矛與盾在先秦時期的韓非子就有過犀利的論述：“夫不可陷之盾與無不陷之矛，不可同世而立?！泵c盾是對立的，如同《易經(jīng)》中的陰陽理論，一陰一陽謂之道，相生相克，構(gòu)成了世間萬物，可見，自然之中皆存陰陽，萬物之內(nèi)皆有矛盾。如果我們用這種思想去看待藝術(shù)，會發(fā)現(xiàn)這是多么偉大的理論，幾乎所有藝術(shù)的本質(zhì)都包含矛盾陰陽之理，這些抽象概括后的結(jié)論是如此的相似。

繪畫的人物沖突

清明上河圖是中國十大傳世的名畫之一，它不僅表現(xiàn)出創(chuàng)作者精湛的繪畫技藝，更表現(xiàn)出非凡的構(gòu)思技巧，并反應(yīng)北宋京城的繁榮背后隱藏的國防、交通、經(jīng)濟等巨大社會危機。其中值得我們學(xué)習(xí)的就是構(gòu)圖上的人物沖突。

我們舉幾個例子，第一個例子就是受驚的馬，如下圖所示，馬的驚嚇表現(xiàn)讓周圍的仆人、小孩、老頭等產(chǎn)生出不同的表現(xiàn)，仆人追馬，老頭保護小孩以免受傷，這一系列的反應(yīng)不正是展現(xiàn)出一個鮮活的景象嗎。

第二個例子，畫的中間有一個非常的經(jīng)典的沖突，那就是橋下的船，由于船夫沒有及時將船帆拉下來，致使船無法過橋，因此船需急停，從而導(dǎo)致這種手忙腳亂的場景。這一緊張的氣氛就是場景沖突。

橋上也有另外一個沖突，面對本以狹窄的橋路，狹路相逢的文官和武官互不相讓，致使道路更加擁擠，這一場景沖突與橋下場景沖突形成對比呼應(yīng)。

當(dāng)然，這種戲劇沖突還有很多，這都只是從內(nèi)容上來分析沖突，還有繪畫上的對比技巧，比如以人物的大小、虛實來體現(xiàn)視覺的遠近等。

這些構(gòu)圖技巧，為畫面營造沖突，制造矛盾，是藝術(shù)家常用的表達技巧，它們能生動的展現(xiàn)所繪之景，讓作品回味無窮。

小說的戲劇沖突

不僅繪畫如此，小說也不例外，我們拿經(jīng)典的四大名著之一《水滸傳》為例來說明。

《水滸傳》中的大大小小的矛盾沖突數(shù)不勝數(shù)，最大的沖突莫過于這一百零八條好漢與官府的沖突，他們的目的就是為了反抗苛政和欺壓，而官府則是不顧一切的制止這種反抗行為，在這樣的大沖突背景下，又衍生出無數(shù)的劇情沖突，有正義凜然的魯智深與當(dāng)?shù)貝喊脏嵧赖拿埽辛譀_盡力討好高衙內(nèi)和高衙內(nèi)貪念林沖妻子并有殺死林沖的沖突，有潘金蓮私通西門慶和武松怒殺此二人的沖突，更有民與官的沖突，君子與小人的沖突，忠與奸的沖突，等等，這些劇情矛盾讓整篇小說產(chǎn)生活靈活現(xiàn)、精彩紛呈的場景，讓人讀起來耐人尋味，這種藝術(shù)魅力正是得益于矛盾沖突的巧妙運用。

詩詞的比對手法

以王維的《山居秋暝》為例，原文如下：

空山新雨后，天氣晚來秋。（首聯(lián)）

明月松間照，清泉石上流。（頷聯(lián)）

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（頸聯(lián)）

隨意春芳歇，王孫自可留。（尾聯(lián)）

整篇詩對仗工整，音律感強，這點就不用多說了，這是作詩的基本要求。

但其中有更深層次比對關(guān)系，詩中前兩聯(lián)與后兩聯(lián)為物與人之間的對比，頷聯(lián)與頸聯(lián)之間動與靜的比對，頷聯(lián)中“明月”與“清泉”之間遠與近的對比，等等，這對比關(guān)系增強了整個詩的節(jié)奏，對于詩中描繪的場景，近遠的關(guān)系營造增強了畫面的距離感，人與物的轉(zhuǎn)換使其表達的內(nèi)容更為豐富，動與靜的結(jié)合讓畫面有了層次感，所以對比手法在作詩上非常重要。

以上所述的對比關(guān)系和矛盾沖突在本質(zhì)上有異曲同工之妙，這些都屬于兩種完全對立事物之間的關(guān)系呈現(xiàn)，只是表現(xiàn)形式不一樣而已，繪畫是圖的呈現(xiàn)，小說、詩詞是語言的呈現(xiàn)，而這些都可以古人哲學(xué)中的陰陽理論來解釋，不僅如此，音樂、舞蹈、戲曲、建筑等都有這種現(xiàn)象，幾乎囊括所有的藝術(shù)，越是經(jīng)典的藝術(shù)品，陰陽對比的運用越是巧妙。

書法的陰陽理論

而中國書法藝術(shù)當(dāng)然也不會例外，陰陽理論也同樣適用于書法。

蔡邕在《九勢》中有句經(jīng)典言論：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣?！边@不正是從陰陽理論來解釋書法的奧妙？問題在于你能不能理解而已。

我們常聽說書法講究疏密、大小、黑白、粗細、濃淡、收放等對比技巧，也常?？吹揭赃@些對比手法來解讀分析經(jīng)典碑帖，這種方法論和認(rèn)知論在所有藝術(shù)欣賞分析中具有通用性，所以千萬不要反感這些解讀言論，它們是我們理解走進書法的有力武器，否則你很難評價欣賞書法的水平高低。

下面具體舉例說明：

宋代米芾就是一個非常善用對比技巧的書法家，特別是在欹側(cè)方面的對比，其字的中軸線基本不垂直，傾斜角度大，從其左右結(jié)構(gòu)的字就足見其創(chuàng)造力。