿構(gòu)圖,生宣工筆尤為矚目,是公認(rèn)的實(shí)力派畫家。近年來他除了創(chuàng)作了《梅若藝術(shù)系列》五冊(cè)外,另外還有《梅若百鳥圖長卷》,卷中用筆秀麗工整,百花與百鳥相互交融,或低飛、或佇立、或戲水、或啄食、或鳴叫或梳羽,隨意中見精細(xì),這些形神俱佳的各種鳥的姿態(tài),是梅若對(duì)生活的認(rèn)真觀察并提升為一種藝術(shù)的表現(xiàn)手法,同時(shí)在卷未還有他的百果疏菜長卷以及百種魚蟲長卷,這些作品集成為廣大專業(yè)人士和業(yè)余書畫愛好者喜為收藏和學(xué)習(xí)的范本。
不久前,他偶然看到一位朋友的京劇劇照,就信手畫了一幅寫意戲劇人物畫,不料這之后他一發(fā)不可收拾,短短的幾個(gè)月時(shí)間,幾十個(gè)鮮活的戲劇人物作品由此而生,戲劇人物不同于花鳥畫,即要畫的有情趣,又要準(zhǔn)確把握人物的形體和神態(tài),一幅好的作品,往往就是一個(gè)藝術(shù)劇種的再現(xiàn)。梅若之畫既非大寫意,又非工筆,多年來心追手摹自成家數(shù),觀梅若作品.構(gòu)圖簡潔,色彩明快.紅臉的關(guān)公、白臉的曹操、黑旋風(fēng)李魁、孫悟空、豬八戒這些來自于中國戲劇的人物無一不可成為老師筆下精英,落筆形具,栩栩如生,其描寫人物之形神畢肖,幾至無以復(fù)加。
梅若主張繪畫不是講究筆墨技巧,而是從藝術(shù)表現(xiàn)原則方面著眼的,他強(qiáng)調(diào)畫戲劇人物著重于傳神寫意,但是又不同于那種只講"傳神",不講形似,把人物畫完全變成了畫家抒發(fā)主觀之情的工具。他強(qiáng)調(diào)的實(shí)際上是“傳”人物本身之“神”,因此必然要求信神兼?zhèn)?。梅若的這些戲劇人物畫,具有獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和形式美感,求真善美的審美理想,在通過多樣形式美感和多樣藝術(shù)表現(xiàn)手法等因素來深化作品主題方面有著新的探索成果。作品精雕細(xì)刻,既具有深刻的文化含量又具有生動(dòng)的筆墨技巧。相信不久梅若先生的“百名戲劇人物”也即將問世。他戲稱:“我從小喜歡戲劇,雖然自己不唱戲,但畫戲劇人物也算玩了一把票,過了一把戲癮?!?/p>
元末明初大畫家王冕被譽(yù)為“畫梅圣手”,梅若也被朋友送了個(gè)雅號(hào):“梅若神手”。當(dāng)我問及此事,他笑:“別人看我作畫,信手揮灑,看似淋漓痛快很過癮,但只要回到自己畫室,我便會(huì)進(jìn)入慢工出細(xì)活的狀態(tài)。一幅畫往往用上好幾天,畫畢掛于墻上,細(xì)細(xì)端詳琢磨,力避掉進(jìn)程式化的陷阱。有人說我的畫是‘妙?yuàn)Z天工’,那是夸我的。因?yàn)槲易约呵宄禾旃た晌蚨豢蓨Z。”為此,著名畫家應(yīng)詩流曾調(diào)侃他是“外面一套,家里一套”。
托神于形,妙造自然
梅若先生性情寬厚,為人坦誠隨和,既豁達(dá)開朗、平易近人,又循規(guī)蹈矩、不擅機(jī)巧。這樣的秉性,表現(xiàn)在他的作品中,便是一種溫和典雅的靜謐氣氛,而不太喜歡大片的強(qiáng)烈的墨塊和突兀的富有刺激性的色塊。關(guān)西大漢銅琶鐵板高唱“大江東去”,他并非不能欣賞,但接近他的性格的卻還是淺吟低唱的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡耐窦s情韻。他認(rèn)為,八大、八怪一路以抒發(fā)為主的風(fēng)格,梅若只是用“眼觀”而不去"手追"的,他理智地認(rèn)識(shí)到八大、八怪在自己的手里無法發(fā)展,又何苦為標(biāo)榜自己而去糟踏他們呢?正是基于這種理念,梅若先生在創(chuàng)作中一直在追求一種神以形在、形以神活的“形神兼得”的境界。
