蘇州博物館是地方歷史藝術(shù)性博物館，1960年建立，位于江蘇省蘇州市東北街。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。2006年10月建成新館，設計者為著名的建筑設計大師貝聿銘。
博物館新館的設計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。
“修舊如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，而使新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。
（圖/蘇州博物館內(nèi)部）
新館正門對面的步行街南側(cè)，為河畔小廣場。小廣場兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務配套區(qū)。
（圖/蘇州博物館正門）
新館西部主展區(qū)和東部次展區(qū)的文物展示面積共有3 600平方米，分布著各具特色的大小展廳32間，文物展品上起遠古時代，下至明清及近現(xiàn)代，多為歷代佳作和精品。
展區(qū)設有“吳地遺珍”、“吳塔國寶”、“吳中風雅”、“吳門書畫”這4個富有蘇州地方特色的系列常設展覽。其中位于地下一層的“吳地遺珍”系列包括史前陶器、玉器等主題展室。地面一層的“吳塔國寶”系列包括虎丘云巖寺塔佛教文物和瑞光寺塔佛教文物兩個主題展室等。
該館基本陳列《蘇州歷史陳列》，展示蘇州自2萬年前舊石器時代至明清時期的社會發(fā)展歷史概貌，尤其對春秋吳王闔閭元年(公元前514)建城2500年以來，出現(xiàn)在春秋、唐宋、明清歷史時期3個經(jīng)濟文化發(fā)展高峰及資本主義萌芽產(chǎn)生等有較多的反映。
該館舉辦有“蘇州出土文物陳列”、“太平天國蘇福省歷史文物陳列”?！疤K州出土文物陳列”展出了館藏新石器時代至明代的出土文物400余件，反映了蘇州歷史發(fā)展的大致歷程?！疤教靽K福省歷史文物陳列”，反映了太平天國忠王李秀成于1860年6月2日東征蘇州后建立蘇福省，三次進攻上海，打擊外國侵略者和清王朝封建統(tǒng)治，直至遭到失敗的斗爭歷史。
該館還經(jīng)常輪流舉辦各種臨時專題展覽，如“明清繪畫展覽”。 "狀元書扇展覽”、'清代絲繡展覽”、“古代工藝展覽”、“館藏瓷器展覽”、“蘇州新民主主義時期文物史料展覽”、“辛亥革命文物資料展覽”、“蘇州昆曲歷史陳列”等。
（圖/館內(nèi)藏品眾多）
門票：
免費（每周一博物館整修不能進入）
開放時間：
周二至周日開館：9：00-17：00。
公交：
市內(nèi)乘坐游2路、112路、202路在【蘇州博物館】站下車。
自駕：
從滬寧高速或者蘇嘉杭高速蘇州官瀆里出入口下，經(jīng)北環(huán)快速路左轉(zhuǎn)到齊門路行使200米左右即達。
延伸閱讀
解讀“蘇博”的華美轉(zhuǎn)身
來源：姑蘇晚報
蘇州博物館副館長姜捷
實習生康 記者酈櫻
博物館體現(xiàn)了城市的文明風貌和個性，是對文明記憶的匯聚、凝練與傳承；蘇州博物館承載了姑蘇2500年的文化精髓。由貝聿銘大師設計的新館即將揭開面紗。新館是如何規(guī)劃布局的？它的個性體現(xiàn)在哪里？新舊館交替中發(fā)生了什么？昨天，由本報和市科協(xié)聯(lián)合主辦的“市民教室”上，蘇州博物館副館長姜捷的講座《蘇州博物館的現(xiàn)狀與發(fā)展思考》解答了這些問題?！? 雖然下著細雨，還帶著寒意，但不少市民還是提前半小時趕到了“市民教室”現(xiàn)場?！吧洗沃v蘇州小街小巷的講座就沒搶上座，所以今天趕緊起早?！焙脦孜宦牨娫缇蛿[好筆記本“嚴陣以待”。從事檔案工作的白女士是武漢人，昨天8點多就出家門趕公交，“蘇州的文化，一定要好好保護起來。這離不開博物館?！彼嬖V記者，平時也通過多種渠道去了解它，但總感覺不過癮，“有這樣的機會，當然要抓住?！?/p>
9:30講座開始后記者看到，雖然下雨但聽眾的數(shù)量還是比預料的多。他們有個共同點———關(guān)心蘇州的文化歷史。一位老聽眾頗有經(jīng)驗，“蘇州是歷史文化名城，有多少寶貝（我）也弄不清楚，這次剛好可以補補課?！?/p>
作為貝聿銘大師的封刀之作，新落成的博物館凝聚了他諸多心血。在介紹館藏珍品后，姜副館長講解了大師設計的精妙之處：圍繞藏品特點設計新館，將館和藏品有機結(jié)合；同時體現(xiàn)蘇州的韻味。
建筑群分成三大塊：中央部分為入口、大堂和主庭院，西部為博物館展廳，東部則是行政辦公區(qū)、教育區(qū)和輔助設施。新館建筑沿襲了蘇州民居的統(tǒng)一色彩，造景設計濃縮園林精華，風格既與古城整體風貌相呼應、又推陳出新，形成傳統(tǒng)與現(xiàn)代互妙相生的嶄新關(guān)系。
“大師投入了前所未有的心力”，從坡頂?shù)搅杭堋耐ピ旱秸箯d，無一不是精心設計、修改，再細琢。在北部的主庭院，游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色；庭園北墻直接銜接拙政園的補園，新舊園景融為一體；“庭院中的石景更是融入了大師的精心創(chuàng)意”，它們是用從外地運來石材，貝老會親自從中挑選，切片后加以堆疊，從而利用自然紋理“以壁為紙、以石為繪”，勾勒出壯觀的山水畫。博物館所有的展廳內(nèi)全部安排自然光源采光，特殊的貼木金屬遮光條能自動控制光照強度：既保護藏品又省電。而大部分建筑設在地下，是為了讓藏品“萬無一失”。
姜副館長回憶起貝老當時在蘇州說的話：對博物館建筑來說，藏品的豐富和陳列的方法比建筑本身更重要?！懊鎸μK州博物館‘國際一流’的定位要求，我們的‘家底’還不夠厚。”就像很多城市一樣，文物資源分散，一些本應屬于自家的“寶貝”卻都成了別人的鎮(zhèn)館之寶；一部分文物則擱置于文物庫房或者文物商店，沒有被充分保護、利用。怎樣才能不讓精致的博物館變成“美麗空殼”，他認為，解決“瓶頸”問題不僅需要有關(guān)部門積極努力，也需要廣大市民齊心協(xié)力。比如，文物商店如果把文物放在博物館展示，就既能更好保護，也能讓更多普通老百姓了解知識；而征集文物，就更離不開市民的配合。
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