應(yīng)該說梅若天資聰穎,悟性甚高,但他能甘于寂寞,安分勤奮,老老實(shí)實(shí)向傳統(tǒng)致力揣摩,在畫畫上認(rèn)認(rèn)真真操練,日積月累提升自己的基本功。梅若對(duì)大自然的景物有著天生的敏感,從小就有著極強(qiáng)的色彩感覺,練就了以速寫強(qiáng)化默記形象的本領(lǐng)和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下準(zhǔn)確把握具像情態(tài)的高強(qiáng)能力。梅若的花鳥畫讓人過目不忘,便是得益于長年累月對(duì)大自然中各類禽鳥的仔細(xì)觀察、反復(fù)速寫和悉心描摩,各類飛鳥的翱翔、降落、棲息、打斗、理羽、嬉戲等各式運(yùn)動(dòng)姿態(tài)和羽毛的斑斕彩紋等各種素材了然于胸。通過幾十年的師造化,既達(dá)到了在透視、明暗上與西畫神解暗合,又沒有沾上一點(diǎn)一絲的素描習(xí)氣,純用中國畫的筆墨線條來表現(xiàn)物象,從而進(jìn)入了一種托神于形,心手相忘的境界。
十幾年來,梅若創(chuàng)作的風(fēng)格朝生宣工筆的方向發(fā)展,將其扎實(shí)的工筆技巧、熟練的小寫意基礎(chǔ)、生動(dòng)的造型和西畫的色彩感,融入到自己的作品里,作品營造極為精心,在梅若的作品里既能看到自宋元以來的歷史傳承,又體現(xiàn)時(shí)代精神,風(fēng)雪雨霧都是他創(chuàng)作的靈感,陽光流淌、山嵐迷蒙、溪水奔涌潺潺,林木繁茂葳蕤,展盡了大自然造化的盎然生機(jī)。在他的筆下,無論是尺幅小品的點(diǎn)染還是高卷巨帙的營運(yùn),無論是幾分鐘之間的一揮而就還是經(jīng)旬累日的精雕細(xì)鑿,盡管有時(shí)候會(huì)有草率和精心的區(qū)別,但絕不會(huì)出現(xiàn)耍小聰明的不安份的痕跡。
梅若的畫,雅俗共賞,他的畫意境生動(dòng)、清新婉約,情思?xì)忭嵲谔烊ぶ袊姲l(fā),筆墨功底在天機(jī)處揮灑,融大自然的清曠悠遠(yuǎn)和喧騰熱鬧的生靈于一體。翻開他的《梅若藝術(shù)》系列作品集之二《作品百張》一書,令人耳目一新?!洞航芬蝗喊座Z嬉戲于水,或安祥或撲翅,有主有從,各安其位,互不重復(fù),岸邊翠柳加點(diǎn)淡墨點(diǎn)苔,顯得雨意盎然。他畫的《浴鳧圖》以墨代色,兩只浴鳧以工細(xì)的線條刻畫出,背景則用大塊的潑墨顯得淋漓盡致,畫風(fēng)逸秀。最讓人感動(dòng)的是表現(xiàn)親情的《幽幽慈母心》、《報(bào)得三春暉》以及《新柳雛鶯二月初》等作品,以青墨為基調(diào),唯鳥巢的上方或黃或白以亮色大塊突出畫面,幾只雛鳥張著嘴等著母親的喂哺,點(diǎn)滴親情令人感動(dòng)。又畫《雪姬飛入紫霞帳》,藤根直中藏曲,曲中有直,筋脈通暢,一只振翅飛出的白色鸚鵡,藤花點(diǎn)加紫赭,整個(gè)畫面雖以滿畫面的布局卻因筆下消化了西面的透視,又靜中有動(dòng),使得全局顯得格外玲瓏多趣。他畫的《灘頭》上半用赫石大塊鋪色,下面則以墨寫,上華下素,褪去火氣,水草與灘頭銜接微妙,墨色由深至淺,二只低頭覓食的水鳥夕陽下安祥寧靜,意象灑脫。除了滿色彩的畫法,梅若還有一幅《春瀑棲鴨》圖,滿紙用墨,老筆紛披,用粗筆畫石,三只水鴨朝瀑布,二只稍后些相對(duì),遠(yuǎn)近高低,濃淡色階分明,造型樸拙。
“國色朝酣酒,天香夜染衣”牡丹作為百花之王是畫家們都喜愛的表現(xiàn)題材之一,但梅若卻能以平常之物畫出品種多達(dá)數(shù)百種,《梅若藝術(shù)》系列之一《百幅牡丹小品》中,或一株,或三二朵,以色為主、間以黑白,梅若筆下的牡丹紅的富貴,綠的清麗,紫的神秘,黃的典雅,墨的含蓄。真正做到了心有所托,意隨筆起,境由墨生。他畫的牡丹偃仰開合多姿,卷舒有致,嬌態(tài)艷姿,即有紅質(zhì)綠裳之意又無華彩之俗,《魏紫》、《火煉金丹》、《藍(lán)田玉》千姿百態(tài),在墨趣酣暢中用枯筆著花和以色點(diǎn)花皆秀逸新不失天然風(fēng)韻。
且不說創(chuàng)作時(shí)需要畫些容易入畫的事物,單是那些身邊不起眼的小動(dòng)物在梅若的筆下,都顯得異??蓯?,看看《梅若藝術(shù)》系列之五的《動(dòng)物小品百幅》你就可以發(fā)現(xiàn)自然中那些生靈的童趣一面。有一幅是兩只小白鼠,游走于墨色勾畫的竹籃上,籃中皆是水靈靈的紫葡萄,形象逼真,顯得狡黠可愛。梅若畫虎屬大寫意用筆,威風(fēng)中未見兇惡之相,毛的紋路,皮的張馳,都表現(xiàn)出精細(xì)的一面,虎身結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確到位,奔騰跳躍別有一番野逸之趣。最招人喜歡的就是那憨厚頑皮的大熊貓,嬉戲坐走,黑白著色夾著淡綠的竹葉,笨重而又靈活,可愛得不免讓人忍俊一笑。
博觀宏取,轉(zhuǎn)益多師
梅若在近50年的畫壇生涯中打拼,從不慕遠(yuǎn)貪高,而是足踏實(shí)地,走的是勤修苦練、胸存古今、熔鑄百家、萃取精華的一條有機(jī)創(chuàng)作之路。梅若自幼開始學(xué)畫,少年時(shí)代曾在青少年藝術(shù)學(xué)校經(jīng)過三年系統(tǒng)的西畫學(xué)習(xí)訓(xùn)練,打下了堅(jiān)實(shí)的寫生基礎(chǔ)。其間先受到吳野洲先生啟蒙開始學(xué)習(xí)國畫,后改學(xué)江(寒?。┡苫B,幾可亂真?!稗D(zhuǎn)益多師為我?guī)煛?。梅若注重師古,尤其鐘情于宋、元的歷史名畫。他認(rèn)真地吸收著一切寫實(shí)的傳統(tǒng)技法,只要是寫實(shí)的手段,他都采取“拿來主義”,不拘一格地為己所用,而對(duì)于那些“創(chuàng)新”的技法,他是不那么敢涉足的。梅若認(rèn)為,藝術(shù)總要讓大多數(shù)人能理解才好。舉凡宋元之間嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)的畫法,新羅、南田派的筆墨,乃至近代“江(寒?。┡伞钡娘L(fēng)格等等這些以描繪具象為主的技法在他的手中都能得到充分發(fā)揮?;侍觳回?fù)苦心人,幾十年的寂寞,終于使梅若筆下的表現(xiàn)技巧越來越嫻熟,雙鉤、沒骨、厾筆、潑墨等各類技法樣樣精通,筆觸的氣勢(shì)節(jié)奏自由流暢、水墨滋潤鮮亮,形成了富有鮮明特點(diǎn)的作品風(fēng)格。其作品營造極為精心,每成一作,必求精神飽滿,意涵雋永;任取一截,都會(huì)感到尺幅之間,天高地闊,展盡了大自然造化的盎然生機(jī)。
在藝術(shù)道路上跋涉的梅若,是個(gè)清醒的探索者。以小寫意揚(yáng)名后,他思考最多的是,如何在高手如林的小寫意畫里,畫出自己的特色自己的風(fēng)格。他分析自己的不足,也找到自己所長,那就是早年學(xué)習(xí)西畫,對(duì)于西畫的色彩運(yùn)用頗為得心應(yīng)手。于是,他將西畫的層層敷色法引入小寫意,從而獨(dú)創(chuàng)了滿結(jié)構(gòu)、滿色彩,并作于生宣紙的工筆小寫意,從而在眾多的畫家中脫穎而出,成為上海畫壇的實(shí)力派代表。
功夫在畫外。梅若不僅善畫,也善于從其他的藝術(shù)形式中汲取營養(yǎng)。他年青的時(shí)候吹拉彈唱無所不能,懂音律、通樂理。可以說,梅若先生以畫成名,而音樂則給了他的畫以靈氣。
真雁無聲,真水無香
面對(duì)眾位大師、長者的褒揚(yáng),朋友們的掌聲和行家們的首肯,梅若很清醒平靜,并未因此而飄飄然陶醉起來,他依然孜孜不倦地甘心情愿埋頭于案頭,在一幅又一幅創(chuàng)作之中,不斷地探尋屬于自己的藝術(shù)之路。梅若先生曾有題云:“仆作畫五十余年,愛之成癖,一日不與畫筆則感惶惶?!彼W詣?lì):“用功一些,多作些踏實(shí)學(xué)問和創(chuàng)作,諸位大師可為榜樣。每天堅(jiān)持作畫到零點(diǎn),我重視把努力留給自己。” 但梅若也很自信:“我一生信奉的有一條信念,把努力留給自己,把機(jī)會(huì)交給上帝。我要在中國畫上干到最后,這是一個(gè)終身的職業(yè),也是一個(gè)非常愉快的職業(yè),天生我才必有用?!?/p>
梅若還是畫家中少有的電腦高手,在他畫室的一角醒目地放著一臺(tái)電腦。他除了在現(xiàn)實(shí)中教授學(xué)生,還利用電腦建立自己的作品檔案,審視、查閱作品,在家創(chuàng)作繪畫的時(shí)候開展網(wǎng)絡(luò)義務(wù)教學(xué)活動(dòng)。每天晚上7:30,他準(zhǔn)時(shí)坐到電腦前,打開梅若(網(wǎng)絡(luò))藝術(shù)學(xué)院,為了讓網(wǎng)絡(luò)上這些學(xué)員們可以直接的看到繪畫過程,他還特意把視頻頭安裝在電腦桌的上方,從最基礎(chǔ)的畫法教起,如何畫梅、畫牡丹….梅若在課堂上常說臨摹是習(xí)畫手段之一,深入進(jìn)去,才知道繪畫的奧妙之處,同時(shí)要輔之寫生,以發(fā)展創(chuàng)造性思維。無論畫什么都離不開用筆,用筆以線立骨、最要濃濃淡淡,始有分別。但其用筆還是為了設(shè)墨,最終歸于用“墨”,靠用筆的效果使?jié)衲a(chǎn)生各種各樣的變化,才能做到濕而不老,韻味橫生,做到老、鮮、秀、潤。梅若以他那篤誠勤樸的精神,教課之余,仍不息筆耕,他的百張戲劇人物就是在網(wǎng)絡(luò)上完成的。在課堂上,梅若一方面將自己用于創(chuàng)業(yè)的各種繪畫技法有系統(tǒng)有步驟的總結(jié)歸納,以深入淺出的教學(xué)方法讓學(xué)員們跟學(xué)臨習(xí),同時(shí)。他還做到了因勢(shì)利導(dǎo),即興發(fā)揮,讓學(xué)員們?cè)谳p松的環(huán)境下消化教學(xué)內(nèi)容。記得前不久課前有一位學(xué)生對(duì)青蛙的神態(tài)抓不準(zhǔn),請(qǐng)教老師,梅若立刻就畫了一張,邊畫邊講解,半小時(shí)不到,兩只造型生動(dòng)的青蛙臥在石塊上,水草漩動(dòng),靜趣盎然。而他畫的金魚、鯽魚、白魚這些課堂上他畫的魚等也都收入《梅若藝術(shù)》之四《魚蟲小品百幅》中,他用大筆寫魚,用墨各盡其妙,寥寥落落,用純色塊潑染,似乎不經(jīng)意,那么的隨心所欲,卻又筆筆到位,雖無畫水,卻入眼皆滿紙為水。梅若把自己所學(xué)之技都義務(wù)的傳授給這些來自五湖四海的網(wǎng)絡(luò)學(xué)員們,每天一直到深夜,且分文不收。用他自己的話說就是“學(xué)生遍天下,一個(gè)沒見過”。
梅若一直遵照自己訂的“一是做人、二是事業(yè),做人要賦予別人多一些,要求別人少一點(diǎn)”原則處世行事。他耐得住寂寞,安于平凡,在清醒中苦心經(jīng)營,在務(wù)實(shí)中孜孜不倦?!叭收邜廴?,智者樂藝”,具有仁慈仁愛的梅若在網(wǎng)上進(jìn)行教學(xué)的同時(shí),還召集畫家舉辦義捐活動(dòng),將拍賣作品所得全部無償捐給失學(xué)兒童。他說:“為人要平和一點(diǎn),厚道一點(diǎn),別動(dòng)不動(dòng)就‘每尺多少錢’?!痹谒磥?,這本是中國傳統(tǒng)文人墨客的理想境界,值得一輩子追求的境界。
“天行健,君子以自強(qiáng)不息。”梅若先生以他樸實(shí)的生活態(tài)度在孜孜不倦的藝術(shù)之路不停行走著。
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